南京!南京! 1937年的家國噩夢
1937年的南京大屠殺是中國人的噩夢,拍攝南京大屠殺題材的歷史影片不僅需要相當(dāng)大的勇氣,更需要縝密的心思,既要正視歷史又要照顧到觀眾的情緒。陸川又轉(zhuǎn)向了如此沉重的題材,《南京!南京!》有野心,試圖從中日雙方來呈現(xiàn)這一歷史事件, 將不同階層、不同身份的人送到幕前,用全新的視角審視歷史的斷面。但從其呈現(xiàn)效果來看差強人意,無論是中國人的慷慨就義,還是日本士兵的誠心悔過都顯得單薄、刻意。
也正是在《南京!南京!》的新聞發(fā)布會上,陸川導(dǎo)演開始展現(xiàn)其豐盈的情感,發(fā)達的淚腺開始發(fā)威,一直到《王的盛宴》也沒有好轉(zhuǎn)。
夢回秦漢 一頓飯吃瘋了好幾個人
《王的盛宴》無疑是陸川所有作品中爭議最大的一部,也是為了自己的個性花錢最任性的一次。陸川對歷史的解構(gòu)重組乃至闡釋都不是爭議的焦點,討論最多的反而是舞臺化的表演與粗淺的臺詞。拋開所以的外在因素來看,《王的盛宴》其實是陸川最個人的電影,或者說是陸川的一部作者電影。
《王的盛宴》將大家熟知的歷史解構(gòu),將鴻門宴、四面楚歌、“成也蕭何敗也蕭何”等一連串的歷史事件起因歸咎為男人內(nèi)心的權(quán)力欲望,這樣的解讀方式非常的主觀、非常的私人化。在呈現(xiàn)方式上,陸川也舍棄金戈鐵馬血肉橫飛的戰(zhàn)斗場面,室內(nèi)戲、內(nèi)心戲比重很大,這對電影院的普通觀眾來說,是需要極大耐心的。
作者電影,甚至文藝電影,在當(dāng)代似乎成了低成本制作的代名詞,意味著更晦澀的劇情、更少的受眾?!锻醯氖⒀纭返淖畲髥栴}或許是用8000萬的投資拍了一部小眾電影,我想看打打殺殺、盛世美顏,你給我看自己的文藝病。而電影本身的素質(zhì)也不夠出色,臺詞像是出自一個看了兩星期四娘作品的中學(xué)生之手。陸川這一次是連觀眾和影評人也一塊兒失去了。
面對鋪天蓋地的差評,向來自傲的陸川導(dǎo)演卻認為是水軍作怪,怒而雇傭水軍回擊。不雇傭不要緊,雇傭了也不要緊,關(guān)鍵是公開高調(diào)的雇傭水軍,情商上的短板一下暴露了,真是性情中人。
再上“陸” 找準(zhǔn)定位最重要
在新近的一些媒體采訪中,陸川導(dǎo)演表示自己很喜歡商業(yè)電影,看《侏羅紀(jì)公園》、《星際穿越》、《地心引力》也會很沖動,除了文藝片就愛看這一趴,接拍《九層妖塔》也是出于內(nèi)心的喜歡。從這段話里,可以看出陸川是把《九層妖塔》當(dāng)做純粹的商業(yè)片來拍,從認知上講無疑是正確的。他選取了盜墓題材的熱門IP,包括演員的選擇,也啟用了一些人氣比較高的明星,比如姚晨、趙又廷、唐嫣等,又找了曾給《變形金剛4》獻唱的夢龍樂隊,花大價錢買下來其知名作品《Demons》的版權(quán)做主題曲;為了影片的視覺特效,用了7家國際特效公司、全球超過4000名CG師合作完成,其中還包括《指環(huán)王》、《罪惡之城》等片的特效骨干參與……這部電影為市場所做的努力確實不少。
從《九層妖塔》的成片來看,基本上看不出以往陸川電影的風(fēng)格,反而是他拋棄了原著,自己創(chuàng)造了一個劇情腦洞較大的同人作品,改編改的既拋棄了原書中最富魅力的驚險元素與神奇設(shè)定,又沒原創(chuàng)出更精彩的外星文明,結(jié)果就是惹惱了原著黨,又沒獲得影迷支持,再次可惜了這投資、這演員、這幕后團隊。
從2002年到2015年,十三年的時間里,陸川執(zhí)導(dǎo)了5部長片,每一部題材不一、風(fēng)格也在搖擺,每次電影上映也都讓人掀起不少爭議。不論是在作品質(zhì)量上,還是在商業(yè)回報上。當(dāng)人們聽說他買下了《黑貓警長》的版權(quán)后,不禁又為自己的童年,也為他捏了一把汗。
商業(yè)之路 請揮別容易受傷的文藝之心
無獨有偶,陸川之外的第六代導(dǎo)演的商業(yè)試水之作多不成功,除了管虎相對更能融入主流之外,張元的《綠茶》、王小帥的《日照重慶》、王全安的《白鹿原》均未達預(yù)期,而像賈樟柯、婁燁等人還是依舊堅持藝術(shù),似乎還并未想要和普通大眾能有深的交流。
商業(yè)片需要娛樂性,雖然與第六代導(dǎo)演堅持的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則并不相悖,與導(dǎo)演作者論也并沒有抵觸,但文藝范兒的這些導(dǎo)演們在商業(yè)與藝術(shù)之間的平衡之路并不平坦,個人性越強的作品,受眾越窄,拿著大投資滿足自己的藝術(shù)追求、自我定位和探索,是土豪而任性的作風(fēng)。
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