平平淡淡才是真：香港導演許鞍華的類型探索路
許鞍華一直致力解決卻解決不了的問題是在戲劇性和生活感之間求得平衡。她既想實現(xiàn)藝術的突破，又不想因之失去觀眾，于是在創(chuàng)作時總是力求兼顧娛樂性與藝術性，而這反而導致她的作品質量起起伏伏。相對而言，《桃姐》是一部純粹、成熟的寫實影片，只是不知到了《黃金時代》，她是否能延續(xù)自己在該片中表現(xiàn)出來的優(yōu)點？
 《天水圍的日與夜》用波瀾不驚還原了生活的本真 結果期
《女人四十》還存在著一些瑕疵，排擠蕭芳芳的妖嬈秘書、對公公完全不管不顧的弟媳婦過于簡單平面，他們一同加劇了蕭芳芳的生活困境，但人為的痕跡有些太明顯了。《天水圍的日與夜》就好得多，牢騷滿腹的婆婆實際上非常尊重鮑起靜，她的弟弟對她也是一片善意，青春期的兒子則非常聽話。許鞍華將本片的成功歸結為“觀眾猜不到”，上述幾個角色并沒有像一般影片中那樣與主人公發(fā)生沖突，正是這種波瀾不驚還原了生活的本真。鮑起靜亦借此片榮登第28屆金像獎影后寶座。此外影片還被第21屆東京電影節(jié)特別提及。
 《桃姐》更加冷靜克制，減少了喜劇元素，也沒有蓄意煽情 《桃姐》延續(xù)了《女人四十》的議題，二者關注的都是老年人無處安放的境遇，而且在角色設置上也都采用了一老一少的搭配。不過和《女人四十》相比，本片更加冷靜克制，減少了喜劇元素，也沒有蓄意煽情。許鞍華采用紀錄片一樣的鏡頭講述主人公的庸常人生，情緒上點到即止，將悲傷意味留與觀眾慢慢體會。在經歷了多年的嘗試、否定和猶疑之后，她終于修成正果，走上了和小津安二郎、侯孝賢一樣的道路。
 《黃金時代》時代背景堪稱波瀾壯闊 |
