歐美內(nèi)地各有千秋 “毒片”傾向人文關(guān)懷

    歐美影壇關(guān)于毒品猖獗的影片也是層出不窮，光看近期阿諾·施瓦辛格的《背水一戰(zhàn)》、雷德利·斯科特的《黑金殺機(jī)》、杰森·斯坦森的《國(guó)土防線(xiàn)》等就都與毒品相關(guān)。但與香港電影不同，歐美影片更善于透過(guò)毒品去探討背后的社會(huì)現(xiàn)狀，探討吸毒現(xiàn)狀的成因，對(duì)人性的影響及對(duì)整個(gè)社會(huì)造成的危害。


    那些印象深刻的歐美毒品影片，不一定是透過(guò)警匪對(duì)戰(zhàn)來(lái)分割正反派別，更多是于生活瑣碎之間提煉毒品對(duì)人性的影響，或是更深入由點(diǎn)及面管窺一座城市的腐爛面。比如最為經(jīng)典的《猜火車(chē)》，瑞頓團(tuán)伙各種憤怒、恐懼、蔑視和依賴(lài)的負(fù)面情緒壓縮成一次次毒品注射，這種極度的精神空虛背后，我們看到的是愛(ài)丁堡文化建設(shè)的癱瘓，是斯摩萊特所開(kāi)創(chuàng)“理想化的蘇格蘭”傳統(tǒng)的覆滅。再如《上帝之城》，里約熱內(nèi)盧的貧民窟里，三代人的故事里都充斥著毒品、性和暴力，大規(guī)模的犯罪和毒品交易體系成了他們無(wú)法逃脫的宿命，60%的巴西青年吸毒的現(xiàn)實(shí)數(shù)字觸目驚心。再有《毒品網(wǎng)絡(luò)》美國(guó)販毒網(wǎng)的全面刻畫(huà)；《低俗小說(shuō)》昆汀慣用荒誕背后的微妙調(diào)侃；《這個(gè)殺手不太冷》背后成人世界與孩童幻夢(mèng)的碰撞；《夢(mèng)之安魂曲》中毒品對(duì)靈魂意志的摧殘；還有《糖果》里被海洛因幻境埋葬了的愛(ài)情。


    中國(guó)內(nèi)地其實(shí)也出過(guò)不少令人印象深刻的毒品電影。比如賈宏聲的《昨天》，深入洞察個(gè)體的內(nèi)心狀態(tài)，將其身體所承受的毒癮痛苦和父子之間的沖突重疊呈現(xiàn)，凸顯嚴(yán)重的身份認(rèn)知危機(jī)。更早的一部《白粉妹》則將吸毒的誘因直指家庭破裂，觸碰道德底線(xiàn)。還有《長(zhǎng)大成人》中在毒品污染之下的殘酷青春，《黑白記憶》里不同家庭的身心磨難。值得一提的是，近年來(lái)內(nèi)地毒品相關(guān)的警匪題材電影也一改早前嚴(yán)肅死板的正反對(duì)立態(tài)勢(shì)，更加重視呈現(xiàn)人性的柔軟。比如2012年程耳導(dǎo)演的《邊境風(fēng)云》，孫紅雷飾演的大毒梟可以是殺人不眨眼的惡魔，也可以是出資興建校舍的慈善家；既能夠心狠手辣謀上位，也能夠溫暖顧家愛(ài)妻兒。這種刻畫(huà)讓觀眾看到的人物更加豐富立體，由此而生的真實(shí)感也會(huì)加重影片的現(xiàn)實(shí)意義。

結(jié)語(yǔ)

    很多人寄望通過(guò)電影對(duì)毒品題材的描繪來(lái)貫徹禁毒理念，其實(shí)電影并沒(méi)有那么神通廣大。它最多是提供一扇窗口，讓我們窺見(jiàn)買(mǎi)毒販毒者的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)，從而去反思目前對(duì)待毒品的態(tài)度，去思考“癮君子”悲劇命運(yùn)的性格根源和社會(huì)責(zé)任。電影所要表達(dá)的，不僅僅是“珍愛(ài)生命，遠(yuǎn)離毒品”，更重要的應(yīng)該是關(guān)懷，是人，是愛(ài)。這些才是真正溫暖人心的東西。