《美姐》還是體現(xiàn)了導(dǎo)演頑強(qiáng)的創(chuàng)作生命力
電影市場(chǎng)自有游戲規(guī)則 文藝片需另辟蹊徑
就《美姐》而言,雖然影片的故事性和思想深度都遠(yuǎn)遜于
《萬(wàn)箭穿心》,導(dǎo)演的技巧也不如王全安等人那般純熟,影片給觀者帶來(lái)的愉悅體驗(yàn)也確實(shí)有限,但《美姐》還是體現(xiàn)出了青年導(dǎo)演頑強(qiáng)的創(chuàng)作生命力,以及追求本真生活體驗(yàn)的創(chuàng)作品質(zhì),確實(shí)值得嘉獎(jiǎng)。
不過(guò)這種嘉獎(jiǎng)并不一定非要局限在票房大賣上,低成本電影也不只有商業(yè)院線一條出路。原中國(guó)電影出版社總編輯李夢(mèng)學(xué)就認(rèn)為:“中國(guó)電影沒有票房不行,但光追求票房,沒有藝術(shù)片,沒有有思想的電影也不行。藝術(shù)片到底該在什么場(chǎng)合、什么平臺(tái)播放,讓觀眾看到(是個(gè)問題),我覺得還是不要盲目進(jìn)入院線,可能會(huì)打敗仗。”
郝杰的導(dǎo)演處女作《光棍兒》在網(wǎng)絡(luò)獲得2000萬(wàn)以上點(diǎn)擊

文藝片要改變票房現(xiàn)狀,不能單憑一時(shí)之勇
如今《美姐》是頑強(qiáng)上了院線,但區(qū)區(qū)幾十萬(wàn)的院線票房真的就能鼓勵(lì)到青年導(dǎo)演了嗎?其實(shí)郝杰的導(dǎo)演處女作
《光棍兒》就沒有上院線,而是選擇了網(wǎng)絡(luò)播放,最終也獲得了2000萬(wàn)以上的點(diǎn)擊量。在網(wǎng)絡(luò)視頻運(yùn)營(yíng)模式日漸成熟的今天,文藝片上網(wǎng)絡(luò)院線也未嘗不是一個(gè)好辦法。
另外,片方通過(guò)青年影展上業(yè)內(nèi)人士的評(píng)價(jià)來(lái)判斷影片的市場(chǎng)前景,顯然是錯(cuò)誤的,有太多獲得業(yè)內(nèi)認(rèn)可的電影票房都慘敗了,
王競(jìng)的《萬(wàn)箭穿心》最終票房也只有129萬(wàn),還有更慘的,王全安的
《團(tuán)圓》才拿了不到10萬(wàn)。這是因?yàn)?ldquo;業(yè)內(nèi)人士”和“掏錢買票的觀眾”看電影的出發(fā)點(diǎn)是完全不同的:前者評(píng)價(jià)電影的標(biāo)準(zhǔn)是拍得“好不好”,后者的標(biāo)準(zhǔn)則是“好不好看”,以影展上的評(píng)價(jià),去推斷市場(chǎng)上的成敗,只會(huì)落得一個(gè)按圖索驥、不得其所的下場(chǎng)。而所謂的文藝片在票房大戰(zhàn)中必然是要失敗的,如果有哪部文藝片成了票房黑馬,比如幾年前
范冰冰主演的
《觀音山》,也是因?yàn)楫吘褂写竺餍堑膸鸵r,以及檔期的優(yōu)勢(shì)等多方面元素,而這些元素本身也是商業(yè)元素。
不得不承認(rèn)的是,目前的中國(guó)電影機(jī)制和市場(chǎng)鏈條缺乏系統(tǒng)性,也不夠標(biāo)準(zhǔn)化,導(dǎo)致電影票房與品質(zhì)經(jīng)常背道而馳。但是不管是在哪個(gè)國(guó)家,電影市場(chǎng)都有它自己的游戲法則,無(wú)法滿足院線需求的文藝片硬闖商業(yè)片的戰(zhàn)場(chǎng),顯然是不理智的,要想讓中國(guó)電影票房和藝術(shù)價(jià)值高度統(tǒng)一,需要?jiǎng)?chuàng)作者們從影片本身著手,積極改變現(xiàn)狀,而不是逞一時(shí)之勇、做無(wú)謂之爭(zhēng)。