早期香港犯罪電影：“毒品”的道具式存在

    毒品交易真正作為故事主線出現(xiàn)，是在上世紀(jì)七十年代香港電影新浪潮時期。那個時期一幫長期在電視臺打磨的“有志青年”們一有機(jī)會拍電影就玩到極致，竭力創(chuàng)新下出了很多“癲狂過火”的影片，血腥暴力程度皆創(chuàng)下先河。《跳灰》、《行規(guī)》、《白粉雙雄》、《吸毒者》等描寫毒品交易的警匪影片都是那個時代的產(chǎn)物。除此之外，這個時期的犯罪題材影片開始對線人與臥底等邊緣人物給予更多的關(guān)注和描繪，比如姜大衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《吸毒者》中就有“癮君子”狄龍投靠警方做臥底，《行規(guī)》中石堅飾演的角色就是周旋在警察和老大之間的線人。


    八零九零年代，香港梟雄傳奇類黑幫英雄片如日中天。其中《跛豪》描寫的就是賣白粉起家的香港黑幫老大吳錫豪的傳奇經(jīng)歷。這部影片的成功一時帶起《五億探長雷洛傳》、《藍(lán)江傳之反飛組風(fēng)云》、《濠江風(fēng)云》等多部黑幫人物寫實類影片，現(xiàn)在若有心將那一時期所有寫實類黑幫人物片整理成集，幾乎可窺見香港黑幫輝煌時代的全景。除此之外，周潤發(fā)的《英雄本色》、風(fēng)云一時的《古惑仔》系列等影片都對毒品元素有所涉及，但無一例外都是強(qiáng)調(diào)其可怖性和危害性。影片中的正面人物絕對不會沾染毒品的，反之，那些奸詐狡猾心懷鬼胎的小人形象則往往都是“癮君子”。


    這一時期警匪片類型中緝毒題材的受關(guān)注度也不斷提升。比如1988年劉家良執(zhí)導(dǎo)的《老虎出更》以毒蛇炳之妹當(dāng)娜為主線串聯(lián)起黑白兩道的沖突。比如成龍的《警察故事》，通過反派大毒梟朱滔與警員陳家駒的激戰(zhàn)塑造有血有肉的正面警察形象。比如1994年《天與地》劉德華飾演的禁煙專員在黑白顛倒的社會里成為犧牲品。比如1988年德寶出品的《特警屠龍》緝毒警察出“內(nèi)鬼”導(dǎo)致與毒販的斗爭更為艱難。這時期人物刻畫都比較簡單，正反兩派區(qū)分清晰。英雄都是正直勇敢義膽忠肝豪氣干云天，惡煞不是老奸巨猾就是心狠手辣總之無人性可言。這種“臉譜化”最大的好處是商業(yè)性強(qiáng)。觀眾腦筋基本不用動，畫面塞下足夠多的打斗槍戰(zhàn)插科打揮，就能輕而易舉完成其娛樂使命。

    因此一直到二十世紀(jì)完結(jié)，“毒品”元素始終是道具式存在?；蚴欠疵鏃n雄發(fā)家致富的行當(dāng)，或是黑白激戰(zhàn)的矛盾由頭，到底都是用于烘托電影主人公的英雄特質(zhì)。編劇們沉浸在正面人物的豪情壯志不可自拔，對“癮君子”的著墨就少了善意和關(guān)懷。大家都知道這個東西壞透了，但并不知道它為什么壞，怎么個壞法。如同我們都知道魔鬼恐怖，卻沒有人見到其本來面目。

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