【關(guān)于原因：各有各的小心思】

法國(guó)為什么那么樂意做合拍？大家都強(qiáng)大才能平衡“好萊虎”

     法國(guó)曾經(jīng)是真正的全球電影工業(yè)帝國(guó)，但“一戰(zhàn)”后霸主地位喪失，當(dāng)時(shí)印象主義盟主路易·德呂克憤慨道：“從極高的位置上跌了下來。”對(duì)于努力抗衡好萊塢的法國(guó)電影來說，合拍是重要途徑。作為歐盟文化保護(hù)政策的積極分子，他們每年產(chǎn)出的電影中，合拍片比例占到20%-30%，而且法國(guó)導(dǎo)演通常是樂意不遠(yuǎn)萬里跑到另一個(gè)國(guó)家深入當(dāng)?shù)匚幕臄z當(dāng)?shù)毓适?，這種“好習(xí)慣”于是延續(xù)到跟其他非歐洲國(guó)家的合作上，今年的《夜鶯》和《狼圖騰》都是典型例子。對(duì)此，法國(guó)電影聯(lián)盟的伊莎貝爾和導(dǎo)演讓·雅克·阿諾在訪談中表達(dá)了同一個(gè)觀點(diǎn)：大家好才是真的好。

    伊莎貝爾：中國(guó)市場(chǎng)現(xiàn)在已經(jīng)在影響美國(guó)電影，現(xiàn)在美國(guó)電影里壞人就不會(huì)設(shè)置成中國(guó)人。美國(guó)有想做成3D或者IMAX的重要大片項(xiàng)目，都會(huì)特別考慮中國(guó)，這其實(shí)是有好處的，會(huì)給中國(guó)電影人更多機(jī)會(huì)去嘗試大項(xiàng)目，但是我個(gè)人希望在這些“嘗試”之后，中國(guó)電影人還是能回歸中國(guó)電影本身，我們希望所有國(guó)家都有自己國(guó)家很強(qiáng)的電影，這樣法國(guó)才不會(huì)要單獨(dú)去面對(duì)美國(guó)電影。

    讓·雅克·阿諾：現(xiàn)在美國(guó)主宰著世界電影市場(chǎng)，而在西方國(guó)家中繼美國(guó)之后的就是法國(guó)，美國(guó)每年大概生產(chǎn)400部電影，我們是250部。但我們是不同類型的，法國(guó)電影更注重故事情節(jié)，就是生活故事，沒有像美國(guó)那樣大的預(yù)算，這種多樣性是非常必要的。

   法國(guó)政府本身也是非常歡迎其他國(guó)家來跟我們合拍的，中國(guó)的一些觀眾也非常喜歡法式電影的趣味性，這種合作不僅有益于兩個(gè)國(guó)家的電影發(fā)展，對(duì)整個(gè)世界電影的發(fā)展也有重要推動(dòng)作用。我認(rèn)為中國(guó)肯定會(huì)產(chǎn)出能夠引起世界觀眾共鳴的重要電影?，F(xiàn)在整個(gè)世界對(duì)中國(guó)都有很大興趣，這意味著中國(guó)電影不僅要滿足中國(guó)觀眾的需求，更要滿足國(guó)外觀眾的需求。通過跟其他國(guó)家的合拍，中國(guó)的導(dǎo)演、演員等工作人員會(huì)得到更多的曝光機(jī)會(huì)，這種曝光機(jī)會(huì)對(duì)于中國(guó)電影人來說是非常必要的。

為什么跟法國(guó)電影合作？中國(guó)電影與“全球電影”還有距離

    早從1990年開始，我們已經(jīng)是置身于電影學(xué)者達(dá)德利·安德魯口中的全球電影時(shí)期。所謂“全球電影”，是指跨地域跨民族、將電影的娛樂和商業(yè)功能發(fā)揮到極致，同時(shí)又能在全世界發(fā)行，能夠引領(lǐng)消費(fèi)風(fēng)潮的電影。以這些標(biāo)準(zhǔn)看，中國(guó)電影與這一概念還有一定的距離。

    高敬東： 我們不得不承認(rèn)的一點(diǎn)就是，今天從規(guī)?；凸I(yè)化的角度上來講，國(guó)際上的這些創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，他們確實(shí)在類型創(chuàng)作方面相對(duì)于我們的成熟度要高一些，這是我們需要去學(xué)習(xí)的地方。我們學(xué)習(xí)的目的是希望可以把中國(guó)的文化通過一個(gè)國(guó)際化的方式表達(dá)，能夠把他說出去?；喇?dāng)初選擇跟法國(guó)合作，就是想進(jìn)一步去學(xué)習(xí)他們的電影理念、電影模式，學(xué)會(huì)了再更好地推動(dòng)中國(guó)電影走出去。我相信這是個(gè)學(xué)習(xí)再創(chuàng)造的一個(gè)過程。

    我們每一部電影的合作方式都是不同的。比如說，跟歐羅巴影業(yè)合作《別惹我》時(shí)我們還只是個(gè)投資方，到了《暴力街區(qū)》和《超體》，我們已經(jīng)是出品方了，這是從資本投入到實(shí)際介入的過程。《超體》在臺(tái)灣的所有拍攝工作，包括在亞洲的選址，都是我們?cè)趨f(xié)助跟法國(guó)的制片方一起來做這個(gè)工作的。接下來我們的中法合拍片《勇士之門》中有80%是在中國(guó)開拍，我們就更占主導(dǎo)地位了。合作的深度是隨著項(xiàng)目的不同不斷推進(jìn)的。

法國(guó)導(dǎo)演來中國(guó)拍片為市場(chǎng)？伊莎貝爾：他們是真的愛上中國(guó)

    《夜鶯》、《狼圖騰》等好幾部電影都是屬于法國(guó)導(dǎo)演來中國(guó)拍發(fā)生在中國(guó)的故事，這引發(fā)不少外媒質(zhì)疑：外國(guó)導(dǎo)演來中國(guó)尋求合作是否只是“向錢看齊”？法國(guó)電影聯(lián)盟伊莎貝爾明顯覺得這個(gè)想法很荒謬。

    伊莎貝爾：我覺得法國(guó)導(dǎo)演來中國(guó)拍戲是真的愛上了中國(guó)，他們會(huì)花很多時(shí)間了解中國(guó)文化和中國(guó)故事，這是很重要的。我之前看到由基美影業(yè)出品的中法合拍3D動(dòng)畫電影《王子與108煞》，那些人物臉部是繪畫畫出來的，可是身體是真人拍攝的，他們?cè)谥袊?guó)花費(fèi)3-4周拍了很多真人演員的動(dòng)作，加在動(dòng)畫里面，這是種全新的技術(shù)嘗試，會(huì)給你不同的感覺。這樣想法的出現(xiàn)，是因?yàn)橐粋€(gè)法國(guó)導(dǎo)演想來拍中國(guó)故事，因?yàn)樗麄冇X得基于中國(guó)文化來創(chuàng)作這個(gè)故事會(huì)很有意思，不單獨(dú)是為了中國(guó)市場(chǎng)。

    比如阿諾導(dǎo)演會(huì)拍《狼圖騰》，也是因?yàn)樗旧砼倪^很多跟動(dòng)物有關(guān)的電影，他想做這個(gè)題材，而不是說因?yàn)橹袊?guó)有市場(chǎng)。他待的時(shí)間那么長(zhǎng)，拍攝特別辛苦，但他還在這兒堅(jiān)持拍，目的就是為了電影。