1905電影網(wǎng)獨(dú)家專(zhuān)稿 和往年有點(diǎn)兒不同，2015年的內(nèi)地影市涌現(xiàn)出不少“怪力亂神”，從《鐘馗伏魔》中的魔界山臊到《捉妖記》中的蘿卜精，從《太平輪》中的冰海沉船到《九層妖塔》中的昆侖雪崩，從《不可思異》中的外星小球到《尋龍?jiān)E》中的“大粽子”……特效大片的層出不窮充分顯示了華語(yǔ)電影越來(lái)越充沛的想象力和越來(lái)越有底氣的技術(shù)進(jìn)步。

  可能會(huì)讓你感到不可思議的是，歷史上50部票房最好的電影中有49部是靠特效制作的角色來(lái)講故事的。人們?cè)诤戎蓸?lè)嚼著爆米花津津有味地享受視覺(jué)轟炸的同時(shí)，有沒(méi)有想過(guò)創(chuàng)造了這些以假亂真、酷炫狂拽的銀幕奇觀的特效師，究竟是一群什么樣的人？是天馬行空的藝術(shù)家？還是苦B兮兮的理工宅？他們的收入如何？他們過(guò)得怎么樣？

  帶著這樣的問(wèn)題，1905電影網(wǎng)專(zhuān)程采訪了來(lái)自國(guó)際知名視效公司Pixomondo和VHQ的幾位特效師以及曾另外一些曾經(jīng)奮斗在一線(xiàn)的行業(yè)“老兵”，為您揭秘特效師們?cè)诠怩r亮麗的作品背后那些不為人知的酸甜苦辣……

特效師的自我修養(yǎng)：藝術(shù)家？工程師？還是匠人？

  同樣是作為電影工業(yè)的“幕后英雄”，化妝、美術(shù)、攝影、剪輯、配樂(lè)、音效這樣的工種由于“歷史悠久”，普通觀眾就算沒(méi)拍過(guò)片子也大概知道這些崗位都是干什么的。而特效師則是在近二三十年以來(lái)的電影數(shù)字化風(fēng)潮中新誕生的，其高度強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合的職業(yè)特征顯得非常神秘前衛(wèi)。普通影迷可能或多或少地聽(tīng)說(shuō)過(guò)綠幕合成、CG角色、數(shù)字繪景、動(dòng)作捕捉這些行業(yè)熱詞，甚至對(duì)其制作流程略知一二，然而特效師究竟是一群什么樣的人，卻未必了解。

  在采訪中我們發(fā)現(xiàn)，這一看似高大上的行業(yè)其實(shí)入行門(mén)檻并不高，相比較配樂(lè)、美術(shù)這類(lèi)需要多年“童子功”積累的“兵種”，特效行業(yè)的從業(yè)者可能來(lái)自任何專(zhuān)業(yè)：有從小學(xué)畫(huà)畫(huà)的藝校科班生“順?biāo)浦?rdquo;，也有理工技術(shù)宅因?yàn)榘V迷與熱愛(ài)“半路出家”；從業(yè)者的學(xué)歷水平也參差不齊：有名校數(shù)字藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的正規(guī)軍，也有精益求精的“海歸”碩士，當(dāng)然在我國(guó)，多數(shù)的從業(yè)者其實(shí)來(lái)自社會(huì)上名目繁多的各種中短期培訓(xùn)班。

  不過(guò)你要是據(jù)此認(rèn)為特效師是一個(gè)“簡(jiǎn)單”的差事，可就大錯(cuò)特錯(cuò)了——盡管多數(shù)底層特效師確實(shí)在做著大量看似枯燥機(jī)械的勞動(dòng)，但事實(shí)上要將這項(xiàng)工作深入進(jìn)行幾乎是無(wú)止境的——尤其是接觸到三維特效的特效師，在遇到有特殊需求的項(xiàng)目時(shí)，現(xiàn)有的插件往往不能滿(mǎn)足需求，這個(gè)時(shí)候就需要特效師“量體裁衣”，為特定項(xiàng)目開(kāi)發(fā)新的工具。

  比如，在《狼圖騰》長(zhǎng)達(dá)10分鐘雪夜狼馬戰(zhàn)段落中，掌管特效部分的VHQ公司不僅創(chuàng)造了逼真的系列CG狼和CG馬群，還特制了一套暴風(fēng)雪系統(tǒng)。負(fù)責(zé)這項(xiàng)“重工程”的郭怡然回憶道：“我們平時(shí)見(jiàn)到的雪一般都是飄下來(lái)的，但是內(nèi)蒙古大草原上的雪下起來(lái)雪量非常大，風(fēng)也特別大，像白毛雪是一陣陣的，還有一些地面上的雪被重新吹起來(lái)那樣子的狀態(tài)。”為了方便調(diào)整畫(huà)面中暴風(fēng)雪的方向、雪量、形態(tài)，特效部門(mén)光是創(chuàng)建這套暴風(fēng)雪系統(tǒng)就先花了一個(gè)月，完成之后將其放到每個(gè)鏡頭里面，再根據(jù)不同的場(chǎng)景進(jìn)行調(diào)整。

  可見(jiàn)，特效師不單需要良好的藝術(shù)直覺(jué)，又對(duì)技術(shù)和工具有著很高的要求，而在大型項(xiàng)目的流程化運(yùn)作中，后者往往起著更為關(guān)鍵的作用。盡管在不少孤陋寡聞?dòng)謵?ài)異想天開(kāi)的導(dǎo)演和制片人眼中，特效師不過(guò)是些技術(shù)工作者，充其量算是工程師；盡管在業(yè)內(nèi)，特效公司經(jīng)常對(duì)外宣稱(chēng)自己的員工都是“藝術(shù)家”，但來(lái)自Pixomondo的特效師李達(dá)對(duì)自己的職業(yè)定位提出了一個(gè)更為準(zhǔn)確的名詞——“藝術(shù)工學(xué)家”。