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評《后會無期》:剛過及格線 段子多傷害文藝性

時間:2014.07.25 來源:1905電影網(wǎng) 作者:桃桃林林

《后會無期》終究是一部及格的作品

    1905電影網(wǎng)專稿 提起韓寒《后會無期》,還是忍不住講幾句郭敬明《小時代》。倒不是有意想把兩部電影拿出來比較,只是當這兩部影片對立起來之后,確實很有趣。

    在美術風格上,《小時代》系列與《后會無期》恰好呈現(xiàn)截然相反的美學取向?!缎r代》是奢華富貴高大上,精致修飾的時尚風;《后會無期》則完全相反,是一群滄?;臎龈F屌絲,雖然角色的造型同樣是經(jīng)過修飾的,不過修飾出的卻是破敗與滄桑。不同的美術風格,也對應著兩位創(chuàng)作者不同的審美取向。

    《小時代》講精致才是時尚,《后會無期》則認為經(jīng)歷才是人生。

    從《后會無期》中粗獷的美術設定,大體也能推測出這是一部什么樣的電影?;脑c行走,影片首先有著一個公路片的外殼,兩位主人公從家鄉(xiāng)東極島出發(fā),一路向西,希望穿越全國,找到新的目的地。片中的故事也都發(fā)生在路上。同時,影片的內(nèi)核卻是文藝片式的?!逗髸o期》中常是長鏡頭與荒原外景,角色有一搭沒一搭的說著人生感悟。這里面談到了友情,談到了愛情,更談到了人生理想。無論談什么,首先談的是經(jīng)歷之后才懂的人生。如果說《小時代》系列講的是青春至上,年輕就是一切,而《后會無期》則總想說:沒錯沒錯,我們已經(jīng)開始老了,我要給你講講人生了。

    既然叫《后會無期》,更多是關于告別,與家鄉(xiāng)告別,與親友告別,與過去的一切告別。這里的角色似乎都在不停的進行著告別禮,無論是馮紹峰的“浩漢”,還是陳柏霖的“江河”,以及“胡生”,鐘漢良的“阿呂”,每個人都在不斷的與各種人告別,告別之后,再各走各路。本來,公路片應該是在行走中獲得收獲,發(fā)生變化,但《后會無期》卻更像原地踏步,不斷的往前走,卻仍找不到方向。片中提到的告別,以及由之帶來的傷感,再加上攝影以及美術上帶來的質(zhì)感,大體都是我們認為本片非常文藝腔的原因吧。

    只是,在文藝腔的同時,影片還呈現(xiàn)了截然不同的氣質(zhì),那就是隨處可見的段子。感覺韓寒是個挺努力的導演,或者他一定鉆研過好萊塢的編劇技巧,知道電影要吸引觀眾就一定不能太沉悶,幾分鐘就要有個笑點,到哪里必須有個高潮之類的設定。在《后會無期》中,也滿布著這樣的小段子,基本每一場都會拿一個笑點做結尾,讓觀眾輕松一刻。這樣做的好處是調(diào)節(jié)了影片的氣氛,讓觀眾不至于在這樣一部文藝腔、帶傷感味的電影里一路悶下去。只是,段子太多卻也傷害了影片本身的文藝腔。

    當文藝青年遭遇段子手,總感覺《后會無期》將兩種截然相反的性格捏在了一起,這大概也是韓寒日常呈現(xiàn)給我們的樣子。

    講理想,講抱負,講人生,韓寒總帶著文藝青年的氣質(zhì),同時他的段子也一直講得不錯,連“國民岳父”的身份也被他炒火了。不過,當你在微博上以片段式的文字營造一個復雜的多面形象是沒問題的。而在作品中,嘗試風格多面,更準確的說應該是嘗試性格多面,卻很容易吃虧。因為電影終究是個整體,觀眾看電影也不能分段看完,剛剛由一段傷感建立起的情緒,很快就被一個段子(有時還是不那么好笑的段子)破壞,這樣是很影響觀影情緒的。最終,觀眾也無法在影片中把一種感情很順暢的延續(xù)下去。傷感一下,笑兩聲。再傷感一下,再笑兩聲。如此循環(huán)反復,最終好像什么情緒也沒有留下,挺遺憾的……

    這就是韓寒的《后會無期》,你能看到導演的努力,甚至希望能在他傳遞的情懷中找到共鳴,卻又由于各種遺憾和不足破壞了你的觀影心情。作為一部跨界導演的處女作,這樣的電影能拿到一個及格的分數(shù),卻也只能拿到一個及格的分數(shù)了。
文/桃桃林林
 

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