共9張

   1905電影網(wǎng)專稿 “小妞電影”代言人金依萌的新作品取名叫《一路驚喜》，以為又會(huì)是一個(gè)女強(qiáng)男弱、美女如云的給女生提氣的小妞式故事，可看了之后才驚覺(jué)，由6個(gè)小故事組成、4個(gè)導(dǎo)演聯(lián)合拍攝的《一路驚喜》跟金依萌賴以成名的小妞電影基本上沒(méi)有關(guān)系，雜糅式的短片集風(fēng)格各異，內(nèi)容五花八門(mén)，當(dāng)然質(zhì)量也是各異，讓人看的不開(kāi)心。

    在一個(gè)采訪里，金依萌這么評(píng)價(jià)自己的新作：“這部電影由六個(gè)故事組成，每一個(gè)故事都代表了一種類型片，其中包含了愛(ài)情、青春、動(dòng)作、懸疑、喜劇、家庭等元素，觀眾能在100分鐘里看遍各個(gè)類型片，性價(jià)比超級(jí)高，完全不怕其他電影的競(jìng)爭(zhēng)。”看的出，導(dǎo)演還是挺有自信。但是問(wèn)題在于，類型這兩個(gè)字可不能亂用。前幾天，有記者采訪筆者咨詢有關(guān)綜藝電影是不是類型電影的問(wèn)題，我指出類型電影的關(guān)鍵之一，就是類型電影往往是電影制作迎合觀眾需求、反映社會(huì)思潮和文化、經(jīng)歷時(shí)間和市場(chǎng)考驗(yàn)的一種公認(rèn)的電影操作方式，是在電影工業(yè)框架下產(chǎn)生的。類型電影培養(yǎng)觀眾對(duì)某一類型的期待，同時(shí)又在實(shí)際觀影中滿足觀眾的期待。而更為關(guān)鍵的，類型電影是對(duì)某一階段社會(huì)意識(shí)的集中體現(xiàn)，正如西部電影、黑色電影的興起于隕落一樣。小妞電影這一源自美國(guó)的電影類型，它除了滿足美國(guó)女性自力更生、對(duì)美好生活的初級(jí)想象之外，更有價(jià)值的地方在于它凸顯了后現(xiàn)代社會(huì)中美國(guó)女性主義的生活關(guān)于價(jià)值觀。反觀國(guó)內(nèi)的一些小妞電影，包括金依萌本身的作品，往往都表面化的觸及女性本身，卻在對(duì)物質(zhì)主義和消費(fèi)主義的膜拜中失去了影像本身更內(nèi)在的東西。

    所以，當(dāng)看到《一路驚喜》的創(chuàng)作者將短短六個(gè)故事便歸到6個(gè)類型電影中去的時(shí)候，我難免訝異。因?yàn)闊o(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看，這6個(gè)作品的多數(shù)都是不合格的影像小品。創(chuàng)作者理解的類型或許只是題材的類型，而非電影生產(chǎn)的類型，那也就難怪在影片這6個(gè)題材各異的故事中，創(chuàng)作者還是沒(méi)能簡(jiǎn)短而有力的將故事呈現(xiàn)出來(lái)。

    《一路驚喜》這類由數(shù)個(gè)短片組成的電影，往往會(huì)用一個(gè)共同的主題來(lái)串聯(lián)起幾個(gè)不同的故事，以免讓影片淪為短片合集，缺乏作為一部電影的完整性。在這個(gè)層面上，《一路驚喜》以大年三十的眾生相為描繪對(duì)象，以各式各樣的愛(ài)為主題，從東北到海南再到北京的多個(gè)故事通過(guò)特定的角色線最終鉤沉出一出中國(guó)人的愛(ài)之觀念和過(guò)年之民俗。實(shí)際上，將影片的邏輯抽離出來(lái)之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)還不錯(cuò)，但問(wèn)題就在小故事本身和講述的方式之上。

