1905電影網(wǎng)專稿 又見陸川。雖然距離上一部作品《王的盛宴》已經(jīng)過去兩年多，但陸川似乎從來沒有從公眾視野中消失,作品之外依然有很多生活上的新聞可以占據(jù)版面，可喜的是這一次陸川導演是帶著新作品來的。《九層妖塔》是一部頗具賣相的作品——原著的超高人氣、題材的獵奇氣質(zhì)以及頂級特效團隊的加盟，多重因素拉高了這部電影的關注度，而首日破億的成績也證明了電影的票房號召力。

    在《九層妖塔》里已經(jīng)很難看到陸川早期作品的影子，《尋槍》、《可可西里》埋沒在了時間里。電影市場的繁榮更多的是商業(yè)電影的繁榮，現(xiàn)在可以說陸川基本融入到這股洪流中，而融入的過程卻像個文藝病人的自我心理矯正，十分的漫長擰巴，“發(fā)病”期間的作品也飽受爭議，他在文藝和商業(yè)之間努力掙扎，而拍攝題材和興趣點也可以說是百變：在經(jīng)歷了抗戰(zhàn)的《南京！南京！》、跑去了古代《王的盛宴》，又拍了魔幻的“鬼吹燈”，下一部計劃是兒童回憶《黑貓警長》……再次回到公眾面前的陸川，似乎更成熟了，起碼淚腺堅強了不少。回顧陸川的導演生涯，是一個比較有意思的事兒，一位導演十多年間因作品收到的贊美與詆毀、捧殺與抹殺，簡直可以淹沒網(wǎng)絡的水軍。

新大“陸” 家世顯赫的璀璨新星

    陸川出身于文藝世家，父親是知名作家、國家一級編劇陸天明，至今仍活躍在業(yè)內(nèi)，姑媽陸星兒也是一名作家。因為父親的原因，陸川報考北京電影學院導演系研究生時受到不少的關注，很多老師跑來看他的試卷，1998年研究生畢業(yè)，次年參與電視劇《黑洞》編劇工作，2002年自編自導的處女作《尋槍》問世，一鳴驚人。名門之后，藝術道路坦蕩，陸川的人生正走向巔峰。

    2002年一般被認為是中國大片的元年，該年全國總票房約為8億元，而張藝謀的《英雄》單片票房高達2.5億，同年上映的《指環(huán)王：護戒使者》排名第二，票房卻僅有5620萬?！秾尅返钠狈渴?00萬，用今天的賣座標準來衡量的話，簡直不值一提。但是橫向?qū)Ρ群髸l(fā)現(xiàn)，《尋槍》無論是在藝術方面還是商業(yè)方面的表現(xiàn)都非常出色，陳凱歌該年上映的電影《和你在一起》票房1200萬，軍旅商業(yè)片《沖出亞馬遜》票房700萬。正如那時采訪陸川的記者所說，《尋槍》是“一個分水嶺，代表著一批被影碟熏陶的小青年，開始在壁壘森嚴的制作體系外扣擊主流電影的大門”，這個“主流”很大程度上是指影片能夠進入院線，獲得商業(yè)收益。陸川無疑是幸運的，同樣是碟片愛好者的賈樟柯，他的第三部長片《任逍遙》卻還只能出現(xiàn)在國外的電影節(jié)上。

通往可可西里 悲天憫人的鄉(xiāng)土情懷

    《可可西里》是陸川自編自導的第二部作品，比起《尋槍》來更能體現(xiàn)導演的審美理念。該片啟用了大量的非職業(yè)演員，采用新聞報道式的紀實手法——藏人、藏語，可可西里無人區(qū)實景拍攝，上去一百來人一半兒的人溜號。這種的制作方法，很容易讓人聯(lián)想到意大利新現(xiàn)實主義與法國電影新浪潮，不單是陸川，絕大多數(shù)第六代導演的作品都可以從這兩大流派中找到美學源頭。

    但《可可西里》的制作成本約700萬，在當時不能歸為低成本電影。文藝的《可可西里》其實并沒有放棄市場，整個故事的戲劇沖突并不弱，陸川的鏡頭設計也偏向好萊塢風格。只可惜粗糲的環(huán)保故事仍然太過小眾，并沒有得到普通觀眾的親睞，400萬的票房收入遠遠未達預期。如果說《尋槍》仍有很強的姜文標簽，那《可可西里》算是一部“純正”的陸川電影。2004年年底，《可可西里》榮獲第41屆臺灣電影金馬獎最佳影片與最佳攝影，算是為陸川正了名。