1905電影網專稿 今年正值中法建交50周年，電影方面的合作熱度也明顯攀升，從最初的小曖昧大踏步地邁入了蜜月期。一方面《美女與野獸》、《別惹我》、《超體》、《狂野非洲3D》等法國片接連進院線“親密接觸”中國觀眾，另一方面多類型中法合拍片項目也進展得如火如荼。為此，1905電影網分別獨家專訪了《夜鶯》中國制片人寧寧、基美影業(yè)董事長高敬東、《狼圖騰》導演讓·雅克·阿諾、法國電影聯(lián)盟大中華區(qū)代表伊莎貝爾·格蘭切特4位致力中法電影合作的電影業(yè)內權威人士，深度解剖中法電影的多方位合作。

    我們此前推出的上篇內容，主要針對合拍片的現狀，對中法雙方的立項標準和優(yōu)勢進行了全面解讀【點擊查看】。但其實中法電影合作可不僅限于合拍片，中國影業(yè)作為出品方、發(fā)行方的法國電影項目今年也有明顯“升溫”。在這篇文章中，我們將從多方式的合作角度解讀中法電影合作背后的“推動力”，并將中法電影合作和中美電影合作進行對比。而最后推出的下篇則將以法國電影發(fā)展對中國電影的借鑒為話題，敬請期待。

【關于口味：觀眾喜好不難懂】

中國人喜歡什么？好萊塢式的法國電影更受歡迎

    前段時間呂克·貝松的《超體》在國內上映時引發(fā)了熱議，露西那無所不能的“超級英雄范”，讓不少沒做功課的觀眾都以為是又一部好萊塢大片駕到。法國電影曾經也受美國影響很重，1998年時美國電影在法國票房中曾占比達到63.3%，如果當時不是WTO歐洲保護配額扶持，法國電影業(yè)也沒辦法那么快復蘇。如今看來，對比“精英式老舊傳統(tǒng)”的法國藝術片，好萊塢式氣質的《超體》類電影似乎更受中國觀眾擁簇。對此，與法國合作密切、《超體》的聯(lián)合出品方基美影業(yè)董事長高敬東有自己的看法：“現在這種國家的標簽化正在被模糊掉，各個國家好的電影都會有個統(tǒng)一的標準，好電影是一定會有市場的。”

   高敬東：“法國國內的電影形式實際上是很豐富的，有喜劇、浪漫愛情，恐怖片等，但法國電影的創(chuàng)作者同時也在做一些更全球化的商業(yè)電影。所謂的商業(yè)電影，就是說作為娛樂產品來講更容易被觀眾去接受的一些電影。這類電影是比較有市場的，無論在中國還是在國際上。”

   讓·雅克·阿諾：“在法國我們并不是說追求藝術性，而是追求用好的故事和好的演員制作出好的電影。像我的好朋友呂克·貝松，你說他的片子有點好萊塢模式，因為他本身就喜歡那種好萊塢模式。我自己也不是典型的法國導演，我有很多片是在好萊塢制作或者跟好萊塢合作的，我們就是想拍好故事。”

    “但一個好的電影并不單獨是一個好的故事，它必須是場好的視覺秀。”阿諾導演另外強調道：“我想要在這兩個小時內抓住觀眾的心，讓他們在我的電影里做夢。法國過去確實有過做‘好片子’的傳統(tǒng)，在60年代的導演都很聰明和有創(chuàng)造力的，他們的電影精益求精，他們想要跟公眾對話，那時候的我還在電影學院，但我并不想做那種電影，很多年來我都被認為是法國電影的‘背叛者’（笑）。但是法國觀眾是很好的，他們成群來看我的影片，而且一直很期待，所以我的很多電影都取得不錯票房。”

什么樣的華語片會吸引法國觀眾？1、畫面好看 2、題材黑暗

    法國電影之所以能成為西歐各國的翹楚，離不開他們忠實穩(wěn)定的電影觀眾群體。21世紀以來，有3360萬人至少每年去一次電影院（據CNC公開發(fā)布的資料）。而且這些觀眾在選擇影片時相對不盲從主流，會有自身獨立的判斷。所以有不少在美國市場折戟的華語片反倒在法國市場上會取得不錯表現。

    伊莎貝爾：其實以前迷戀功夫和武打那個時代已經過了。比如說徐克拍的《龍門飛甲》，在法國發(fā)行的時候就只放2D，3D是沒有的。在法國知名度比較高的是五代和六代導演，像賈樟柯、婁燁和王小帥，還有張藝謀和陳凱歌，這幾年在國內票房比較成功的寧浩和馮小剛，在法國都沒有發(fā)行過影片，發(fā)行方覺得那可能太本土的東西，不太適合。

    法國人特別喜歡的影片有兩種，一種是很美，比如說張藝謀的《英雄》，有朋友看完告訴我說那些美女太美了，她們去看是因為好看，包括王家衛(wèi)的片子，就是看著很舒服，你會覺得你在看一個很美的中國。第二個原因是法國特別喜歡藝術片，藝術片的特色是用導演的眼睛去挖掘社會問題，那個時候中國的第六代導演，像婁燁和賈樟柯，他們鏡頭下的邊緣人群就很受矚目，這個法國觀眾特別喜歡，最近在法國票房最好的中國片《白日焰火》也是，就大家都挺喜歡看，媒體評論也很好。法國觀眾就喜歡看這種‘比較黑暗’的故事。