1905電影網(wǎng)專稿 提起韓寒的《后會(huì)無期》，還是忍不住講幾句郭敬明的《小時(shí)代》。倒不是有意想把兩部電影拿出來比較，只是當(dāng)這兩部影片對(duì)立起來之后，確實(shí)很有趣。

    在美術(shù)風(fēng)格上，《小時(shí)代》系列與《后會(huì)無期》恰好呈現(xiàn)截然相反的美學(xué)取向?！缎r(shí)代》是奢華富貴高大上，精致修飾的時(shí)尚風(fēng)；《后會(huì)無期》則完全相反，是一群滄?；臎龈F屌絲，雖然角色的造型同樣是經(jīng)過修飾的，不過修飾出的卻是破敗與滄桑。不同的美術(shù)風(fēng)格，也對(duì)應(yīng)著兩位創(chuàng)作者不同的審美取向。

    《小時(shí)代》講精致才是時(shí)尚，《后會(huì)無期》則認(rèn)為經(jīng)歷才是人生。

    從《后會(huì)無期》中粗獷的美術(shù)設(shè)定，大體也能推測出這是一部什么樣的電影。荒原與行走，影片首先有著一個(gè)公路片的外殼，兩位主人公從家鄉(xiāng)東極島出發(fā)，一路向西，希望穿越全國，找到新的目的地。片中的故事也都發(fā)生在路上。同時(shí)，影片的內(nèi)核卻是文藝片式的。《后會(huì)無期》中常是長鏡頭與荒原外景，角色有一搭沒一搭的說著人生感悟。這里面談到了友情，談到了愛情，更談到了人生理想。無論談什么，首先談的是經(jīng)歷之后才懂的人生。如果說《小時(shí)代》系列講的是青春至上，年輕就是一切，而《后會(huì)無期》則總想說：沒錯(cuò)沒錯(cuò)，我們已經(jīng)開始老了，我要給你講講人生了。

    既然叫《后會(huì)無期》，更多是關(guān)于告別，與家鄉(xiāng)告別，與親友告別，與過去的一切告別。這里的角色似乎都在不停的進(jìn)行著告別禮，無論是馮紹峰的“浩漢”，還是陳柏霖的“江河”，以及“胡生”，鐘漢良的“阿呂”，每個(gè)人都在不斷的與各種人告別，告別之后，再各走各路。本來，公路片應(yīng)該是在行走中獲得收獲，發(fā)生變化，但《后會(huì)無期》卻更像原地踏步，不斷的往前走，卻仍找不到方向。片中提到的告別，以及由之帶來的傷感，再加上攝影以及美術(shù)上帶來的質(zhì)感，大體都是我們認(rèn)為本片非常文藝腔的原因吧。

    只是，在文藝腔的同時(shí)，影片還呈現(xiàn)了截然不同的氣質(zhì)，那就是隨處可見的段子。感覺韓寒是個(gè)挺努力的導(dǎo)演，或者他一定鉆研過好萊塢的編劇技巧，知道電影要吸引觀眾就一定不能太沉悶，幾分鐘就要有個(gè)笑點(diǎn)，到哪里必須有個(gè)高潮之類的設(shè)定。在《后會(huì)無期》中，也滿布著這樣的小段子，基本每一場都會(huì)拿一個(gè)笑點(diǎn)做結(jié)尾，讓觀眾輕松一刻。這樣做的好處是調(diào)節(jié)了影片的氣氛，讓觀眾不至于在這樣一部文藝腔、帶傷感味的電影里一路悶下去。只是，段子太多卻也傷害了影片本身的文藝腔。

    當(dāng)文藝青年遭遇段子手，總感覺《后會(huì)無期》將兩種截然相反的性格捏在了一起，這大概也是韓寒日常呈現(xiàn)給我們的樣子。

    講理想，講抱負(fù)，講人生，韓寒總帶著文藝青年的氣質(zhì)，同時(shí)他的段子也一直講得不錯(cuò)，連“國民岳父”的身份也被他炒火了。不過，當(dāng)你在微博上以片段式的文字營造一個(gè)復(fù)雜的多面形象是沒問題的。而在作品中，嘗試風(fēng)格多面，更準(zhǔn)確的說應(yīng)該是嘗試性格多面，卻很容易吃虧。因?yàn)殡娪敖K究是個(gè)整體，觀眾看電影也不能分段看完，剛剛由一段傷感建立起的情緒，很快就被一個(gè)段子（有時(shí)還是不那么好笑的段子）破壞，這樣是很影響觀影情緒的。最終，觀眾也無法在影片中把一種感情很順暢的延續(xù)下去。傷感一下，笑兩聲。再傷感一下，再笑兩聲。如此循環(huán)反復(fù)，最終好像什么情緒也沒有留下，挺遺憾的……

    這就是韓寒的《后會(huì)無期》，你能看到導(dǎo)演的努力，甚至希望能在他傳遞的情懷中找到共鳴，卻又由于各種遺憾和不足破壞了你的觀影心情。作為一部跨界導(dǎo)演的處女作，這樣的電影能拿到一個(gè)及格的分?jǐn)?shù)，卻也只能拿到一個(gè)及格的分?jǐn)?shù)了。