《撒嬌女人最好命》對(duì)觀眾的趣味和市場(chǎng)的走向都拿捏得非常巧妙

    《撒嬌女人最好命》就是一部讓你傻樂(lè)傻樂(lè)的片子，作為彭浩翔的作品，《撒嬌女人最好命》是他近期作品里比較不錯(cuò)的了，有著很鮮明的彭氏風(fēng)格，不管是對(duì)于網(wǎng)絡(luò)段子的使用，還是細(xì)節(jié)和笑點(diǎn)的處理，《撒嬌女人最好命》對(duì)觀眾的趣味和市場(chǎng)的走向都拿捏得非常巧妙，對(duì)于當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，這是一部挺有意思和意義的愛(ài)情輕喜劇。

    或許得益于彭浩翔近幾年的內(nèi)地生活，《撒嬌女人最好命》沒(méi)有了什么文化的隔閡和生硬之感，能夠感覺(jué)得到，彭浩翔試圖呈現(xiàn)一個(gè)與春嬌、志明相似但又不同的愛(ài)情故事，彭的電影往往愛(ài)犯賤，但又很溫情?！度鰦膳俗詈妹繁M管引入了很多的網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，也有騷浪賤、綠茶婊的直白諷刺，但整體而言，這些元素的存在，增強(qiáng)了許多笑果和看點(diǎn)，而且在“綠茶不要”這樣諧音處理上的小暗黑，也就只有彭浩翔可以玩的這么隨性了，你一邊罵著彭浩翔這個(gè)文藝黃色男青年，一邊又禁不住的裂嘴大笑。

    成功的喜劇當(dāng)然不能止于讓人發(fā)笑，實(shí)際上，在這些段子之外，《撒嬌女人最好命》還是很認(rèn)真地傳遞了一些東西的。首先，就是女性該如何認(rèn)識(shí)自己。當(dāng)下，女漢子、蘿莉、綠茶婊這些身份標(biāo)簽成為類型化女性的流行趨勢(shì)，很多女生樂(lè)于給自己貼上某個(gè)標(biāo)簽，借以認(rèn)同自己的身份來(lái)獲得一種存在感，于是，你就會(huì)看到有相當(dāng)多的小女生都口口聲聲的稱自己是女漢子，可實(shí)際上，這些偽女漢子，還是內(nèi)心柔軟的軟妹子?！度鰦膳俗詈妹返?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/244/" target="_blank" data-type="figure" data-id="244">周迅恐怕也是如此，對(duì)于自己男性化風(fēng)格的認(rèn)可，實(shí)際上也掩藏了自己作為女性的溫柔與情感需求，于是她不得不面對(duì)小恭的叛離和感情的單方面?zhèn)?。然后這種認(rèn)知的不明確，又進(jìn)一步轉(zhuǎn)移成了自我的改造，影片也借此上演了一出女漢子學(xué)撒嬌的搞笑劇情。這一段故事，值得肯定的是周迅的表演古靈精怪，對(duì)于個(gè)性轉(zhuǎn)變中的拿捏，分寸就在那一聲聲的起承轉(zhuǎn)合里。更重要的是，盡管這些場(chǎng)景就像是時(shí)裝秀一般沒(méi)什么敘事的意義，但實(shí)際上鋪墊的是作為女性本色的難以轉(zhuǎn)變，于是尷尬和笑點(diǎn)都從這里出發(fā)，最終也終于讓周迅意識(shí)到，改變是徒勞的，倒不如干脆做自己，才最終贏回了真愛(ài)。

    可見，女漢子的形象并非沒(méi)有價(jià)值，勇敢大膽的去愛(ài)或許是創(chuàng)作者想要賦予這個(gè)女性類型的一個(gè)最大特質(zhì)，在被綠茶婊、騷浪賤、撒嬌女王所構(gòu)建的女性強(qiáng)權(quán)世界里，女漢子倒是個(gè)異類，但在《撒嬌女人最好命》里，不同才是一種價(jià)值，在這一點(diǎn)上，《撒嬌女人最好命》給出了一個(gè)很好的回答。

    另外呢，《撒嬌女人最好命》也提醒大家要好好戀愛(ài)，珍惜眼前人。無(wú)論是周迅還是黃曉明的角色，偶爾跑偏的根本原因，其實(shí)還是沒(méi)有深刻的認(rèn)識(shí)到自己內(nèi)心的需求，而是囿于一些世俗的和莫須有的壓力，互相總是錯(cuò)過(guò)彼此，好在，電影里的她們還是找到了彼此，不過(guò)回到現(xiàn)實(shí)世界里，這種追回的戲碼恐怕就沒(méi)那么容易，所以，俗世的青年們，有機(jī)會(huì)還是緊緊抓住吧。

    《撒嬌女人最好命》當(dāng)然不是一部十全十美的作品，在故事的講述和一些細(xì)節(jié)的處理上，都有許多可以值得質(zhì)疑的地方，但作為一部彭氏喜劇，它特色鮮明，喜劇效果突出，塑造了兩個(gè)很有趣的人物，在年末給大家一樂(lè)，夠了。