2006年的《姨媽的后現(xiàn)代生活》在表演和劇情方面都有失水準(zhǔn)。斯琴高娃、周潤(rùn)發(fā)不同尋常的夸張表演屢屢讓人出戲。而編劇李檣為影片設(shè)置的諸多反轉(zhuǎn)又太出人意料。影片前1/3講述的是斯琴高娃與她外甥的故事，中間周潤(rùn)發(fā)介入了她的生活，而到最后又開(kāi)始討論她與女兒的種種糾葛。如果你將其看做一部娛樂(lè)片，這樣的劇情可能違背了娛樂(lè)片所要求的統(tǒng)一性。如果這只是一部敘事散漫的抒情影片，那外甥設(shè)計(jì)的綁架事件、周潤(rùn)發(fā)欺騙斯琴高娃、斯琴高娃拋棄丈夫和女兒等橋段又背離了生活的常規(guī)。本片先后申請(qǐng)去威尼斯和柏林電影節(jié)參展，但都被拒絕了。

 

    可以看出，許鞍華一直致力解決卻常常解決不了的問(wèn)題便是在戲劇性和生活感之間求得平衡。她既想實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的突破，又不想因之失去觀眾，于是在創(chuàng)作時(shí)總是力求兼顧娛樂(lè)性與藝術(shù)性，而這反而導(dǎo)致她的作品質(zhì)量起起伏伏。同時(shí)，她又十分糾結(jié)于社會(huì)和政治變遷對(duì)人的命運(yùn)造成的影響，希望借此升華影片的主題，《客途秋恨》如此，《姨媽的后現(xiàn)代生活》也是這樣，這些因素影響了影片的純粹性?！短焖畤娜张c夜》中插入的那些用來(lái)頌揚(yáng)工廠女工的黑白老照片，實(shí)在有些畫(huà)蛇添足。

《得閑炒飯》劇照

 

    2010年的《得閑炒飯》同樣沒(méi)有擺脫上述缺陷。該片講述的是幾位女同性戀的情感故事，散淡、輕松、清新的敘事無(wú)論對(duì)同類題材的影片而言還是對(duì)許鞍華來(lái)說(shuō)都是一種創(chuàng)新。然而她又試圖通過(guò)一些游行示威、女性宣言等場(chǎng)景來(lái)彰顯影片的政治立場(chǎng)，這些場(chǎng)景與影片的故事沒(méi)有什么必然的聯(lián)系。不過(guò)，許鞍華指導(dǎo)演員的功力日益深厚，周慧敏風(fēng)韻猶存，而好久不在銀幕上亮相的萬(wàn)綺雯也美艷十足。