1905電影網(wǎng)專稿 雖然《小王子》一直被冠以最暢銷的兒童文學(xué)作品之名，但這絕對(duì)不單純是一部?jī)和髌?，而是用兒童的筆調(diào)描繪了一個(gè)成人式的故事。原作品本來以一個(gè)成年飛行員的視角進(jìn)行講述，主角則是一個(gè)未脫稚氣的小王子，用純真的心去漫游世界的惡，作者最終還是批判了成人世界的虛偽和冷漠。那么，這樣一個(gè)故事被改編成動(dòng)畫電影，演繹的定位也會(huì)是一個(gè)相當(dāng)頭疼的問題。

    顯然，曾經(jīng)的《功夫熊貓》的導(dǎo)演，并未打算將《小王子》原著中的那些批判和反思深刻的表露出來，而更傾向于制作一個(gè)充滿童趣和懷舊感的全家歡故事，販賣的則是追憶似水年華式的故事，也就是原著中的一部分精神，即保有童真比什么都重要。正如那句話所說一樣，“所有的成年人都曾經(jīng)是一個(gè)孩子，只是很少有人能記得這一點(diǎn)了。”

    所以《小王子》的主角并不是小王子，而是一個(gè)初看上去沒有什么童年的小女孩，一個(gè)聽媽媽的話、生活中沒有童年樂感的學(xué)習(xí)機(jī)器，而她的媽媽，則是那么的專制、機(jī)械和有條不紊。正如影片中的城市一樣，導(dǎo)演有意地將影片中的城市空間規(guī)劃的整齊劃一，沒有特色，一種天下大同的觀感躍然紙上，而唯一特立獨(dú)行的，就是年邁飛行員充滿原生態(tài)和浪漫主義氣息的“樹屋”。顯然，導(dǎo)演意在比對(duì)，將成人世界的模式化和無趣形象的呈現(xiàn)出來，差異之下，才顯得飛行員的舊屋子多么的珍貴。

    而這也恰好響應(yīng)了《小王子》的主題，一種眾人皆醉我獨(dú)醒的狀態(tài)，不管是小王子以一個(gè)未經(jīng)世事的心態(tài)去觀看各種世界，還是獨(dú)具木屋的老邁飛行員對(duì)星空的執(zhí)著，都是在他們所處世界的一股清流。在這樣的一個(gè)背景之下，尚未被世俗裹挾的小女孩，與老男孩相遇了。

    兩人的相遇是作為敘事的關(guān)鍵推進(jìn)所存在的，老男孩看到了小女孩內(nèi)心的孤獨(dú)，而小女孩內(nèi)心對(duì)外部世界的向往，則推使她走入了陌生的空間中。在接觸的過程中，小女孩看到了“小王子”的故事，并且深深地著迷，徹底走進(jìn)了小王子的虛幻世界中。

    實(shí)際上在影片中，小王子和他的故事，更多的充當(dāng)了一個(gè)成長(zhǎng)導(dǎo)師的角色，目的也很明顯，就是要讓小女孩從書呆子成長(zhǎng)，對(duì)自己有更多的認(rèn)識(shí)，也更積極主動(dòng)的掌握自己的人生。在這一點(diǎn)，導(dǎo)演細(xì)膩的描繪了小女孩對(duì)母親/專制的反抗過程，從最開始拖延作業(yè)到更改計(jì)劃，再到后來的“離家出走”以及主動(dòng)去逃離，小女孩在經(jīng)歷了小王子的世界之后，完成了一個(gè)相當(dāng)漂亮的轉(zhuǎn)身和成長(zhǎng)。

    不過，雖然小王子的故事似乎是個(gè)引子，但實(shí)際上不管是小王子還是小姑娘，所面對(duì)的問題都是一樣的，其實(shí)也是承認(rèn)們所要面對(duì)的，即當(dāng)年歲成長(zhǎng)，童年不再，到底要以什么樣的心態(tài)去面對(duì)成人的世界？影片顯然用一種非常通俗易懂的劇情給出了答案。小姑娘不相信飛行員故事里的小王子就那樣死去了，于是架勢(shì)著飛機(jī)飛出了地球，來到了另外一個(gè)世界，這趟旅途既是拯救小王子，也是解救自己。

    在這個(gè)更加現(xiàn)代和發(fā)達(dá)的星球，高樓大廈林立，但人們更加面無表情和機(jī)械化，作者似乎是在諷刺當(dāng)下的社會(huì)，一個(gè)被資本和機(jī)器所異化的社會(huì)，只見金錢未見人性。所以，這里的人都是被異化了的，即便是當(dāng)時(shí)那個(gè)單純的小王子，也被改造成了一個(gè)忘記自我、忘記過去的成年人。于是，小姑娘嘗試著救回曾經(jīng)的小王子，也就此看到了成人世界的單調(diào)和物欲，當(dāng)她最終和小王子回到那顆星球，看到那朵行將枯萎的玫瑰花時(shí)，曾經(jīng)在讀原著時(shí)的所有情緒便都浮現(xiàn)了出來，兒時(shí)的純真記憶和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的苦痛，顯然很能將成人觀眾，尤其是原著的讀者帶入到一種懷舊和感傷的情緒當(dāng)中。

    但拋開情懷不談，對(duì)《小王子》這部電影本身，還是有些許問題。影片最為亮眼的自然是描繪小王子時(shí)用到的折紙動(dòng)畫，從視覺效果到內(nèi)容上，都非常精彩和流暢。但一旦回到小女孩的故事線路，就顯露出一種深受好萊塢同類動(dòng)畫電影影響而流露出的機(jī)械感，就如影片中機(jī)械化的城市一樣，你能準(zhǔn)確的預(yù)測(cè)到劇情發(fā)展，沒什么太多驚喜。當(dāng)然，這也是《小王子》這本書視覺化所必然要面臨的問題，原作中很多的情感和韻味都是在字里行間洋溢的，那種哲學(xué)思辨顯然也不太能夠在一部商業(yè)化的動(dòng)畫電影中很好的呈現(xiàn)出來，所以導(dǎo)演采取了這樣一種好萊塢式的敘事方式，或許也是無奈之下的選擇，但不管咋樣，卻讓原著中的很多韻味都喪失殆盡。

    雖然有瑕疵，血統(tǒng)也似乎不完全純正，但如果你還是一個(gè)有童心的人，還是去看看吧，去看看我們心中的那個(gè)小王子，也看看自己那還未曾被遺忘的童年。