根據(jù)心理學(xué)來看，電影中的攝影視角默認為一種偷窺視角，而在此情境下觀眾的觀影是一場“親歷式”模擬體驗。以《雪國列車》為例，觀眾與《雪國列車》中的柯蒂斯、埃德加等人同在一起點，假想自己是末日中的幸存者，與主角一起展開一場激烈緊張的冒險之旅。

    《雪國列車》開局交代，人類阻止氣候變暖的實驗失敗而致使全球正式進入冰雪紀元的時間是在2014年，這個數(shù)字所代表的背景易于讓觀眾產(chǎn)生代入感，與現(xiàn)實的銜接讓人們感到導(dǎo)演的警示意圖。觀眾能夠接受電影中的世界架構(gòu)，經(jīng)歷主角等人的心路歷程。畢竟電影提供給大眾的是一種虛擬體驗，而超現(xiàn)實的“末日”片在這方面的優(yōu)越性顯而易見。

“末日營銷”如何收場？“重生”或成眾望所歸

    電影最終落下帷幕，那么這樣一場“末日營銷”又如何收場？其他末日片如《后天》、《2012》等最終都在災(zāi)難性重創(chuàng)的“戰(zhàn)場”后重新回饋以希望，而《雪國列車》的開放式結(jié)局也引起熱議。

    列車的封閉之門終于被炸開，唯獨南宮民秀的女兒尤娜（高雅星飾）以及坦雅（奧克塔維亞·斯賓塞飾）得以存活，他們與對面雪山上的熊遙遙相望。拋開后續(xù)的懸念不提，最終場景中的隱喻是新生命的希望，與主角一同經(jīng)歷全程的觀眾或許能夠有所慰藉。在“體驗”了一場顛覆式的求生之后，觀眾希望看到“重生”，這是“末日營銷”的另一核心點所在。

結(jié)語

    無論電影中的“世界末日”是哪一種類型，這類展現(xiàn)極端情境的科幻片都因其獨特吸引力而在觀眾心中占據(jù)一席高地。末日片有超現(xiàn)實的戲劇情境、飽滿的人物角色及激烈的戲劇沖突，的確能夠給觀眾帶來形同親歷的視聽體驗。然而在“末日營銷”的背后，電影的主題及其深刻涵義不應(yīng)淹沒在其表現(xiàn)手法之中，如何清晰地呈現(xiàn)末日片電影人的思想深度，表達其真正聲音，仍然是需要探討的話題。