 《父輩足跡》：亞美尼亞風光中反思戰(zhàn)爭 片中的亞美尼亞幾近夢幻，導演竭力用美好的現(xiàn)實生活掩蓋戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷，但在老朋友們的回憶中，幾位已經(jīng)發(fā)福、謝頂?shù)闹心昴兄鹘沁€是會放聲大哭…【詳細】 |
 《一九四二》：馮小剛眼中的悲愴饑荒群像 20年籌備，2.1億重金打造，《一九四二》絕對稱得上是馮小剛的一部厲兵秣馬之作。全片基調(diào)沉痛，馮小剛用殘酷的鏡頭展現(xiàn)了極度饑荒下的眾生百態(tài)…【詳細】 |
 顏丙燕扮屌絲《萬箭穿心》演繹女性史詩 通過女主角坎坷的人生經(jīng)歷，表現(xiàn)當代女性與命運抗爭的頑強精神。金雞影后顏丙燕將一個潑辣又堅韌的女性形象詮釋得生動豐滿…【詳細】 |
 《遠大前程》：名著改編的幻想破滅 相對于近幾年名著改編的炫技、夸張、過多改動，2012年版的《遠大前程》顯得保守而傳統(tǒng)，導演邁克·內(nèi)威爾按照原著的時間順序，一步一步展現(xiàn)主人公皮普的成長軌跡…【詳細】 |
 《今夕何夕》反觀殖民戰(zhàn)爭 愛情凄慘狗血 該片選取了在法屬殖民地生活的阿拉伯人這一特殊群體，即便亂世間的狗血兒女情表現(xiàn)得刻意唯美，但那種“有些感情還未開始，就已注定結束”的遺憾，卻是切實地疼痛…【詳細】 |
 《求主垂憐》：未知世界真實卻無謂的呻吟 影片以一個來到巴以邊境工作的加拿大女醫(yī)生的視角，見證在兩個民族、兩個宗教的沖突背景下，身邊的小人物、小家庭、小片段的起起落落，小到被戰(zhàn)爭淹沒，小到被歷史吞噬…【詳細】 |
 《少女洛荷》：戰(zhàn)后重建價值觀的和情感復活 這是一個發(fā)生于二戰(zhàn)結束時的故事，關注納粹軍官的女兒在父母被捕后價值觀的重建和情感的養(yǎng)成，在少女洛荷姐弟幾人食不果腹而又危機四伏的尋親路上，戰(zhàn)后德國破敗的景觀、殘殞的信心以及墮落的道德被一一呈現(xiàn)…【詳細】 |
 信仰“在路上” 看《受之有道》的靈魂救贖 伊朗電影遠離喧囂的都市，將場景放逐至貧瘠空曠的郊區(qū)，紀錄片式的拍攝手法，隱去人物的身份和社會背景，但是這些人永遠面臨著更形而上的難題。影片大多直面當下的現(xiàn)實，一并折射出或殘酷亦或溫情的道德信仰問題…【詳細】 |
 《移情失控》：離別的躁動 只能選擇直面生死 講述一個懷著喪子之痛的中年男子與前妻此刻的三口之家相遇的故事。電影處處充滿著對立，以雅克和前妻一家展開，雅克一個人在房間的鏡頭，便是無以復加的悲痛的內(nèi)心寫照，而前妻一家則是看似輕松歡快的平凡生活…【詳細】 |
 看《B級片之王》繁華背后的黑幫艷舞 影片以B級片導演胡安·奧羅爾荒謬跌宕的一生歷程，管窺20世紀墨西哥影業(yè)全景。他的故事濃縮了黑幫掌控影業(yè)的霸勢，艷舞女郎的上位、以及該時期導演制片的被動和無奈…【詳細】 |
 《親人之間》：“家”并非心靈的港灣 你也可以把它理解為對家庭關系的嘲諷，導演意圖很明顯：家庭從來就不承諾永恒，也并非什么心靈的港灣，一時的平靜只意味著它處于暴風的中心，平靜之外，盡是波瀾…【詳細】 |
 《德國朋友》解析 細節(jié)取勝的詩化記憶 女導演珍妮·米瑞菲曾在各大知名電影節(jié)捷報頻傳，可惜90年代后逐漸沉寂，不過在《德國朋友》上仍能看到她女性特有的細膩質(zhì)感、出色掌控力和屬于她這個年紀的歷史情懷…【詳細】 |
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