1905電影網(wǎng)專稿 作為一部傳記電影，《堅不可摧》犯了此類題材的大忌，流水賬般的呈現(xiàn)了影片主人公的一生，盡管有真實事件和人物作為藍本，以及二戰(zhàn)等宏大的背景輔以支撐，但都沒能挽救影片本身的枯燥和乏味，在導(dǎo)演平鋪直敘的講述中，我們感受不到歷史的沉重與人性的光輝。

    如果單從創(chuàng)作團隊來看，《堅不可摧》可以說相當(dāng)無敵。雖然導(dǎo)演安吉麗娜·朱莉并不以才華聞名，但她初執(zhí)導(dǎo)筒的第一部作品《血與蜜之地》也曾入圍第69屆金球獎最佳外語片。而作為編劇之二的科恩兄弟，就更是大名鼎鼎，其劇作往往充滿懸念和絲絲入扣的劇情演繹。影片的攝影同樣很牛，憑借此片第12次獲得了奧斯卡最佳攝影的提名。配樂亞歷山大·德思普拉是曾為《國王的演講》、《返老還童》等片作曲的大咖。相比之下，影片的演員陣容就遜色得多，幾個年輕演員基本還都是初露頭角，并無什么驚天動地的表演和作品。但盡管如此，這樣豪華的創(chuàng)作團隊，顯然說明一個問題，性感美女安吉麗娜·朱莉的人脈不是蓋的。但問題是，好電影拼的不是人脈之廣、創(chuàng)作團隊之耀眼，而是電影本身的內(nèi)容和講述內(nèi)容的手法。

    實際上，若僅談到本片的故事，那么這原本應(yīng)該是一個閃耀著人性至善、寬容、救贖等普世價值的電影?！秷圆豢纱荨坊谡鎸嵤录木幾悦绹骷?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/1956883/" target="_blank" data-type="figure" data-id="1956883">勞拉·希倫布蘭德的同名小說。原著以路易·贊貝里尼這樣一個真實人物為基礎(chǔ)，敘述了他頗具傳奇色彩的一生。從參加奧運會到被動的卷入二戰(zhàn)，然后荒島余生又淪為戰(zhàn)俘。戰(zhàn)爭結(jié)束，回到美國的贊貝里尼的心理創(chuàng)傷經(jīng)歷了十余年才恢復(fù)，并且原諒了曾經(jīng)折磨自己的二戰(zhàn)戰(zhàn)犯Bird。顯然，在這樣一個原著故事中，我們得以看到的是一個普通人命運的無奈，以及如何主動的去與命運抗?fàn)帲M而完全掌控自己的人性故事，感人又震撼?？梢哉f，這部小說有太多可以被電影抓取并放大的東西，比如贊貝里尼在各種磨難面前的心靈考驗，抑或是他如何選擇諒解曾經(jīng)讓自己如入地獄的日本人Bird。

    但朱莉?qū)а莸碾娪鞍妗秷圆豢纱荨?，任性的將小說的后半部分棄之不用，將時間點截止在二戰(zhàn)盟國勝利，贊貝里尼等戰(zhàn)俘被解救。二戰(zhàn)后漫長的恢復(fù)/諒解（贊貝里尼）、躲藏/懺悔（Bird）等可以深入挖掘的內(nèi)容僅僅被作為片尾字幕寥寥幾語給予呈現(xiàn)。這種選擇顯然說明，朱莉選取了一種很討巧的方式，將影片的歷史時空盡可能壓縮，專注于二戰(zhàn)勝利之前，這當(dāng)然于實際操作有益，但卻因小失大，損失了贊貝里尼這個人物最為偉大的部分。

    不過即便是戰(zhàn)爭勝利前的故事，也可以具備史詩感的恢弘與混亂時代下普通人的渺小與偉大。在真實事件的既定框架內(nèi)，可供導(dǎo)演發(fā)揮的余地還是蠻多。但美女朱莉在此的確顯露出她沒什么導(dǎo)演才華，她截取了贊貝里尼的人生前半段的多個重要節(jié)點予以串聯(lián)，試圖鉤沉出一個普通但不平凡人物在戰(zhàn)爭年代悲情人生，但就講述手法來看，的確沒什么新奇之處，不僅贊貝里尼這個人物過于平面化，其人生歷程也只如流水般掠過，絲毫激不起觀眾心中的漣漪。

    影片開始，美軍轟炸日軍，這段場景視角切換快速，對聲效、畫面空間的把握還算給力，頗有點戰(zhàn)爭大片的感覺。但這卻是個錯覺，開場就獻上盛宴，提升了觀眾的胃口。但在接下來的劇情中，就基本上沒有什么戰(zhàn)爭場面了。幾個美國大兵在救援的過程中墜機，僅存的三個人開始了在茫茫大海的漂流。此時，影片則正式進入了《少年派的奇幻漂亮》的節(jié)奏中，以贊貝里尼為中心的三個人在大海中漂浮多日，經(jīng)歷了狂風(fēng)巨浪、鯊魚、日軍機掃射等等死亡威脅。在這里，活著成為贊貝里尼的至大追求，本應(yīng)該被大寫特寫的人在極端環(huán)境中的掙扎與堅持，以及路易的堅持和邁克的退縮這些原本可略加深入的細節(jié)，都被導(dǎo)演用“媽媽的家常菜”的渴望而淹沒了，求生被簡化成了另一出“荒野生存”。此外，導(dǎo)演還用時空閃回的方式回顧了贊貝里尼的成長，從被人欺負到運動場上的受人尊敬，像極了運動題材電影，積極勵志，但存在的問題是一樣的，流水一般蒼白。

    大海余生之后，是影片的重要部分，贊貝里尼被日軍俘虜，成為一名喪失了身份、低賤、卑微的戰(zhàn)俘，遭受著非人的磨難。在原著中，這里是地獄，是魔鬼之窟，是原著中會讓路易覺得海上漂流還是幸福的地方。顯然，作為戰(zhàn)俘的經(jīng)歷對路易整個人物的構(gòu)建是重要的，他如何面對死亡的恐懼和日本人Bird的威脅，如何在日復(fù)一日的磨難中存活下來，都是作為影像人物應(yīng)當(dāng)被描繪和建構(gòu)給觀眾的。但可惜的是，影片中，我們看到的卻只有堅忍、倔強、不怕死的路易，以及殘酷、妖孽、陰柔、變態(tài)的日本軍官Bird，在兩人的對抗中，導(dǎo)演很明顯想用這種直接的對立加強影片的沖突，但觀眾能感受到的，也就只有在日軍折磨人的殘酷手段中不斷地菊花一緊。而且，Bird和贊貝里尼之間的關(guān)系，也被朱莉渲染得曖昧不清。

    《堅不可摧》中，贊貝里尼的品格好像唯有堅強，就像打不死的小強一樣，運動場上如此，海洋中如此，戰(zhàn)俘營中也是如此。于是，一個平民化的贊貝里尼的形象就從影片中誕生了，但可惜的是，堅強似乎并不是贊貝里尼的品格中最為讓人感動的一面，也不是他人生全面立體的書寫。所以，最終可以留給這部作品的，只有可惜二字。