 《父輩足跡》：亞美尼亞風(fēng)光中反思戰(zhàn)爭 片中的亞美尼亞幾近夢幻，導(dǎo)演竭力用美好的現(xiàn)實(shí)生活掩蓋戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷，但在老朋友們的回憶中，幾位已經(jīng)發(fā)福、謝頂?shù)闹心昴兄鹘沁€是會(huì)放聲大哭…【詳細(xì)】 |
 《一九四二》：馮小剛眼中的悲愴饑荒群像 20年籌備，2.1億重金打造，《一九四二》絕對稱得上是馮小剛的一部厲兵秣馬之作。全片基調(diào)沉痛，馮小剛用殘酷的鏡頭展現(xiàn)了極度饑荒下的眾生百態(tài)…【詳細(xì)】 |
 顏丙燕扮屌絲《萬箭穿心》演繹女性史詩 通過女主角坎坷的人生經(jīng)歷，表現(xiàn)當(dāng)代女性與命運(yùn)抗?fàn)幍念B強(qiáng)精神。金雞影后顏丙燕將一個(gè)潑辣又堅(jiān)韌的女性形象詮釋得生動(dòng)豐滿…【詳細(xì)】 |
 《遠(yuǎn)大前程》：名著改編的幻想破滅 相對于近幾年名著改編的炫技、夸張、過多改動(dòng)，2012年版的《遠(yuǎn)大前程》顯得保守而傳統(tǒng)，導(dǎo)演邁克·內(nèi)威爾按照原著的時(shí)間順序，一步一步展現(xiàn)主人公皮普的成長軌跡…【詳細(xì)】 |
 《今夕何夕》反觀殖民戰(zhàn)爭 愛情凄慘狗血 該片選取了在法屬殖民地生活的阿拉伯人這一特殊群體，即便亂世間的狗血兒女情表現(xiàn)得刻意唯美，但那種“有些感情還未開始，就已注定結(jié)束”的遺憾，卻是切實(shí)地疼痛…【詳細(xì)】 |
 《求主垂憐》：未知世界真實(shí)卻無謂的呻吟 影片以一個(gè)來到巴以邊境工作的加拿大女醫(yī)生的視角，見證在兩個(gè)民族、兩個(gè)宗教的沖突背景下，身邊的小人物、小家庭、小片段的起起落落，小到被戰(zhàn)爭淹沒，小到被歷史吞噬…【詳細(xì)】 |
 《少女洛荷》：戰(zhàn)后重建價(jià)值觀的和情感復(fù)活 這是一個(gè)發(fā)生于二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)的故事，關(guān)注納粹軍官的女兒在父母被捕后價(jià)值觀的重建和情感的養(yǎng)成，在少女洛荷姐弟幾人食不果腹而又危機(jī)四伏的尋親路上，戰(zhàn)后德國破敗的景觀、殘殞的信心以及墮落的道德被一一呈現(xiàn)…【詳細(xì)】 |
 信仰“在路上” 看《受之有道》的靈魂救贖 伊朗電影遠(yuǎn)離喧囂的都市，將場景放逐至貧瘠空曠的郊區(qū)，紀(jì)錄片式的拍攝手法，隱去人物的身份和社會(huì)背景，但是這些人永遠(yuǎn)面臨著更形而上的難題。影片大多直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)，一并折射出或殘酷亦或溫情的道德信仰問題…【詳細(xì)】 |
 《移情失控》：離別的躁動(dòng) 只能選擇直面生死 講述一個(gè)懷著喪子之痛的中年男子與前妻此刻的三口之家相遇的故事。電影處處充滿著對立，以雅克和前妻一家展開，雅克一個(gè)人在房間的鏡頭，便是無以復(fù)加的悲痛的內(nèi)心寫照，而前妻一家則是看似輕松歡快的平凡生活…【詳細(xì)】 |
 看《B級片之王》繁華背后的黑幫艷舞 影片以B級片導(dǎo)演胡安·奧羅爾荒謬跌宕的一生歷程，管窺20世紀(jì)墨西哥影業(yè)全景。他的故事濃縮了黑幫掌控影業(yè)的霸勢，艷舞女郎的上位、以及該時(shí)期導(dǎo)演制片的被動(dòng)和無奈…【詳細(xì)】 |
 《親人之間》：“家”并非心靈的港灣 你也可以把它理解為對家庭關(guān)系的嘲諷，導(dǎo)演意圖很明顯：家庭從來就不承諾永恒，也并非什么心靈的港灣，一時(shí)的平靜只意味著它處于暴風(fēng)的中心，平靜之外，盡是波瀾…【詳細(xì)】 |
 《德國朋友》解析 細(xì)節(jié)取勝的詩化記憶 女導(dǎo)演珍妮·米瑞菲曾在各大知名電影節(jié)捷報(bào)頻傳，可惜90年代后逐漸沉寂，不過在《德國朋友》上仍能看到她女性特有的細(xì)膩質(zhì)感、出色掌控力和屬于她這個(gè)年紀(jì)的歷史情懷…【詳細(xì)】 |
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