平平淡淡才是真：香港導(dǎo)演許鞍華的類型探索路
許鞍華一直致力解決卻解決不了的問題是在戲劇性和生活感之間求得平衡。她既想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破，又不想因之失去觀眾，于是在創(chuàng)作時(shí)總是力求兼顧娛樂性與藝術(shù)性，而這反而導(dǎo)致她的作品質(zhì)量起起伏伏。相對而言，《桃姐》是一部純粹、成熟的寫實(shí)影片，只是不知到了《黃金時(shí)代》，她是否能延續(xù)自己在該片中表現(xiàn)出來的優(yōu)點(diǎn)？
 類型摸索：求新求奇屢失敗
恐怖片
受到她在TVB拍攝刑偵電視劇《CID》的影響，許鞍華的電影處女作《瘋劫》（1979）是一部訴諸感官刺激的懸疑驚悚片。她在這部影片中進(jìn)行了很多形式的實(shí)驗(yàn)，比如多重?cái)⑹鼋嵌?、交叉剪輯以及對主觀鏡頭的運(yùn)用都讓當(dāng)時(shí)的香港觀眾感到耳目一新。該片被認(rèn)為是掀開香港電影新浪潮序幕的重要作品之一，獲得了1980年金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。然而也正是由于許鞍華對形式和技巧的過度重視，導(dǎo)致了本片在劇情和人物塑造上流于薄弱。
 《瘋劫》是一部訴諸感官刺激的懸疑驚悚片  《撞到正》色彩濃艷、充滿活力 1980年，受蕭芳芳委托，許鞍華為前者量身打造了一部亦莊亦諧的鬼片《撞到正》。本片色彩濃艷、滑稽有趣、充滿活力，與《瘋劫》陰暗壓抑的氣氛截然不同。不過整部影片的劇情結(jié)構(gòu)并不嚴(yán)謹(jǐn)，許鞍華在執(zhí)導(dǎo)過程中全憑即興發(fā)揮，拍攝后段甚至都不知道自己在拍什么，結(jié)尾處的捉鬼高潮設(shè)置的有些草率，欠缺說服力。
 許鞍華試圖在《幽靈人間》中表達(dá)一些對于命運(yùn)、價(jià)值的感覺和困惑 許鞍華的第三部恐怖片《幽靈人間》于2001年上映，盡管這也是一部商業(yè)片，不過與前兩部不同的是，她試圖在本片中表達(dá)一些對于命運(yùn)、價(jià)值的感覺和困惑。此時(shí)的許鞍華已經(jīng)有了20多年的拍片經(jīng)歷，她在片中融入了一些真正屬于自己的東西，比如父子親情、懷舊情感和生活味道，但可惜的是，在故事結(jié)構(gòu)上并沒有力求工整和緊湊，這對一部恐怖片來說是不足取的。 |
