21世紀(jì)香港犯罪電影：毒品“翻身”做主角

    2007年?duì)柖摹堕T徒》算是刷新了觀眾的視野。初次有港片如此詳盡呈現(xiàn)毒品種植、生產(chǎn)和銷售整個(gè)流程。帶著非常強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。在這部電影里，毒品才是主角。無論是張靜初、古天樂飾演的吸毒夫婦大篇幅注射毒品的鏡頭，劉德華飾演的大毒梟昆哥在“廚房”的制毒程序，還是吳彥祖飾演的臥底在完成抓捕行動后的心理轉(zhuǎn)變，都被極盡精細(xì)地收攬其中。而張靜初這個(gè)亦正亦邪的人物塑造得更是經(jīng)典，其病態(tài)的掙扎心理和悲慘結(jié)局將毒品對人性人心的侵蝕刻畫得入木三分。除此，爾冬升明顯做了很多功課，搜集了詳盡的毒品資料，跟到金三角實(shí)地拍攝泰國毒品種植地，全心全力塑造呈現(xiàn)毒品“生物鏈”的全貌。


    同樣以吸毒者影像撼動人心的，還有2010年張經(jīng)緯導(dǎo)演的短片《墨綠嫣紅》。影片根據(jù)真實(shí)的采訪記錄改編而成，記錄了香港14歲的吸毒少女小嫣的24小時(shí)。因?yàn)槁犘?ldquo;吸毒者生的孩子會是綠色怪嬰”這一傳聞，她掙扎不安下最終打掉了孩子。《墨綠嫣紅》是導(dǎo)演做了三個(gè)月采訪調(diào)查創(chuàng)作出來的作品。半紀(jì)錄片性質(zhì)讓我們得以窺見邊緣人群殘酷悲涼的現(xiàn)狀，他們希望在毒品里消磨壓抑和空虛，得到的卻是不斷膨脹的無助和孤獨(dú)。導(dǎo)演曾否認(rèn)自己電影里的教化意義，認(rèn)為“電影并非萬能，教化及檢討社會等事情還是留給一些專門人士做吧。”


    今年杜琪峰帶來的《毒戰(zhàn)》同樣以毒品為主線，卻因?yàn)槠浜吓钠矸莞荜P(guān)注。最為人津津樂道的是，香港導(dǎo)演導(dǎo)筒下的內(nèi)地公安干警斗毒販，極大挑戰(zhàn)了內(nèi)地電影的嚴(yán)格審查制度。影片涉及大量人體藏毒排毒、臥底警察吸毒、制度販毒、注射死刑等敏感內(nèi)容，對布線、交接貨都有細(xì)致的描繪。在現(xiàn)實(shí)的緝毒刑警眼中，細(xì)節(jié)真實(shí)度比《門徒》是有過之而無不及。用杜琪峰自己的話說：“《毒戰(zhàn)》對于我們是來說是一個(gè)嘗試。因?yàn)榫穗娪霸趪鴥?nèi)是不多的，我們要突出中國電影的風(fēng)格。”內(nèi)地和香港很大的不同是內(nèi)地毒販會被判處死刑。走私、販賣、運(yùn)輸、制造鴉片1000克以上，海洛因或甲基苯丙胺50克以上，嗎啡100克以上等均有可能會判處死刑。因此毒販被抓捕之后的心態(tài)是會不同的。影片著重毒販蔡添明的人物刻畫，他為了保全自己性命不惜出賣恩師、徒弟和合作伙伴，為了讓自己能逃跑害死了很多人。真正點(diǎn)出“人心比毒更毒”的主題。

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