電影網(wǎng)訊 1個(gè)正當(dāng)?shù)暮⒆印?個(gè)非法的孩子、2個(gè)家庭、4個(gè)大人，上演了一出討論中國(guó)式家庭倫理道德沖突的大戲。影片《愛(ài)的替身》大膽地運(yùn)用細(xì)膩、寫(xiě)實(shí)的手法講述了在計(jì)劃生育、城鄉(xiāng)差距等背景之下，所發(fā)生的強(qiáng)奸、車(chē)禍、農(nóng)民工進(jìn)城、重男輕女等一系列當(dāng)下中國(guó)社會(huì)一系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

    在《白鹿原》中飾演白孝文的成泰燊在這部電影里挑起大梁，飾演人到四十的成永貴，梁靜飾演他的妻子云珍。二人的獨(dú)子一日放學(xué)后，乘坐鄰居何滿的三輪車(chē)遭遇車(chē)禍死亡，何滿也身負(fù)重傷。成永貴想再要個(gè)孩子，無(wú)奈妻子已經(jīng)結(jié)扎，不能生育。在種種消極情緒的影響下，一個(gè)晚上，成永貴醉醺醺闖入何滿的家中，強(qiáng)奸了他的妻子李巧魚(yú)……至此，更大的悲劇才真正降臨到了兩個(gè)家庭之中。

    在如今這個(gè)浮躁的社會(huì)，像《愛(ài)的替身》這樣質(zhì)樸且具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義的影片越來(lái)越少了，在故事質(zhì)感上很像張藝謀早期拍攝的幾部寫(xiě)實(shí)風(fēng)格電影作品，鏡頭和畫(huà)面的呈現(xiàn)上又表現(xiàn)出女導(dǎo)演特有的敏感，大量人物近景和特寫(xiě)鏡頭更突顯主角壓抑、糾結(jié)的狀態(tài)。

    幾位主演的表現(xiàn)也格外出彩，為影片加分。成泰燊飾演的男主角在經(jīng)歷了失去愛(ài)子，又得知妻子已經(jīng)不能生育之后，男性心底最本性的報(bào)復(fù)欲望徹底爆發(fā)，將憤怒、壓抑、苦悶等多重心理表現(xiàn)得淋漓盡致；梁靜從一個(gè)被丈夫冷落隱忍的妻子，到失去兒子后變成瘋癲的潑婦，從造型的塑造到表情和眼神的刻畫(huà)都十分到位地流露出這個(gè)女性角色的無(wú)助和悲哀；作為首次觸電大銀幕的楊舒婷，不但飾演了一個(gè)孩子的母親，還需要在影片中遭遇被強(qiáng)奸和懷孕等極其考驗(yàn)演技的高難度戲份，對(duì)于一個(gè)剛從學(xué)校畢業(yè)的年輕女孩來(lái)說(shuō)，這個(gè)角色充滿了挑戰(zhàn)。他們?nèi)俗匀?、?xiě)實(shí)地刻畫(huà)和演繹，令尖銳的戲劇沖突更為激化，增加了觀眾的可看性。