武俠情結(jié)古裝片：“武”字身后的東方文化意蘊(yùn)

    如同歌舞片之于印度、動(dòng)漫之于日本，古裝電影于中國也是鮮明的標(biāo)識(shí)。這一錦殼若雕琢得當(dāng)完全可以助力華語片獨(dú)步影壇。海外觀眾煩膩了模仿好萊塢套式依瓢畫葫蘆描出來的類型片。反倒從當(dāng)年《臥虎藏龍》的高熱度可見，那些武功高強(qiáng)的古代俠士，那些輕盈躍于竹林之上的白色人影更容易在海外觀眾腦海里烙下印記。其古典唯美的鏡頭設(shè)置是獨(dú)特而意義非凡的，之間留白意境跟黑澤明《踏虎尾》之“空”仿有異曲同工之妙。山水墨畫般靈動(dòng)，古典舞樂之間，中華傳統(tǒng)的儒家奧義、獨(dú)特底蘊(yùn)和精神內(nèi)核在古裝形式之下更凸顯審美價(jià)值。
 

    回顧21世紀(jì)以來，由《臥虎藏龍》牽頭，《英雄》、《十面埋伏》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》等帶有武俠情結(jié)的古裝片已經(jīng)成為重要的時(shí)代文化癥象。中國人的武俠情結(jié)甚至可以追溯到唐傳奇以來所奉行的“其言必行，其行必果”的義膽豪情，他們以鏡花水月的影像意境置于歷史空間之中營造東方印象，也正是這類影片在一定程度上也提高了中國電影的國際影響力。可惜如今再談起，能令人心曠神怡又品得著文化意蘊(yùn)的古裝片實(shí)在寥寥可數(shù)。

    當(dāng)年那種已成套路的風(fēng)格如今逐漸成為難以跨越的壁壘羈絆。《銅雀臺(tái)》、《孔子》、《王的盛宴》等影片橫向擴(kuò)展試圖通過宏大敘事的大片手法強(qiáng)調(diào)歷史感，挖空心思往深里造，卻留下觀眾一頭霧水。導(dǎo)演們在努力把歷史故事往高處拔，自我沉溺于“思古之幽情”“自古以鑒今”。卻忘了大多數(shù)觀眾都只是愛“看”不愛“想”的純視覺動(dòng)物。粗茶半盞，藏書滿架的境界已漸遠(yuǎn)。明顯簡明易懂地觸動(dòng)感官神經(jīng)比塞下再多歷史觀有用得多。

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