【關(guān)于方式：中法合作“使用方法”細(xì)解】

中法和中美合作差別有多大？做文化和做生意總歸不同

    對于中國電影人來說，日益開闊的中外合作空間帶來大量機(jī)遇。比如基美影業(yè)，他們不僅在中法合作項目上做得出色，也同時進(jìn)行著很多中美合作的電影，在被問及中美合作和中法合作的差異時，董事長高敬東提到了其中的文化差異。“從電影創(chuàng)作和合作上來講，美國的好萊塢電影創(chuàng)作者，在商業(yè)類型片方面會更有特色，更攻略化。而法國會強(qiáng)調(diào) 特立獨行的風(fēng)格，他們的個性是比較明顯的。”

    高敬東：《超體》很多觀眾們看完之后，會覺得像個超級英雄電影，確實我們在制定市場營銷策略時也是由此入手。因為這些年來中國觀眾的觀影水平提升非常大，所以我們引起很多話題的討論，比如這部電影對人性的探討、對大腦的探討、對科幻的探討等等。這里面我們可以看出法國電影跟美國電影的差別。美國的很多電影其實是比較‘爆米花’的，它是一個簡單的東西。比如漫威的片90分鐘或者120分鐘很輕松就過了。但你看呂克·貝松電影里面，他又灌輸了很多人性的思考，相對增加了一個文化高度，這是他們之間的差異吧。

    伊莎貝爾：中美合作拍出來的電影就比較國際化，不是那么代表中國文化或美國文化，這么說吧，是些可以賺錢的片子。美國最成功的地方在于做商業(yè)電影，而不是反映當(dāng)?shù)匚幕挠捌?。法國人會為了視效去看，不是為了故事。如果說哪個國家做合拍做得最不好，我想就是美國了，他們一直拍自己的美國電影。但他們挺成功的一點是總能請到外國導(dǎo)演去他們那拍美國片。

    歐洲的國家很多都有合拍協(xié)議，各國之間就互相幫忙，我會幫你進(jìn)我的市場，你會幫我進(jìn)你的市場，合作關(guān)系很密切。中法電影合作關(guān)系也是這樣的?？墒侵忻篮献鳎疃嗟氖菐兔绹捌M(jìn)中國的市場，我并沒有感覺中國電影因此在美國更好地發(fā)行。因為美國他們沒有合拍協(xié)議，美國反對合拍協(xié)議，他們覺得合拍協(xié)議是以一種不公平的方式取得雙方市場。所以他們一直在說電影不是文化，是用來賺錢的一門生意，美國對外出口方面現(xiàn)在利潤最高的是電影，他們不同意國家支持文化，不同意國家保護(hù)文化，因為電影對他們是一個產(chǎn)業(yè)，不是文化。所以有些紐約的獨立導(dǎo)演制片人就做得比較困難?，F(xiàn)在他們開始在中國尋求合拍，是因為有進(jìn)入中國市場的壓力，不然他們完全可以繼續(xù)拍他們的片子。

推動中法電影交流他們都做了什么？法盟“引進(jìn)來”基美“走出去”

    伊莎貝爾所在的法國電影聯(lián)盟，是法國電影行業(yè)的協(xié)會，目的是幫法國電影在海外做宣傳，比如有國際電影節(jié)要選擇法國電影，或者法國制片人和法國海外代理公司想更了解當(dāng)?shù)貒?，法國電影?lián)盟都會幫他們引薦。在具體推進(jìn)中法電影合作方面，伊莎貝爾有著更多的故事和更豐富的經(jīng)驗。

    伊莎貝爾：我們的法國電影展映已經(jīng)做了11年了，今年是去了10個城市。每年大概選擇8-10部長篇和大概10部短篇。展映類型比較多，有喜劇片、藝術(shù)片、動畫片。每個城市同個片子放2次。我們現(xiàn)在主要跟百老匯和盧米埃電影院合作，在他們影院進(jìn)行放映。我們會請導(dǎo)演和演員來中國，安排他們與學(xué)生和觀眾交流。也是給大家一個機(jī)會了解法國電影成功的原因和制作的情況。

    上海電影節(jié)每年都會有法國電影，不管是不是我們幫他們選片。跟北京國際電影節(jié)我們是第二年合作了，今年我們還請來《美女與野獸》的女演員和導(dǎo)演，法國票房最好的喜劇演員丹尼·伯恩。我們在北京電影節(jié)和上海電影節(jié)會介紹一些比較商業(yè)的、會在中國上映的影片。聽說我們做得太成功了，導(dǎo)致其他國家會去問電影節(jié)說我們可不可以跟法國做一樣（笑）。

    堅持國際化經(jīng)營理念的基美影業(yè)，也在步步構(gòu)建著文化輸出的渠道。他們選擇通過具體的電影項目運(yùn)作，運(yùn)用國外更優(yōu)質(zhì)電影專業(yè)技術(shù)，來表達(dá)更真實的中國文化?；烙皹I(yè)董事長高敬東在訪談中就一語點明：“畢竟國際合作的目的，更重要的是讓我們自己的電影能夠走出去。”

    高敬東：過去五年來我們一直在做大量的文化輸出?；涝诼迳即壴O(shè)立了分公司，專門做劇本研發(fā)，就是把中國故事國際化。我經(jīng)常在跟國外的電影產(chǎn)業(yè)工作者交流，他們都會提到，中國從古至今有非常多的創(chuàng)作題材，有成千上萬的故事。但是有一點，是電影創(chuàng)作者們不擅于通過些國際化的電影表現(xiàn)和鏡頭語言表達(dá)，使得電影不利于國外觀眾的接受。

    基美影業(yè)更多是主動走出去，通常從早期劇本創(chuàng)作的時候我們就介入，我們引進(jìn)了些歐洲編劇跟中國編劇一起來合作，會告訴他們這個中國人形象的表現(xiàn)是對的，那樣是不對的，希望能比較真實的把中國的東西傳輸出去。我經(jīng)常跟一些國際創(chuàng)作者說，你要深入到中國來，才會知道中國社會是個怎樣的情況，中國不是簡簡單單在國外看到那些片面報道，我們希望在電影里面體現(xiàn)的中國人是真實的中國人面貌。我相信這就是潛移默化在輸出。國家現(xiàn)在倡導(dǎo)的政策非常好，非常利于電影創(chuàng)作者們來取做這樣一些國際合作。我覺得需要更多像我們這樣的公司，大家一起努力吧，因為（文化輸出）不是一個公司能夠完成的。