1905電影網(wǎng)訊 “男人或許會(huì)為了信仰而放棄愛(ài)情，而女人的信仰就是愛(ài)情。”這是白百何前不久在一次活動(dòng)中甩出的金句。話雖“知音”了些，卻也體現(xiàn)了中國(guó)電影圈的一個(gè)現(xiàn)實(shí)——近兩年來(lái)，女導(dǎo)演紛紛嶄露頭角，而她們執(zhí)導(dǎo)的愛(ài)情片也往往能引起熱烈討論，甚至締造票房奇跡。然而縱觀此類電影作品，愛(ài)情故事大多不切實(shí)際，人物塑造也都是來(lái)自于一廂情愿的主觀臆造，嚴(yán)重局限了影片的藝術(shù)價(jià)值。

    2013年的國(guó)產(chǎn)電影票房前十名中，有兩部都出自女導(dǎo)演之手，其中趙薇執(zhí)導(dǎo)的《致我們終將逝去的青春》以7.19億的成績(jī)位列亞軍，薛曉路的《北京遇上西雅圖》居第六名，累計(jì)票房為5.2億。此外，黃真真的《被偷走的那五年》，以及今年上映的《閨蜜》也都輕松破億。這似乎在預(yù)示著，票房排行榜再也不只是男人們的戰(zhàn)場(chǎng)，女導(dǎo)演的吸金實(shí)力同樣不容小覷。

    然而撇開(kāi)票房單看影片本身，這些出自女導(dǎo)演們的愛(ài)情片，似乎都有一個(gè)經(jīng)不起推敲的愛(ài)情故事，令人難以入戲。今年中秋檔上映的《一生一世》便又引起了一個(gè)吐槽熱潮，女導(dǎo)演鄒佡平庸的敘事技巧和不凡的天真幻想讓這部號(hào)稱“燃情大片”的電影幾乎淪為喜劇——莫非青年女導(dǎo)演們都愛(ài)幻想，已經(jīng)成了一條定律？不信我們就細(xì)細(xì)說(shuō)來(lái)。

定律一：男人全是王八蛋

    “痛斥渣男”應(yīng)該是大多數(shù)女同胞在聚會(huì)聊天時(shí)最為青睞的一個(gè)主題，這個(gè)主題通常都能帶來(lái)同仇敵愾的強(qiáng)烈共鳴，以及淋漓盡致的情緒宣泄，對(duì)于身心健康來(lái)說(shuō)倒也不無(wú)裨益。趙薇的導(dǎo)演處女作《致我們終將逝去的青春》就是這樣一個(gè)渣男聲討大會(huì)，從鳳凰男（趙又廷）到奶嘴男（黃明），從裝逼富二代（鄭愷）到low逼窮屌絲（包貝爾），品種齊全琳瑯滿目，每個(gè)渣男頭上都貼著一張明晃晃的標(biāo)簽：此人很渣。

    片中，女主們善良、直率、敢愛(ài)敢恨，她們本可以有一個(gè)幸福完整的人生，卻都被各種渣男害得憂思不斷，楊子珊先后被韓庚和趙又廷甩，一個(gè)是因?yàn)閺?fù)雜的家庭矛盾，一個(gè)是為了極佳的就業(yè)機(jī)會(huì)，于是她看透了男人的懦弱和自私，最終還升華了精神境界，說(shuō)什么愛(ài)一個(gè)人就要像愛(ài)祖國(guó)——簡(jiǎn)直是繁華過(guò)后成一夢(mèng)??！江疏影就更慘，男友搞大了別人的肚子要她籌錢做墮胎手術(shù)，都那么多年過(guò)去了還非要找她去看演唱會(huì)回顧什么青春，而她又偏偏在等他的時(shí)候出了車禍……總而言之一句話，男人全是王八蛋。

    我們不能否認(rèn)人性的弱點(diǎn)，然而這種男女主角對(duì)立化的人物設(shè)定還是太過(guò)偏激了，好的電影應(yīng)該提供一個(gè)開(kāi)放性的辯題，而不是旗幟鮮明地站好隊(duì)、先入為主地給出答案。

定律二：女主易得圣母病

    有這樣一種說(shuō)法：“得了圣母病，活該渣男醫(yī)”。所謂圣母病，是指一種與生俱來(lái)的包容和寬厚，是一種高尚的道德情操，只不過(guò)有時(shí)候過(guò)度善良隱忍也會(huì)變得莫名其妙。

    《一生一世》里的高圓圓就是這樣一個(gè)例子。她可以為了謝霆鋒而放棄出國(guó)留學(xué)的機(jī)會(huì)，也可以為了照顧殘廢的秦昊而放棄與謝霆鋒重修舊好的機(jī)會(huì)，這樣類型的女主角其實(shí)非常多見(jiàn)，為了愛(ài)情可以放棄一切，為了報(bào)恩又可以放棄愛(ài)情，或許在她們的人生觀中，放棄是一種美德也是一種習(xí)慣，成全別人要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)成全自己。

    這種情操表面上圣潔光輝，但恰恰會(huì)構(gòu)成一個(gè)人物的自相矛盾，當(dāng)初愛(ài)得至死不渝，有本事就死守終生??！當(dāng)然了，女主要是沒(méi)有在兩個(gè)或兩個(gè)以上癡心漢之間舉棋不定的機(jī)會(huì)，那劇本也就不會(huì)那么荒誕可笑了。這是一種怎樣的幻想呢？全世界好男人都得圍著你轉(zhuǎn)，然后你又在關(guān)鍵時(shí)刻犧牲真愛(ài)，都說(shuō)有些主旋律電影假大空高大全，如此具有犧牲精神的女主角，其實(shí)也是愛(ài)情戰(zhàn)場(chǎng)里的邱少云或董存瑞吧！

