廈門(mén)，是座有電影感的城市。陽(yáng)光、海灘、閩南風(fēng)土、飄揚(yáng)琴聲的鼓浪嶼，這一切一切都適宜被采擷進(jìn)鏡頭之內(nèi)，去傳情達(dá)意。隔著海，廈門(mén)與臺(tái)灣的金門(mén)遙遙相望。過(guò)去這淺淺的海峽，是那么近又那么遠(yuǎn)；如今，電影讓廈門(mén)與臺(tái)灣緊密相連，尤其是隨著近些年ECFA框架協(xié)議的推出，讓兩岸合拍漸入佳境。由呂祖松導(dǎo)演，崔斯韋編劇，張默，林逸欣，動(dòng)力火車(chē)，連凱合演的《鋼琴木馬》（2013）就是近期非常有特色的一部影片。

    《鋼琴木馬》從片名判斷，很容易讓人聯(lián)想到近年在兩岸都十分流行的小清新電影模式。然而，這里的“木馬”并非“旋轉(zhuǎn)木馬”，而是“木馬病毒”的意思。片中張默飾演的天才電腦工程師，為了給女友購(gòu)買(mǎi)心愛(ài)的鋼琴，而冒險(xiǎn)接受了一份網(wǎng)絡(luò)黑客的工作，由此也卷入到一場(chǎng)讓人驚心動(dòng)魄的亡命追殺中。這是一個(gè)很主流的商業(yè)驚險(xiǎn)類(lèi)型，懸念迷局和火爆動(dòng)作，借由音樂(lè)和剪輯節(jié)奏的強(qiáng)化，而不斷賦予敘事蓬勃的推動(dòng)力。

    如果只是完成好這般，電影已然相當(dāng)好看。但影片編導(dǎo)的野心并不在此，他們大膽地選擇了一個(gè)新穎而冒險(xiǎn)的做法：在驚險(xiǎn)片的部分中，驅(qū)動(dòng)敘事的核心道具是張默所編寫(xiě)的鋼琴木馬程序，借由這個(gè)程序可以揭開(kāi)一個(gè)犯罪集團(tuán)的驚天秘密。

    這為《鋼琴木馬》一片披上了另外一層沉郁憂(yōu)傷的情感色彩。影片從這對(duì)鋼琴師的故事開(kāi)始，中間插入動(dòng)作懸疑片的主干，最后又落回鋼琴師的結(jié)尾，兩個(gè)時(shí)空纏繞、勾勒且呼應(yīng)，在過(guò)去的國(guó)產(chǎn)電影中十分少見(jiàn)。如果我們把動(dòng)作懸疑的部分視為鋼琴上的黑鍵，那么鋼琴師的感傷故事就是環(huán)繞在它兩側(cè)的白鍵，它們彼此間的交響撞擊，奏出異樣卻又和諧的音符。

    《鋼琴木馬》既然在廈門(mén)拍攝，取景選擇廈門(mén)島、鼓浪嶼及南靖客家土樓這些代表性的“場(chǎng)景”當(dāng)然不奇怪，不過(guò)難得是，編導(dǎo)者并沒(méi)有把這些地域特色僅僅當(dāng)作旅游導(dǎo)引的景片/廣告植入，而是把它們恰當(dāng)?shù)匕才诺綌⑹碌逆湕l中。

    從這點(diǎn)來(lái)看，《鋼琴木馬》就要比馮小剛《非誠(chéng)勿擾》系列做得地道：《非誠(chéng)勿擾》系列中的北海道抑或海南島其實(shí)完全是可以替換成別的名勝景點(diǎn)，但《鋼琴木馬》中的客家土樓就不行，因?yàn)檫@正是犯罪集團(tuán)的終極目標(biāo)所在，替換了，電影敘事的內(nèi)在動(dòng)因就不復(fù)存在了。

    因此，總得來(lái)看，《鋼琴木馬》是一部格局不大但構(gòu)思巧妙的中小成本電影。除了編導(dǎo)者數(shù)易其稿、反復(fù)推敲的努力，演員們的表演無(wú)疑也可圈可點(diǎn)，尤其是臺(tái)灣著名樂(lè)隊(duì)組合“動(dòng)力火車(chē)”，首次獻(xiàn)出了他們?cè)诖筱y幕上的處子表演，實(shí)在讓人意想不到。看完《鋼琴木馬》，與我而言，更想再去廈門(mén)，再去鳳凰木璀璨掩映下的鼓浪嶼，那樓窗間飄揚(yáng)出的每一個(gè)音符，想必都有它背后美麗動(dòng)人的故事吧。