【關(guān)于方式：中法合作“使用方法”細(xì)解】

中法和中美合作差別有多大？做文化和做生意總歸不同

    對(duì)于中國(guó)電影人來(lái)說(shuō)，日益開(kāi)闊的中外合作空間帶來(lái)大量機(jī)遇。比如基美影業(yè)，他們不僅在中法合作項(xiàng)目上做得出色，也同時(shí)進(jìn)行著很多中美合作的電影，在被問(wèn)及中美合作和中法合作的差異時(shí)，董事長(zhǎng)高敬東提到了其中的文化差異。“從電影創(chuàng)作和合作上來(lái)講，美國(guó)的好萊塢電影創(chuàng)作者，在商業(yè)類型片方面會(huì)更有特色，更攻略化。而法國(guó)會(huì)強(qiáng)調(diào) 特立獨(dú)行的風(fēng)格，他們的個(gè)性是比較明顯的。”

    高敬東：《超體》很多觀眾們看完之后，會(huì)覺(jué)得像個(gè)超級(jí)英雄電影，確實(shí)我們?cè)谥贫ㄊ袌?chǎng)營(yíng)銷策略時(shí)也是由此入手。因?yàn)檫@些年來(lái)中國(guó)觀眾的觀影水平提升非常大，所以我們引起很多話題的討論，比如這部電影對(duì)人性的探討、對(duì)大腦的探討、對(duì)科幻的探討等等。這里面我們可以看出法國(guó)電影跟美國(guó)電影的差別。美國(guó)的很多電影其實(shí)是比較‘爆米花’的，它是一個(gè)簡(jiǎn)單的東西。比如漫威的片90分鐘或者120分鐘很輕松就過(guò)了。但你看呂克·貝松電影里面，他又灌輸了很多人性的思考，相對(duì)增加了一個(gè)文化高度，這是他們之間的差異吧。

    伊莎貝爾：中美合作拍出來(lái)的電影就比較國(guó)際化，不是那么代表中國(guó)文化或美國(guó)文化，這么說(shuō)吧，是些可以賺錢的片子。美國(guó)最成功的地方在于做商業(yè)電影，而不是反映當(dāng)?shù)匚幕挠捌?。法?guó)人會(huì)為了視效去看，不是為了故事。如果說(shuō)哪個(gè)國(guó)家做合拍做得最不好，我想就是美國(guó)了，他們一直拍自己的美國(guó)電影。但他們挺成功的一點(diǎn)是總能請(qǐng)到外國(guó)導(dǎo)演去他們那拍美國(guó)片。

    歐洲的國(guó)家很多都有合拍協(xié)議，各國(guó)之間就互相幫忙，我會(huì)幫你進(jìn)我的市場(chǎng)，你會(huì)幫我進(jìn)你的市場(chǎng)，合作關(guān)系很密切。中法電影合作關(guān)系也是這樣的。可是中美合作，最多的是幫美國(guó)影片進(jìn)中國(guó)的市場(chǎng)，我并沒(méi)有感覺(jué)中國(guó)電影因此在美國(guó)更好地發(fā)行。因?yàn)槊绹?guó)他們沒(méi)有合拍協(xié)議，美國(guó)反對(duì)合拍協(xié)議，他們覺(jué)得合拍協(xié)議是以一種不公平的方式取得雙方市場(chǎng)。所以他們一直在說(shuō)電影不是文化，是用來(lái)賺錢的一門生意，美國(guó)對(duì)外出口方面現(xiàn)在利潤(rùn)最高的是電影，他們不同意國(guó)家支持文化，不同意國(guó)家保護(hù)文化，因?yàn)殡娪皩?duì)他們是一個(gè)產(chǎn)業(yè)，不是文化。所以有些紐約的獨(dú)立導(dǎo)演制片人就做得比較困難?，F(xiàn)在他們開(kāi)始在中國(guó)尋求合拍，是因?yàn)橛羞M(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)的壓力，不然他們完全可以繼續(xù)拍他們的片子。

推動(dòng)中法電影交流他們都做了什么？法盟“引進(jìn)來(lái)”基美“走出去”