定律三：大家都來(lái)出車禍

    所有類型片都有這樣一個(gè)雷區(qū)——同樣的橋段你用我用大家用?！吨挛覀兘K將逝去的青春》里江疏影最后出了車禍死了，《被偷走的那五年》里白百何出了車禍?zhǔn)浟耍兑簧皇馈防锴仃怀隽塑嚨湚垙U了；站著能撞車，走著路能撞車，坐在摩托車上還是能撞車，一次又一次的車輪翻轉(zhuǎn)，一次又一次的血染柏油路……光是車禍這個(gè)橋段，在近期青年女導(dǎo)演的作品中就反復(fù)出現(xiàn)，雖然這是目前國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片的通病，但女導(dǎo)演們中招的幾率確實(shí)相對(duì)大了一些。

    拜托你們能想想別的梗嗎？難道沒(méi)有車禍的愛(ài)情就沒(méi)資格蕩氣回腸了？難道人生的意外就只局限在這些大起大落的生離死別？還是說(shuō)電影創(chuàng)作者們都是在經(jīng)典韓劇的熏陶下走上藝術(shù)道路的？韓劇有三寶嘛，車禍、失憶、治不好嘛?？墒乾F(xiàn)如今的韓劇也早就厭倦了這個(gè)套路，另辟蹊徑去寫(xiě)外星人了，咱們就不能換一換嗎？

定律四：王子、小三皆癡情

    每一個(gè)不切實(shí)際的愛(ài)情故事里，都少不了那么幾個(gè)不切實(shí)際的癡情種。除了愛(ài)情他們罔顧一切，仿佛所有不靠譜的抉擇只要有一個(gè)為了愛(ài)情的理由就都可以變得冠冕堂皇。比如薛曉路的《北京遇上西雅圖》，一個(gè)未婚先孕去美國(guó)待產(chǎn)的小三，也是可以有情有義的，也是可以一邊花著大款錢買名牌包一邊說(shuō)老娘不稀罕的，還可以在大款鋃鐺入獄時(shí)遇上暖男大叔，上演浪漫邂逅。當(dāng)然，如果這段邂逅讓這個(gè)小三看破了自己這段注定沒(méi)有結(jié)果的婚外情，也還算是三觀正確，問(wèn)題是當(dāng)大款東山再起時(shí)，她又撇下暖男大叔回歸了原來(lái)的生活，是為了證明小三也確實(shí)有真愛(ài)嗎？

    連小三都能如此癡情，就更何況男主角了，《一生一世》是謝霆鋒從影多年以來(lái)的第一部愛(ài)情片，只可惜這個(gè)角色單薄浮夸，他那曾經(jīng)在諸多港片中靠玩兒命換來(lái)的演技認(rèn)可如今毀于一旦。不過(guò)片中的謝霆鋒倒是可以滿足一個(gè)少女的所有幻想，雖然家境貧寒但貴在后天白手起家，最不容易的是，無(wú)論是窮是富，都一門心思地只想著一個(gè)女人，一輩子只跟這個(gè)女人上過(guò)兩次床，真該給他立一座貞節(jié)牌坊。想當(dāng)初張藝謀拍完《山楂樹(shù)之戀》，就有網(wǎng)友調(diào)侃說(shuō)：現(xiàn)實(shí)生活中根本沒(méi)有老三（片中的癡情男主角），只有小三。誠(chéng)然，我們都應(yīng)該向往最忠貞不渝的愛(ài)情，愿望可以很美好，但故事卻不應(yīng)該太“故事”，理想化的人物建模誰(shuí)都看得出來(lái)，虛構(gòu)只是手段，真實(shí)才是目的。

結(jié)語(yǔ)

    女導(dǎo)演們往往情感細(xì)膩，具有男權(quán)主義社會(huì)中頗具代表性的獨(dú)特視角，愛(ài)情電影對(duì)于她們來(lái)說(shuō)往往更易上手。然而，當(dāng)前的大部分國(guó)產(chǎn)愛(ài)情片都在劇本完成度上做得非常不夠，即便市場(chǎng)大環(huán)境讓中小成本的愛(ài)情片有了更多出頭的機(jī)會(huì)，也不代表這些愛(ài)情片真的已經(jīng)在內(nèi)核上有了長(zhǎng)足進(jìn)步。以上所提到的幾部青年女導(dǎo)演的作品，或許能在影片話題和明星陣容上取得票房勝利，但故事性都還很不成熟，愛(ài)情觀的傳達(dá)也都非常不接地氣，或者是偽裝出一個(gè)接地氣的背景，講的還是童話般的幻想故事。

    本文并非要表達(dá)對(duì)女導(dǎo)演的某種成見(jiàn)，許多著名女導(dǎo)演的作品在世界電影版圖中早已具有一席之地，索菲亞·科波拉、凱瑟琳·畢格羅等遠(yuǎn)的就不提了，中國(guó)也有許鞍華、張艾嘉、張婉婷這樣的優(yōu)秀女導(dǎo)演，她們能夠跳出小情小愛(ài)的框架，沉下心來(lái)抒寫(xiě)時(shí)代縫隙中的尋常人生，所以我們才會(huì)看到《天水圍的日與夜》和《桃姐》，看到《少女小漁》和《八兩金》。如果說(shuō)整個(gè)中國(guó)電影界都處于“新人要出頭”的階段，那么中國(guó)的青年女導(dǎo)演們要想真正出頭，看來(lái)還有很長(zhǎng)的一段路要走呢。