【關(guān)于原因：各有各的小心思】

法國為什么那么樂意做合拍？大家都強大才能平衡“好萊虎”

     法國曾經(jīng)是真正的全球電影工業(yè)帝國，但“一戰(zhàn)”后霸主地位喪失，當時印象主義盟主路易·德呂克憤慨道：“從極高的位置上跌了下來。”對于努力抗衡好萊塢的法國電影來說，合拍是重要途徑。作為歐盟文化保護政策的積極分子，他們每年產(chǎn)出的電影中，合拍片比例占到20%-30%，而且法國導演通常是樂意不遠萬里跑到另一個國家深入當?shù)匚幕臄z當?shù)毓适?，這種“好習慣”于是延續(xù)到跟其他非歐洲國家的合作上，今年的《夜鶯》和《狼圖騰》都是典型例子。對此，法國電影聯(lián)盟的伊莎貝爾和導演讓·雅克·阿諾在訪談中表達了同一個觀點：大家好才是真的好。

    伊莎貝爾：中國市場現(xiàn)在已經(jīng)在影響美國電影，現(xiàn)在美國電影里壞人就不會設置成中國人。美國有想做成3D或者IMAX的重要大片項目，都會特別考慮中國，這其實是有好處的，會給中國電影人更多機會去嘗試大項目，但是我個人希望在這些“嘗試”之后，中國電影人還是能回歸中國電影本身，我們希望所有國家都有自己國家很強的電影，這樣法國才不會要單獨去面對美國電影。

    讓·雅克·阿諾：現(xiàn)在美國主宰著世界電影市場，而在西方國家中繼美國之后的就是法國，美國每年大概生產(chǎn)400部電影，我們是250部。但我們是不同類型的，法國電影更注重故事情節(jié)，就是生活故事，沒有像美國那樣大的預算，這種多樣性是非常必要的。

   法國政府本身也是非常歡迎其他國家來跟我們合拍的，中國的一些觀眾也非常喜歡法式電影的趣味性，這種合作不僅有益于兩個國家的電影發(fā)展，對整個世界電影的發(fā)展也有重要推動作用。我認為中國肯定會產(chǎn)出能夠引起世界觀眾共鳴的重要電影?，F(xiàn)在整個世界對中國都有很大興趣，這意味著中國電影不僅要滿足中國觀眾的需求，更要滿足國外觀眾的需求。通過跟其他國家的合拍，中國的導演、演員等工作人員會得到更多的曝光機會，這種曝光機會對于中國電影人來說是非常必要的。

為什么跟法國電影合作？中國電影與“全球電影”還有距離

    早從1990年開始，我們已經(jīng)是置身于電影學者達德利·安德魯口中的全球電影時期。所謂“全球電影”，是指跨地域跨民族、將電影的娛樂和商業(yè)功能發(fā)揮到極致，同時又能在全世界發(fā)行，能夠引領消費風潮的電影。以這些標準看，中國電影與這一概念還有一定的距離。

    高敬東： 我們不得不承認的一點就是，今天從規(guī)模化和工業(yè)化的角度上來講，國際上的這些創(chuàng)作團隊，他們確實在類型創(chuàng)作方面相對于我們的成熟度要高一些，這是我們需要去學習的地方。我們學習的目的是希望可以把中國的文化通過一個國際化的方式表達，能夠把他說出去?；喇敵踹x擇跟法國合作，就是想進一步去學習他們的電影理念、電影模式，學會了再更好地推動中國電影走出去。我相信這是個學習再創(chuàng)造的一個過程。

    我們每一部電影的合作方式都是不同的。比如說，跟歐羅巴影業(yè)合作《別惹我》時我們還只是個投資方，到了《暴力街區(qū)》和《超體》，我們已經(jīng)是出品方了，這是從資本投入到實際介入的過程。《超體》在臺灣的所有拍攝工作，包括在亞洲的選址，都是我們在協(xié)助跟法國的制片方一起來做這個工作的。接下來我們的中法合拍片《勇士之門》中有80%是在中國開拍，我們就更占主導地位了。合作的深度是隨著項目的不同不斷推進的。

法國導演來中國拍片為市場？伊莎貝爾：他們是真的愛上中國

    《夜鶯》、《狼圖騰》等好幾部電影都是屬于法國導演來中國拍發(fā)生在中國的故事，這引發(fā)不少外媒質(zhì)疑：外國導演來中國尋求合作是否只是“向錢看齊”？法國電影聯(lián)盟伊莎貝爾明顯覺得這個想法很荒謬。

    伊莎貝爾：我覺得法國導演來中國拍戲是真的愛上了中國，他們會花很多時間了解中國文化和中國故事，這是很重要的。我之前看到由基美影業(yè)出品的中法合拍3D動畫電影《王子與108煞》，那些人物臉部是繪畫畫出來的，可是身體是真人拍攝的，他們在中國花費3-4周拍了很多真人演員的動作，加在動畫里面，這是種全新的技術(shù)嘗試，會給你不同的感覺。這樣想法的出現(xiàn)，是因為一個法國導演想來拍中國故事，因為他們覺得基于中國文化來創(chuàng)作這個故事會很有意思，不單獨是為了中國市場。

    比如阿諾導演會拍《狼圖騰》，也是因為他本身拍過很多跟動物有關(guān)的電影，他想做這個題材，而不是說因為中國有市場。他待的時間那么長，拍攝特別辛苦，但他還在這兒堅持拍，目的就是為了電影。