電影網(wǎng)訊 法國(guó)當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月23日8:30，由亞歷山大·佩恩執(zhí)導(dǎo)的美國(guó)影片《內(nèi)布拉斯加》舉行了首場(chǎng)放映，時(shí)長(zhǎng)接近2個(gè)小時(shí)的黑白影像氣氛凝重，角色的小幽默雖然不少但難掩底色悲涼。與同為晚年題材的戛納金棕櫚影片《愛(ài)》相比，本片更多刻畫(huà)了老年人社群和親子關(guān)系，片中的老年人都有精彩演出，但導(dǎo)演對(duì)老年這個(gè)人生必經(jīng)階段的洞察力仍然有限。
　　
　　本片講述了一對(duì)父子為了領(lǐng)取百萬(wàn)美元獎(jiǎng)金的旅行，兒子明知這是廣告騙局，但只有這個(gè)遠(yuǎn)方的召喚才能讓父親無(wú)論日夜都能精神抖擻蹣跚前行，無(wú)奈之下兒子只好帶上老父親出發(fā)，沒(méi)想到這一場(chǎng)朝著虛假的旅行再次點(diǎn)燃了家庭的希望之光。
　　
　　如果說(shuō)題材與哈內(nèi)克的《愛(ài)》相似也符合歐洲老齡社會(huì)的審美取向，黑白片則有欲復(fù)制《藝術(shù)家》輝煌的意思。佩恩想要用色彩的消失來(lái)表現(xiàn)對(duì)逝去時(shí)光的追憶和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的壓抑，但這個(gè)大膽得有點(diǎn)兒魯莽的決定并沒(méi)有達(dá)到出人意料的驚艷效果，對(duì)黑白光影的運(yùn)用不及經(jīng)典作品，對(duì)塑造人物形象體現(xiàn)環(huán)境氛圍也不是必需的唯一的手段，反倒極為挑戰(zhàn)觀眾的觀影耐心。其實(shí)艷陽(yáng)下的內(nèi)心陰影，也可以拍出震撼力。
　　
　　飾演老爸的布魯斯·鄧恩77歲，是女星勞拉·鄧恩（《我心狂野》）的父親，開(kāi)篇就是他在車(chē)道上迎風(fēng)逆行的衰老身影，黑白影像更顯得天高地闊的壓抑，迷茫無(wú)神的眼神像一個(gè)走失者。結(jié)尾處他則開(kāi)著兒子為他購(gòu)置的卡車(chē)一路緩行給老伙計(jì)們打招呼，精氣十足虛榮心大發(fā)地跟兒子吼“快他媽躲下去”好讓人家看到他的小小理想實(shí)現(xiàn)了。老父親主觀鏡頭回望窗外的同伴，就像是在懷念一個(gè)時(shí)代，懷念自己走過(guò)的路。
　　
　　對(duì)家庭關(guān)系的思考一向是佩恩最擅長(zhǎng)的，此次雖然以老年人為主角，但還是少不了他一向擅長(zhǎng)的中年危機(jī)主題。處理父親的問(wèn)題就是兒子在預(yù)演自己的未來(lái)，面對(duì)不能改變的父親（暗指不能改變的死亡），兒子只有改變自己去面對(duì)父親（死亡）的問(wèn)題，陪伴父親踏上他認(rèn)為不會(huì)有結(jié)果的旅程，沒(méi)想到卻意外收獲了原目標(biāo)之外的情感彌合。所以，親子關(guān)系的故事主線，其實(shí)就是從一個(gè)中年人的角度去了解老年這個(gè)未知世界，落腳點(diǎn)依然是中年人的世界觀。
　　
　　在直系親屬的家庭之外，本片還擴(kuò)展到了親戚之間的關(guān)系，在空曠寂寥的自然環(huán)境中塑造了一群自私又落寞的人，甚至還愚蠢得有點(diǎn)兒好笑，他們形成了疏離冷漠的人際環(huán)境。但是導(dǎo)演無(wú)意嚴(yán)厲批評(píng)，他依然在冷靜的展示這個(gè)赤裸裸的現(xiàn)實(shí)，無(wú)論逃向哪個(gè)遠(yuǎn)方累積多少財(cái)富都沒(méi)法規(guī)避的現(xiàn)實(shí)。
　　
　　高潮時(shí)間：結(jié)尾，買(mǎi)了新車(chē)，兒子將方向盤(pán)交給老父親，他惶惑道“你不是說(shuō)我不能開(kāi)車(chē)嗎？”，兒子鼓勵(lì)著“前面路這么直，還沒(méi)有車(chē)”。當(dāng)老父親漸入佳境，對(duì)兒子吼道“快他媽躲下去”，兒子看著煞有介事的父親，欣慰的笑了。

    電影網(wǎng)評(píng)分：2.3