北美院線，
伍迪·艾倫保持一年一部的出片節(jié)奏，新作
《魔力月光》講述上世紀(jì)20年代發(fā)生于法國(guó)的一出浪漫喜劇，順便諷刺上流社會(huì)的虛偽可笑。另一部，
呂克·貝松的
《超體》是一部科幻英雄電影，動(dòng)作場(chǎng)面奪人耳目，但部分影評(píng)人評(píng)價(jià)設(shè)定有點(diǎn)扯。
《后會(huì)無期》 情懷可嘉劇情薄弱
《后會(huì)無期》 ：情懷可嘉，劇情薄弱
導(dǎo)演：韓寒
一句話推薦：
韓寒初執(zhí)導(dǎo)筒，現(xiàn)實(shí)主義情懷值得嘉許，但整體駕馭能力尚有待提高。
獨(dú)家酷評(píng)：
作為新人，韓寒的處女作讓人眼前一亮，這不光是因?yàn)楸容^專業(yè)的鏡頭語言，更因?yàn)樗芙^粉飾而是呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，當(dāng)然你也可以說那是擊中觀眾心扉的電影策略。破敗的舊房屋、昏暗的小旅館、無聊的推銷電話、城鄉(xiāng)結(jié)合地區(qū)的街頭……這些在國(guó)產(chǎn)電影中避之不及的場(chǎng)景伴隨著主人公們的旅途一一出現(xiàn)，令不少觀眾觸動(dòng)。
不過，展示材料和分析材料是有區(qū)別的，韓寒的缺點(diǎn)也是新人常犯的，那就是劇情太浮于表面，環(huán)境也沒有很好地融入敘事進(jìn)程，頗多的演員參演卻單純地做“減法”，刻意營(yíng)造“后會(huì)無期”的現(xiàn)實(shí)蒼涼感。智障丟失、妓女設(shè)局、露富遭劫、陌生人不可信，這是電影給出的“醒世恒言”，而韓寒不過充當(dāng)了一回新聞媒體的角色：它們選取這個(gè)世界的不幸事件，集中呈現(xiàn)，顯得這個(gè)世界似乎十分悲慘。
最可懷疑的是電影最后的結(jié)局，木訥堅(jiān)持原則的江河（陳柏霖飾）贏得了巨大成功：既重振了沒落的家鄉(xiāng)又贏得了美人歸。然而，選擇寫書出名和旅游業(yè)的《后會(huì)無期》未必就比選擇時(shí)尚業(yè)和金融業(yè)的
《小時(shí)代》更現(xiàn)實(shí)，還不如保持開放性結(jié)尾留有想象空間好。
影評(píng)人評(píng)論：
和韓寒小說的問題一模一樣，說不上有什么故事和人物，角色如同韓寒一人分裂之后的自說自話。當(dāng)你快要睡著時(shí)，再出一個(gè)韓式金句提神，一切都止于紙面上的聰明。它是如此平庸與無聊，找不到亮點(diǎn)，也沒太多槽點(diǎn)，看過就這么過去了。——西帕克
跨界的人拍電影拍的都是作者電影，雖然有的拍的是ppt，有的拍的是段子體。——頭馬
小編評(píng)分：7分
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文/藍(lán)闋
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