《大明劫》海報(bào)
 

　　1966年生，江蘇人。1990年北京電影學(xué)院攝影系畢業(yè)。后一直從事紀(jì)錄片教學(xué)和實(shí)踐。主要作品有《水城》、《神鹿啊，我們的神鹿！》、《愛(ài)丁堡的天空》等?，F(xiàn)為北京電影學(xué)院攝影系副教授。2012年導(dǎo)演拍攝故事片《萬(wàn)箭穿心》，贏得口碑。2013年執(zhí)導(dǎo)歷史電影《大明劫》。

 

　　去年，一部關(guān)注現(xiàn)實(shí)的小成本制作《萬(wàn)箭穿心》被影迷們?cè)u(píng)為2012年最佳國(guó)產(chǎn)片，也讓不少人記住了導(dǎo)演王競(jìng)的名字?；乜赐醺?jìng)曾經(jīng)的作品，《我是植物人》、《孩子那些事兒》、《一年到頭》……幾乎都是圍繞社會(huì)現(xiàn)實(shí)展開(kāi)，這也讓不少網(wǎng)友給他貼上了“業(yè)界良心”這樣的標(biāo)簽。

 

　　令人意外的是，《萬(wàn)箭穿心》飽受好評(píng)之后，王競(jìng)帶來(lái)的最新電影卻是一部歷史題材的《大明劫》，投資也由小成本升級(jí)為3000萬(wàn)的中等成本，還請(qǐng)來(lái)了馮遠(yuǎn)征、戴立忍主演。雖然在豆瓣等影迷網(wǎng)上仍然得到了很高的評(píng)分和口碑，但電影依然沒(méi)有逃脫“叫好不叫座”的命運(yùn)。

 

　　“其實(shí)對(duì)這個(gè)結(jié)果我是有準(zhǔn)備的。”接受采訪時(shí)，王競(jìng)坦言，“最早在做這個(gè)題材的時(shí)候，就不斷有人說(shuō)，現(xiàn)在誰(shuí)還看歷史片啊，尤其是這種嚴(yán)肅題材的。”但王競(jìng)偏偏想挑戰(zhàn)一下自己，看看究竟能不能拍出一個(gè)不一樣的古裝片來(lái)。“這些年的古裝片大多都是戲說(shuō)，很少有正劇。”而且，對(duì)于明朝這段歷史，王競(jìng)覺(jué)得也很有意思，“我對(duì)明朝的認(rèn)識(shí)來(lái)源于小時(shí)候姚雪垠寫(xiě)的《李自成》，今天年輕人對(duì)明朝的認(rèn)識(shí)可能大多是來(lái)源于《明朝那些事兒》。對(duì)孫傳庭的認(rèn)識(shí)，亂世中知識(shí)分子的表現(xiàn)……都是我想要在電影中探討的。”他也毫不避諱，拍《大明劫》其實(shí)還有一個(gè)私人動(dòng)機(jī)，“我一直在小成本里打轉(zhuǎn)，沒(méi)做過(guò)規(guī)模大一點(diǎn)的片子，這次也是一個(gè)機(jī)會(huì)。”

 

　　至于票房，王競(jìng)確實(shí)沒(méi)什么概念，“《萬(wàn)箭穿心》第一輪一共才300多萬(wàn)?！洞竺鹘佟返谝惶炱狈?50萬(wàn)，我聽(tīng)著挺好。我算了算，20天不就3000萬(wàn)了么。”他不懂的是，《大明劫》上映一周不賺錢，在不少影院很快就面臨下片的危險(xiǎn)。

 

　　這也沒(méi)有打擊王競(jìng)的信心。相反，他說(shuō)自己不想再做《萬(wàn)箭穿心》這類小成本的影片了。“我也想拍得更好看，但是沒(méi)有好的明星，沒(méi)有好的制作條件，很多東西實(shí)現(xiàn)不了。”《萬(wàn)箭穿心》之后，他有了執(zhí)導(dǎo)大制作的機(jī)會(huì)，也趕上了中國(guó)電影市場(chǎng)最好的時(shí)候，他的理想是拍出文藝和商業(yè)兼顧的作品，“既把我想說(shuō)的表達(dá)了，又讓普通觀眾覺(jué)得好看。”　
 