    影片最差勁的故事當(dāng)屬幾個(gè)年輕人的海南之旅。為了增強(qiáng)影片的可看度，這段故事加入了蔣勁夫這樣的小鮮肉演員，不停的特寫(xiě)到他無(wú)死角的嫩臉，甚至還讓他從海水中赤裸上身秀肌肉秀胸毛。的確，對(duì)于很多粉絲來(lái)說(shuō)，蔣勁夫秀色可餐。可于大多數(shù)觀眾而言，這幫年輕的演員并不會(huì)演戲，刻意營(yíng)造的驚悚、懸疑等風(fēng)格，卻最終在幾個(gè)演員的表演下成了一場(chǎng)鬧劇和一幫無(wú)腦青年的荷爾蒙聚會(huì)。同樣的問(wèn)題存在于郭采潔和風(fēng)小岳的故事上，恨嫁和恐取得矛盾在一場(chǎng)夸張、虛假的火災(zāi)中最后和解，顯得矯情和脫離了真實(shí)，畢竟，像風(fēng)小岳這么帥，又能在電影中裸身洗澡、還能赤手空拳翻墻救美的白馬王子，只能存在在虛構(gòu)的電影里。

    蕭敬騰和趙麗穎的年三十產(chǎn)娃的故事，創(chuàng)作者無(wú)非是想凸顯夫妻之愛(ài)，于是蕭敬騰飾演的大明星和趙麗穎飾演的體操冠軍的夫妻檔組合，在年三十的當(dāng)天要生產(chǎn)。天雷地火、動(dòng)靜不小，蕭敬騰要上春晚又要見(jiàn)證孩子的誕生，可妻子又死作死作的為了名聲必須順產(chǎn)。矛盾的解決最終是妻子的讓步，蕭敬騰順利登上春晚，順帶還關(guān)懷了一個(gè)被困在廁所的小朋友。表面上看，這段故事是多贏的，但在美好的結(jié)局之外，我們看不到這個(gè)故事的營(yíng)養(yǎng)，有的只是一個(gè)臨盆作女無(wú)來(lái)由的神經(jīng)質(zhì)和突然的向賢妻良母的轉(zhuǎn)變。

    在孫藝洲飾演的農(nóng)名工和大鵬飾演的土豪的沖突上，在火車廂這個(gè)封閉的空間中，我們得以感受到的是兩個(gè)階級(jí)的沖突，實(shí)際上擴(kuò)展到整個(gè)車廂，各色人等之間眼神的傳遞，同樣也是一種階級(jí)的價(jià)值評(píng)判。之所以不喜歡這個(gè)故事的原因在于，創(chuàng)作者為了刻意的突出搞笑，而將孫藝洲等人飾演的打工者形象簡(jiǎn)單的符號(hào)化了，電影工作者成了群體歧視的幫兇，而觀眾則在無(wú)意識(shí)中成了看客。所以雖然結(jié)局成了車廂的大聯(lián)歡，但卻遮掩不了故事本身的低俗。

    在另一個(gè)很接地氣的故事中，老爺子生命垂危，兄弟多人為房產(chǎn)大吵大鬧。在老爺子憶往昔的諄諄教誨中，孩子們冰釋前嫌，歡樂(lè)過(guò)大年?；蛟S是有很多春晚咖的出現(xiàn)，這個(gè)故事簡(jiǎn)直就是一個(gè)春晚小品的化身，煽情、感人、完滿，但同時(shí)也缺乏質(zhì)感。

    當(dāng)然，警察夏雨和列車長(zhǎng)梅婷的破裂的愛(ài)情破鏡重圓，則因?yàn)閮煞萋殬I(yè)的特殊性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有了映照，畢竟夫妻之間因工作聚少離多的還是很多，好在，最終兩人在孩子和親歷的劇情中諒解了彼此。而《一路驚喜》最有質(zhì)感的一個(gè)段落，也正在此。夏雨飾演的警察年三十追逃犯，卻追進(jìn)了逃犯家中，失明的老奶奶、孝順的逃犯、人性的警察，在破舊房子的一張圓桌上，上演的是一出親情、人性的談話和展示，沒(méi)有眼淚和哭泣，有的是警察和逃犯作為人的本性呈現(xiàn)，和老奶奶那心知肚明的樂(lè)觀與對(duì)生活的期待，張譯、夏雨、老太太的表演也很有水準(zhǔn)。

    影片結(jié)束，片尾的字幕在探討過(guò)年回家和中國(guó)人的關(guān)系，幾起幾落，煽情有余，味道不足，意義應(yīng)通過(guò)影像傳遞，上字幕則是最偷懶的辦法。整體來(lái)看，《一路驚喜》毫無(wú)驚喜，有一股老套、刻意的撈金味。當(dāng)然，放在這個(gè)時(shí)間上映，的確貼合了節(jié)日氛圍，但就像是春晚節(jié)目的大薈萃一樣，看過(guò)也就算了。