    伊莎貝爾所在的法國(guó)電影聯(lián)盟，是法國(guó)電影行業(yè)的協(xié)會(huì)，目的是幫法國(guó)電影在海外做宣傳，比如有國(guó)際電影節(jié)要選擇法國(guó)電影，或者法國(guó)制片人和法國(guó)海外代理公司想更了解當(dāng)?shù)貒?guó)家，法國(guó)電影聯(lián)盟都會(huì)幫他們引薦。在具體推進(jìn)中法電影合作方面，伊莎貝爾有著更多的故事和更豐富的經(jīng)驗(yàn)。

    伊莎貝爾：我們的法國(guó)電影展映已經(jīng)做了11年了，今年是去了10個(gè)城市。每年大概選擇8-10部長(zhǎng)篇和大概10部短篇。展映類型比較多，有喜劇片、藝術(shù)片、動(dòng)畫(huà)片。每個(gè)城市同個(gè)片子放2次。我們現(xiàn)在主要跟百老匯和盧米埃電影院合作，在他們影院進(jìn)行放映。我們會(huì)請(qǐng)導(dǎo)演和演員來(lái)中國(guó)，安排他們與學(xué)生和觀眾交流。也是給大家一個(gè)機(jī)會(huì)了解法國(guó)電影成功的原因和制作的情況。

    上海電影節(jié)每年都會(huì)有法國(guó)電影，不管是不是我們幫他們選片。跟北京國(guó)際電影節(jié)我們是第二年合作了，今年我們還請(qǐng)來(lái)《美女與野獸》的女演員和導(dǎo)演，法國(guó)票房最好的喜劇演員丹尼·伯恩。我們?cè)诒本╇娪肮?jié)和上海電影節(jié)會(huì)介紹一些比較商業(yè)的、會(huì)在中國(guó)上映的影片。聽(tīng)說(shuō)我們做得太成功了，導(dǎo)致其他國(guó)家會(huì)去問(wèn)電影節(jié)說(shuō)我們可不可以跟法國(guó)做一樣（笑）。

    堅(jiān)持國(guó)際化經(jīng)營(yíng)理念的基美影業(yè)，也在步步構(gòu)建著文化輸出的渠道。他們選擇通過(guò)具體的電影項(xiàng)目運(yùn)作，運(yùn)用國(guó)外更優(yōu)質(zhì)電影專業(yè)技術(shù)，來(lái)表達(dá)更真實(shí)的中國(guó)文化。基美影業(yè)董事長(zhǎng)高敬東在訪談中就一語(yǔ)點(diǎn)明：“畢竟國(guó)際合作的目的，更重要的是讓我們自己的電影能夠走出去。”

    高敬東：過(guò)去五年來(lái)我們一直在做大量的文化輸出?；涝诼迳即壴O(shè)立了分公司，專門做劇本研發(fā)，就是把中國(guó)故事國(guó)際化。我經(jīng)常在跟國(guó)外的電影產(chǎn)業(yè)工作者交流，他們都會(huì)提到，中國(guó)從古至今有非常多的創(chuàng)作題材，有成千上萬(wàn)的故事。但是有一點(diǎn)，是電影創(chuàng)作者們不擅于通過(guò)些國(guó)際化的電影表現(xiàn)和鏡頭語(yǔ)言表達(dá)，使得電影不利于國(guó)外觀眾的接受。

    基美影業(yè)更多是主動(dòng)走出去，通常從早期劇本創(chuàng)作的時(shí)候我們就介入，我們引進(jìn)了些歐洲編劇跟中國(guó)編劇一起來(lái)合作，會(huì)告訴他們這個(gè)中國(guó)人形象的表現(xiàn)是對(duì)的，那樣是不對(duì)的，希望能比較真實(shí)的把中國(guó)的東西傳輸出去。我經(jīng)常跟一些國(guó)際創(chuàng)作者說(shuō)，你要深入到中國(guó)來(lái)，才會(huì)知道中國(guó)社會(huì)是個(gè)怎樣的情況，中國(guó)不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單在國(guó)外看到那些片面報(bào)道，我們希望在電影里面體現(xiàn)的中國(guó)人是真實(shí)的中國(guó)人面貌。我相信這就是潛移默化在輸出。國(guó)家現(xiàn)在倡導(dǎo)的政策非常好，非常利于電影創(chuàng)作者們來(lái)取做這樣一些國(guó)際合作。我覺(jué)得需要更多像我們這樣的公司，大家一起努力吧，因?yàn)椋ㄎ幕敵觯┎皇且粋€(gè)公司能夠完成的。