 

 
《大明劫》劇照
 

 

　　很多人都以為第一次拍古代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面對(duì)王競(jìng)來(lái)說(shuō)會(huì)是一大難題，但他說(shuō)恰恰不是，“最難的那段戰(zhàn)爭(zhēng)戲準(zhǔn)備得最充分，四天就拍完了。”

 

　　他說(shuō)，最大的壓力其實(shí)來(lái)自于“明粉”，“現(xiàn)在有一股明朝熱，貼吧里很多人對(duì)明朝研究得很細(xì)，如果拍穿幫了、露怯了，拍出來(lái)不是他們心目中的明朝，是要被罵得很慘的。”

 

　　但是，真實(shí)的明朝什么樣？沒(méi)人能說(shuō)清楚。“每個(gè)人腦子里都有個(gè)明朝，有的來(lái)自戲曲，有的來(lái)自古裝片，包括演員都有一些定式。它不像民國(guó)有照片、紀(jì)錄片，它沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。”

 

　　王競(jìng)用了一年多的時(shí)間，和美術(shù)、服裝、道具團(tuán)隊(duì)一起研究影片中的細(xì)節(jié)，一點(diǎn)點(diǎn)打磨出歷史感。“比如顏色，古代和今天就不一樣。我在斯德哥爾摩參觀過(guò)一個(gè)沉船博物館，15世紀(jì)的沉船里打撈出當(dāng)時(shí)的染料，我拍了照片，也是五顏六色的，但是洋紅、普魯士藍(lán)那時(shí)候都沒(méi)有。當(dāng)時(shí)的工藝也染不了這么鮮艷，所以電影里所有的色彩都是比較沉重的。字體也是，電腦字和手寫(xiě)就是不一樣。”

 

　　盡管反復(fù)斟酌，影片中還是不可避免地出現(xiàn)了一些小錯(cuò)誤，比如糧倉(cāng)主管向?qū)④娦卸Y時(shí)，用的就是清朝的禮節(jié)；士兵打槍，把眼睛靠近槍進(jìn)行瞄準(zhǔn)，“后來(lái)看文獻(xiàn)才知道，那時(shí)候火藥四濺，眼睛應(yīng)該是離開(kāi)的。”這些問(wèn)題，若不是王競(jìng)主動(dòng)“坦白”，幾乎沒(méi)有觀眾看出來(lái)。“這也是有意思的地方，拍一部電影，了解一個(gè)行當(dāng)，進(jìn)入一個(gè)時(shí)代，挺好玩的。”

 

　　電影畢竟是電影，歷史的真實(shí)之外還需有合理想象?！洞竺鹘佟肪桶衙麑O傳庭和名醫(yī)吳又可這兩個(gè)歷史上真實(shí)人物合理地放到了同一個(gè)時(shí)空之下。

 

　　“孫傳庭的史料比較豐富，60%至70%都是有史料可查的。他捍衛(wèi)國(guó)家似乎沒(méi)有錯(cuò)，但當(dāng)時(shí)，明朝充斥著腐敗，搖搖欲墜，是否應(yīng)該維護(hù)它，甚至為了勝利不擇手段，今天仍然無(wú)法輕易下個(gè)定論。”

 

　　對(duì)于吳又可，王競(jìng)在他身上寄托了更多的個(gè)人情懷。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，他是不是中醫(yī)都不重要，他就是一個(gè)知識(shí)分子的形象。在亂世中，他有自己堅(jiān)守的價(jià)值，他的堅(jiān)守穿越了300年，在今天看來(lái)仍然有價(jià)值。這是我想借著明朝的故事來(lái)探討的。”　　

下一頁(yè)  中國(guó)市場(chǎng)分成“囧前”“囧后”