1905電影網(wǎng)獨(dú)家專稿 《一代宗師3D》、《功夫3D》、《太平輪3D》、《一步之遙3D》、《智取威虎山3D》……一個沒留神，如今的華語片就竟然都是3D的了。

    我們先來看組數(shù)據(jù)：2014年全球共生產(chǎn)了29部3D商業(yè)電影，其中美國21部，中國13部，印度和俄羅斯各占了1部。而這21部美國片中的14部被引進(jìn)了中國，并有4部擠進(jìn)年度進(jìn)口片票房Top 5；這還不算完，還有3部在美國按照2D上映的作品在經(jīng)過轉(zhuǎn)制后搖身一變成為“3D中國特供版”。而國產(chǎn)片也不甘示弱，去年有20多部3D華語片。在內(nèi)地296億票房收入中，3D電影票房已經(jīng)突破100億，超過了總票房的40%。

    相比于3D電影在好萊塢本土的持續(xù)走低，在中國市場的形勢依舊一片大好，越來越多的華語片也都以3D形式登場。在今年要上映的電影計(jì)劃中，除了開年的這兩部《一代宗師》和《功夫》被3D轉(zhuǎn)制“復(fù)活”后，還有如《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》、《狼圖騰》、《太平輪（下）》、《道士下山》、《尋龍?jiān)E》等至少十余部華語片都將以3D制式登陸院線。

    對于中國觀眾，好像大片不是3D的就沒有特效、進(jìn)電影院不帶3D眼鏡那就不叫看電影一樣。到底這都是為什么？

老外早就不買賬 “3D中國造”風(fēng)頭依舊猛

    事實(shí)上，2014年的北美影市場比較低迷——年度票房總收入103.5億美元，較2013年下降了5%，打入票房Top 10的影片無一突破4億美元，北美地區(qū)觀影人數(shù)甚至出現(xiàn)負(fù)增長。這與2008年金融危機(jī)以來，美國人的收入出現(xiàn)下降息息相關(guān)。在美國，3D電影通常要溢價30%，然而相應(yīng)的觀影體驗(yàn)卻未必總能值回票價，于是多數(shù)觀眾更愿意選擇2D版本觀看。

    而放眼亞洲，就算是電影工業(yè)較為發(fā)達(dá)的日本和韓國也并未出現(xiàn)追捧3D電影的熱潮。在臺灣地區(qū)，一張3D電影票的票價有時甚至?xí)?D版本貴出近一倍。觀影效果卻并不總盡如人意，因此多數(shù)購票觀眾對3D電影持審慎態(tài)度。這些國家和地區(qū)的3D電影出品量也非常稀少。

    相比之下，內(nèi)地的3D電影則是層出不窮，其實(shí)從《阿凡達(dá)》開始，在被好萊塢3D電影狂轟濫炸了多年后，內(nèi)地觀眾已經(jīng)被養(yǎng)出了“非3D不看”的觀影習(xí)慣，而發(fā)展到這兩年，華語3D片已經(jīng)成為徹底的主流們，別管真3D假3D，別管有沒有必要拍成3D，反正都必須要稱為3D大片：《智取威虎山》已破8億、《一步之遙》5.13億、《太平輪（上）》1.95億、《四大名捕大結(jié)局》1.93億、《白發(fā)魔女傳之明月天國》3.9億、《京城81號》4.11億、《西游記之大鬧天宮》10.46億……觀眾繼續(xù)捧場，3D電影也越拍越多。

華語3D電影現(xiàn)狀： 跟風(fēng)多佳作少

    說起華語3D電影，導(dǎo)演徐克自然是一個不可不提的人物。自2011年的《龍門飛甲》開始，“徐老怪”雖然一直樂此不疲地3D的世界里施展自己天馬行空的想象力，但每一個想法的實(shí)現(xiàn)都有著扎實(shí)的技術(shù)探索和實(shí)踐作為保證。比如電影《狄仁杰之神都龍王》開創(chuàng)華語3D片先河地大規(guī)模使用了水下3D攝影；《智取威虎山》除了要解決雪山上低溫拍攝的困難，還要趕制航拍設(shè)備，讓3D攝影機(jī)“飛上天”。

    徐克對技術(shù)的癡迷和尊重使得其作品在視覺呈現(xiàn)上也不輸給好萊塢的很多大制作。然而不幸的是，與徐克作品穩(wěn)扎穩(wěn)打地走向成熟不同，這兩年上映的華語3D大片觀影體驗(yàn)佳的并不多。不僅很多完全依靠后期轉(zhuǎn)制而成的3D電影被認(rèn)為是毫無意義，就連3D IMAX一體機(jī)拍攝的《一步之遙》也被多數(shù)網(wǎng)友吐槽看完頭暈?zāi)X脹太坑爹，結(jié)果片方又不得已重新為觀眾安排了2D版本。

    一方面，并非所有電影都適合用3D手段呈現(xiàn)。比如最近轉(zhuǎn)制重映的《一代宗師》，總感覺在視覺上不斷做減法。該片本就不是一部適合3D的片子，那些鏡頭與場面調(diào)度，都不是為3D準(zhǔn)備的。3D電影有3D電影的一套拍攝方法，為了照顧3D感，必須在鏡頭和場面上有很多妥協(xié)，去適應(yīng)3D，對那些2D后期轉(zhuǎn)制而成的，就不要想在視覺上有多少美感了。

    尤其王家衛(wèi)的電影，總喜歡淺景深和特寫鏡頭，本就不是那么適合轉(zhuǎn)3D，楞轉(zhuǎn)成3D之后，背景則更虛，糊成一團(tuán)的感覺。比如曾經(jīng)的金樓，是個特別有歷史味道的場景，那些曾經(jīng)的美好與奢靡，都化在這個金樓里。而3D之后，則基本忽視了那些背景與場面。再比如片中也有大量快速剪輯的室內(nèi)武打場面，主人公們的著裝又總和背景顏色難以區(qū)分，導(dǎo)致在這些段落中觀看3D畫面眼球要不斷聚焦，非常疲憊。

    另一方面，3D電影拍攝在中國尚處于初級階段，技術(shù)參數(shù)的設(shè)定不統(tǒng)一、還原度過大等問題很容易造成畫面看起來不自然。而這類電影為了所謂的3D化，反而犧牲了影片本身的視覺美感，令人覺得非?？上?。

    同時，國內(nèi)的很多影院放映設(shè)備不達(dá)標(biāo)導(dǎo)致影片亮度不夠、色彩失真也在很大程度上影響了觀影效果。一些影院的3D眼鏡質(zhì)量堪憂，而有些影院的3D眼鏡甚至從來沒有清洗過。另外，3D電影的放映標(biāo)準(zhǔn)至今也由于設(shè)備、成本等問題遲遲沒有統(tǒng)一，因此，影片實(shí)際的放映效果很可能已經(jīng)和電影創(chuàng)作者的初衷相去甚遠(yuǎn)，在客觀上影響了放映質(zhì)量。

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