平平淡淡才是真：香港導(dǎo)演許鞍華的類型探索路
許鞍華一直致力解決卻解決不了的問題是在戲劇性和生活感之間求得平衡。她既想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破，又不想因之失去觀眾，于是在創(chuàng)作時(shí)總是力求兼顧娛樂性與藝術(shù)性，而這反而導(dǎo)致她的作品質(zhì)量起起伏伏。相對而言，《桃姐》是一部純粹、成熟的寫實(shí)影片，只是不知到了《黃金時(shí)代》，她是否能延續(xù)自己在該片中表現(xiàn)出來的優(yōu)點(diǎn)？
 《姨媽的后現(xiàn)代生活》在表演和劇情方面都有失水準(zhǔn)
凋零期
2006年的《姨媽的后現(xiàn)代生活》在表演和劇情方面都有失水準(zhǔn)。斯琴高娃、周潤發(fā)不同尋常的夸張表演屢屢讓人出戲。而編劇李檣為影片設(shè)置的諸多反轉(zhuǎn)又太出人意料。影片前1/3講述的是斯琴高娃與她外甥的故事，中間周潤發(fā)介入了她的生活，而到最后又開始討論她與女兒的種種糾葛。如果你將其看做一部娛樂片，這樣的劇情可能違背了娛樂片所要求的統(tǒng)一性。如果這只是一部敘事散漫的抒情影片，那外甥設(shè)計(jì)的綁架事件、周潤發(fā)欺騙斯琴高娃、斯琴高娃拋棄丈夫和女兒等橋段又背離了生活的常規(guī)。本片先后申請去威尼斯和柏林電影節(jié)參展，但都被拒絕了。
可以看出，許鞍華一直致力解決卻常常解決不了的問題便是在戲劇性和生活感之間求得平衡。她既想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破，又不想因之失去觀眾，于是在創(chuàng)作時(shí)總是力求兼顧娛樂性與藝術(shù)性，而這反而導(dǎo)致她的作品質(zhì)量起起伏伏。同時(shí)，她又十分糾結(jié)于社會和政治變遷對人的命運(yùn)造成的影響，希望借此升華影片的主題，《客途秋恨》如此，《姨媽的后現(xiàn)代生活》也是這樣，這些因素影響了影片的純粹性。《天水圍的日與夜》中插入的那些用來頌揚(yáng)工廠女工的黑白老照片，實(shí)在有些畫蛇添足。
 《得閑炒飯》劇照 |
