外語(yǔ)片3D“特供”太坑爹：人傻錢多就是愛(ài)

    說(shuō)到去年的幾部“中國(guó)特供3D”外語(yǔ)大片?？峙掠钟胁簧俦或_進(jìn)電影院的觀眾要義憤填膺了。呂克·貝松的《超體》雖然口碑票房雙豐收，但只為中國(guó)轉(zhuǎn)制的3D效果卻并不盡人意。而說(shuō)到國(guó)內(nèi)上映版的《超驗(yàn)駭客》，則有觀眾發(fā)現(xiàn)拿掉3D眼鏡看一樣沒(méi)問(wèn)題，這是一部“連字幕都不是3D的3D電影”。

    有趣的是，上述兩部電影在本國(guó)上映的都是2D版本，而《超驗(yàn)駭客》的監(jiān)制正是堅(jiān)持膠片拍攝的克里斯托弗·諾蘭。而諾蘭自己導(dǎo)演的《星際穿越》不僅沒(méi)有普通3D版，連IMAX版都是2D的，這讓國(guó)內(nèi)觀眾大感困惑，更有不少人進(jìn)了影院還在找3D眼鏡。而諾蘭本人卻表現(xiàn)得非常冷靜，直言很多電影用3D拍都是浪費(fèi)：“我覺(jué)得3D的效果更多的是把這個(gè)屏幕給縮小，讓觀影者就感覺(jué)自己在一個(gè)非常緊湊的小型的空間里面，感覺(jué)什么都撲面而來(lái)。”相比之下，還是2D更能讓觀眾專注于雄偉恢宏的太空?qǐng)鼍啊?/p>

【插播小講堂】3D轉(zhuǎn)制到底咋回事兒？

    2D轉(zhuǎn)3D要經(jīng)歷復(fù)雜的工序。我們都知道3D電影是利用人類左右眼看到的畫面不同，而在腦中立體成像定位縱深的原理得到的。但2D電影只有一只眼睛的視圖，第二只眼睛的視圖需要參考相鄰的幀重新制作才能得到。為了讓轉(zhuǎn)制的3D畫面顯得準(zhǔn)確可信，還需要重新定義畫面中的人物和景物距離鏡頭的遠(yuǎn)近。分離不同的深度層。因?yàn)槊恳粠家鲞@樣的處理，每一幀又要為左右兩眼各做一次，因此轉(zhuǎn)制流程是精細(xì)又龐大的。

    因此，盡管這兩年的3D轉(zhuǎn)制多數(shù)不太理想，但并非轉(zhuǎn)制一定就不行。比如2012年轉(zhuǎn)制后內(nèi)地重映的兩部災(zāi)難大片《泰坦尼克號(hào)》和《2012》均獲得了甚至超越首映的口碑。評(píng)價(jià)不錯(cuò)的徐克3D試水之作《龍門飛甲》其實(shí)也有相當(dāng)?shù)溺R頭是轉(zhuǎn)制得到的。因?yàn)橐恍╇娪肮竟?jié)省成本，猛趕工期導(dǎo)致作品粗糙低劣就將轉(zhuǎn)制一律斥為 “偽3D”對(duì)于3D后期工作人員而言顯然是不公平的。

    另一方面，并非3D原生電影就一定沒(méi)有轉(zhuǎn)制生成的3D畫面。即使是3D實(shí)拍的《智取威虎山》也有4%的鏡頭是通過(guò)2D實(shí)拍再進(jìn)行后期轉(zhuǎn)制的。由于一些滑雪和航拍鏡頭并不適合使用龐大的3D攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，而制造小型的3D攝影機(jī)又會(huì)因?yàn)楦泄馄鞒叽邕^(guò)小導(dǎo)致畫面品質(zhì)無(wú)法達(dá)到電影級(jí)，因此利用成像比較好的設(shè)備拍出來(lái)，然后后期轉(zhuǎn)制成的3D顯然更加靠譜。

是誰(shuí)慣壞了誰(shuí)？中國(guó)觀眾為何這么愛(ài)3D

    2009年，《阿凡達(dá)》對(duì)于3D技術(shù)、乃至整個(gè)電影技術(shù)的推廣是具有跨時(shí)代意義的，也正是由于該片，我們進(jìn)入到了3D時(shí)代，好萊塢大片紛紛打著3D旗號(hào)上映，這些年來(lái)也逐漸給喜愛(ài)外片的中國(guó)觀眾帶進(jìn)了“大片=3D”的誤區(qū)。

    而我國(guó)的進(jìn)口片引進(jìn)政策也多向3D電影傾斜。2012年之前，中國(guó)每年引進(jìn)20部進(jìn)口分賬片。之后，因?yàn)閃TO上的談判，中國(guó)新出每年再多引進(jìn)14部特種電影（3D或者IMAX格式）的政策。這就使得3D電影更容易流入中國(guó)市場(chǎng)，也就不難解釋為什么會(huì)出現(xiàn)本來(lái)以2D格式拍攝的電影會(huì)以轉(zhuǎn)制3D的形式進(jìn)入內(nèi)地院線。

    而在國(guó)產(chǎn)片方面，除了創(chuàng)作者本身對(duì)于新電影技術(shù)的好奇和嘗試之外，“3D重映”成為了不少老片復(fù)活的機(jī)會(huì)，《功夫3D》就打著要讓斧頭飛出大銀幕外吸引了不少迷影們的心。同時(shí)，國(guó)家這幾年每年拿出電影專資辦的部分資金用以鼓勵(lì)國(guó)產(chǎn)3D和巨幕（IMAX、中國(guó)巨幕）電影，票房越高，給的越多，最高可達(dá)1000萬(wàn)（票房5億以上）。在如此巨額回報(bào)的誘惑下，國(guó)產(chǎn)3D電影大行其道也就不足為奇了。

    這兩年華語(yǔ)片其實(shí)在特效制作上開(kāi)始多與好萊塢、韓國(guó)等先進(jìn)的技術(shù)公司合作，希望能用技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)出更棒的畫面，但問(wèn)題在于，后期特效也并不是3D，這兩個(gè)是完全不同的概念。如果電影制作者沒(méi)有把新技術(shù)當(dāng)做詮釋內(nèi)容的手段，而只是為了迎合觀眾口味、為了市場(chǎng)利潤(rùn)而去拍攝，這絕不是一個(gè)良性的發(fā)展方向。

    當(dāng)國(guó)內(nèi)觀眾們帶著一層又一層的眼鏡、半暈著硬著頭皮看完這些電影后，就難道沒(méi)有想問(wèn)一句，這些真的都有必要拍成3D嗎？