《摩托日記》自由的外表下隱藏著對(duì)社會(huì)的批判
 

 

    幾乎在每一部公路片里都會(huì)涉及對(duì)人生的價(jià)值和意義的探討，這依然與該類型影片主人公的身份有關(guān)。前文提到，公路片的主人公總是游離于主流社會(huì)之外，他們和世俗世界的沖突歸根結(jié)底是價(jià)值觀念的沖突。這要么表現(xiàn)在他們認(rèn)為主流社會(huì)的追求——比如金錢、地位——沒有意義，要么表現(xiàn)在他們自己的追求被主流社會(huì)認(rèn)為是虛幻的。正是由于這種原因，很多公路片帶有明顯的存在主義色彩。它們的主人公為了追求絕對(duì)自由，通過(guò)放逐自己的方式來(lái)與整個(gè)世界進(jìn)行對(duì)抗。

 

    這種對(duì)抗，有時(shí)會(huì)具體化為對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的批判，比如戰(zhàn)爭(zhēng)和政治丑聞（《逍遙騎士》）、性別性向歧視（《末路狂花》、《不羈的天空》）、文明進(jìn)程給人類帶來(lái)的苦難（《摩托日記》）等等。愛情和親情、理解和溝通也是公路片中十分常見的一個(gè)議題。就拿《人在囧途》這部公路喜劇來(lái)說(shuō)，老板和打工者兩個(gè)階層，通過(guò)一段瘋狂的旅途從互不理解變成了朋友。徐崢飾演的傲慢老板，在王寶強(qiáng)飾演的擠奶工的反復(fù)糾纏之下，開始反思中產(chǎn)階級(jí)生活的荒謬性。另外，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不接受也會(huì)表現(xiàn)為對(duì)過(guò)去的依戀，《德克薩斯的巴黎》講述的正是一個(gè)男人因懷舊而沉默不語(yǔ)，在行走的過(guò)程中逐漸擺脫過(guò)去羈絆的故事。

浩漢被父親和劉鶯鶯（左）騙了數(shù)十年

 

    在《后會(huì)無(wú)期》里，兩個(gè)年輕人要面對(duì)和解決的，無(wú)非也是上述這些問(wèn)題。他們要弄明白，該做些什么才會(huì)讓人生更有意義。開出租、當(dāng)保安？不是的；安于現(xiàn)狀在小地方教書？也不是。電影沒有給出明確的答案，它只是說(shuō)你們應(yīng)該先去外面看看，認(rèn)識(shí)世界，也認(rèn)識(shí)自身?；蛘撸松囊饬x正在于對(duì)我們和我們所處世界的認(rèn)識(shí)過(guò)程中。情感與溝通方面，江河與浩漢分別遭遇了一段戀愛挫折，二人也因?qū)θ撕褪澜绲恼J(rèn)識(shí)不同而大打出手。同時(shí)，影片中處處可見對(duì)社會(huì)與人心的批判。江河勸妓從良不料碰上了騙子團(tuán)伙；浩漢被父親和劉鶯鶯騙了數(shù)十年；充滿激情的騎行者阿呂最后偷走了浩漢的汽車。在這部電影里，整個(gè)世界就是個(gè)大騙局。

蘇米（右）實(shí)際上是個(gè)騙子

 

 

    相較于好萊塢其他類型片緊湊的敘事結(jié)構(gòu)，公路片的故事更為松散和自由，受邏輯和因果關(guān)系的束縛較少。它們通常是由主人公在路上的一段段遭遇組成的，每一段遭遇甚至可以獨(dú)立成章。這樣的特點(diǎn)使得公路片比其他類型片更適合抒情，也鮮少后者中重大的外部沖突，比如西部片中開拓者和原住民之間的矛盾、犯罪片中警察和大盜的對(duì)立——除非是犯罪題材的公路片。

 

    然而和其他類型片一樣，公路片也需要靠矛盾沖突來(lái)抓人眼球，即將人物一次又一次的置于困境之中，然后讓他們通過(guò)自我的努力走出困境。不同的只是這些困境和阻礙之間并沒有必然的聯(lián)系——如果說(shuō)有聯(lián)系，那也是一種內(nèi)在的聯(lián)系，即它們共同服務(wù)于讓主人公在思想或心靈上發(fā)生轉(zhuǎn)變。也就是說(shuō)，最終主人公要與之對(duì)抗的，不是一個(gè)具體可感的終極大BOSS，而是他們自己。

 

    《后會(huì)無(wú)期》由四個(gè)獨(dú)立的故事組成。在這四個(gè)故事中，江河和浩漢依次遭遇了周沫、蘇米、劉鶯鶯和阿呂，并因此陷入了四次困境。第一次，浩漢認(rèn)識(shí)到他與昔日玩伴關(guān)系上的生疏；第二次，蘇米為他們?cè)O(shè)下一個(gè)圈套；第三次，劉鶯鶯用真相徹底終結(jié)了浩漢的戀愛希望；第四次，阿呂贏得了江河和浩漢的信任，結(jié)果卻偷走了他們的車。這四個(gè)故事的內(nèi)在聯(lián)系在于，它們讓兩個(gè)主人公認(rèn)識(shí)到，他們所堅(jiān)信的真相，統(tǒng)統(tǒng)都是假的。

 

 

    公路、旅館、加油站和音樂(lè)是構(gòu)成公路片的重要元素，也是讓很多人對(duì)該類型著迷上癮的原因吧。不過(guò)由于這些元素極易辨認(rèn)，本文也就不做專門討論了?！逗髸?huì)無(wú)期》在公路場(chǎng)景與音樂(lè)上所下的功夫，在其上映前期發(fā)布的《平凡之路》MV中可見一斑。蕭瑟的內(nèi)地景觀加上充滿懷舊氣息的音樂(lè)，足以讓那些多愁善感的文藝青年們潸然淚下了。然而在哭過(guò)之后，重要的還是要反思一下我們自身的處境：我們自由嗎？世界合理嗎？這才是一部公路片的意義所在。