1905電影網(wǎng)獨(dú)家專(zhuān)稿 伴隨著2015年前三個(gè)季度電影票房紀(jì)錄不斷刷新，內(nèi)地影市的蛋糕進(jìn)一步做大，也給了電影人更大的想象空間。不少初出茅廬的新導(dǎo)演選擇在最后一個(gè)季度借勢(shì)殺出重圍，紛紛亮出自己苦心經(jīng)營(yíng)的大銀幕院線(xiàn)處女作。

    從忻鈺坤的《心迷宮》到陳建斌的《一個(gè)勺子》，從孫皓的《壞蛋必須死》到張秉堅(jiān)的《東北偏北》，幾位導(dǎo)演不約而同的選擇了懸疑喜劇開(kāi)啟自己的院線(xiàn)征程。不過(guò)與暑期檔熱門(mén)喜劇《煎餅俠》，國(guó)慶檔《港囧》和《夏洛特?zé)馈?/a>不同的是，這幾位新秀導(dǎo)演既不滿(mǎn)足于單純的搞笑，也不愿販賣(mài)廉價(jià)的情懷，而是選擇更有智慧的表達(dá)，在幽默搞笑之余，染上了幾分“黑色”情緒……

荒誕不經(jīng)、玩世不恭、哭笑不得：啥叫“黑色幽默”？

    “不懂你的黑色幽默，想通卻又再考倒我……”，雖然周杰倫的這首潦倒情歌早已紅遍大街小巷，但其實(shí)“黑色幽默”（black humor、dark humor）這個(gè)詞是個(gè)舶來(lái)品，誕生于上世紀(jì)60年代的美國(guó)，最早是作為一種現(xiàn)代主義文學(xué)思潮和創(chuàng)作手法出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上，代表作家包括納博科夫（《洛麗塔》、《微暗的火》、《普寧》）、約瑟夫·海勒（《第22條軍規(guī)》）、托馬斯·品欽（《萬(wàn)有引力之虹》）等。

    與傳統(tǒng)意義上的“幽默”旨趣不同，“黑色幽默”并不單純追求詼諧搞笑，而是混合了一些荒誕、扭曲、悲觀甚至絕望的情緒，在看似玩世不恭的插科打諢背后隱藏著殘酷的世界觀和嚴(yán)肅的哲理。美國(guó)評(píng)論家尼克伯克曾舉了一個(gè)例子，通俗地解釋了黑色幽默的定義和性質(zhì)：被判絞刑的犯人在臨刑前前指著絞刑架問(wèn)劊子手：“你肯定這玩意兒結(jié)實(shí)嗎？” 因此黑色幽默又被稱(chēng)為“絞刑架下的幽默”。

    盡管“黑色幽默”是冷戰(zhàn)時(shí)代美國(guó)的產(chǎn)物，然而由于其對(duì)于世界的荒謬與人性的悖論深刻簡(jiǎn)明的揭示，幾十年來(lái)在世界各地的當(dāng)代藝術(shù)、電影、繪畫(huà)、舞蹈、戲劇（實(shí)際上荒誕派戲劇都有黑色幽默的性質(zhì)）等多個(gè)領(lǐng)域中都有彌漫著這種風(fēng)格的作品出現(xiàn)。

    而對(duì)于我國(guó)影迷而言，一提起“黑色幽默”、“黑色喜劇”這樣的詞，首先想到的也大體是昆汀·塔倫蒂諾、科恩兄弟、蓋·里奇幾位大導(dǎo)演。這些“影壇大佬”們不僅在商業(yè)上非常成功，同時(shí)作品又不失強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，無(wú)論在主流影迷還是小眾文青中都有著上乘的口碑，更對(duì)后輩導(dǎo)演產(chǎn)生了不可磨滅的影響。在我國(guó)，以《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車(chē)》、《無(wú)人區(qū)》等片著稱(chēng)的青年導(dǎo)演寧浩便可視為上述大拿們的學(xué)徒。

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