技術(shù)？審美？還是教育？中西特效行業(yè)差距到底在哪兒

其實，技術(shù)和文化差異真沒你想的那么大

  國內(nèi)著名特效公司天工異彩（《尋龍訣》、《西游記之大圣歸來》、《敢死隊3》）的視效指導(dǎo)Sam khorshid曾在采訪中表示，中西方在技術(shù)方面的差距其實是很小的：“比如說拿中國的模型師和洛杉磯的模型師比較沒有太大的差異……我覺得天工異彩在近兩年的變化很大，比如說一起在六個月的時間只能做五十個鏡頭，現(xiàn)在六個月的時間能完成兩百多個鏡頭，包括制作人員不管是知識方面和技術(shù)方面都有很大的提升，尤其是我們在做了五六個大制作之后，他們也是積累了豐富的經(jīng)驗。”

  “中國視效行業(yè)還很年輕正在發(fā)展，中國不同的公司，能力有所不同。有些方面很強，有些方面很弱。公司之間有區(qū)別在西方也一樣，但是在中國很明顯，有的公司在三維方面強但是在合成方面弱，有些公司可能正相反。所以中國的弱點是缺乏經(jīng)驗和時間，可能需要五到十年，需要時間去培養(yǎng)足夠的藝術(shù)家和人才。”

  而經(jīng)常接觸國外同事的李達(dá)表示，在合作過程中，文化差異其實也沒我們想象的那么大：“雖然我們的東西可能他們并不太了解。但是呢，我們其實很了解他們的東西，我們每天看的電視劇、電影，或是聽的音樂有太多的都是他們熟悉的東西。”

  “所以其實文化方面本身我覺得是我們更靠向他們，差異上并不那么明顯。可能你覺得不一樣的就是，他們所站的高度，他們見識到的東西，他們對美學(xué)的那種感覺，以及技術(shù)上的巧妙程度，都會高于我們這邊的一般水平。”

  來自Pixomondo的概念設(shè)計師黃燦洲則從美術(shù)概念的角度出發(fā)，表示中西在制作上的區(qū)別最關(guān)鍵的還是思考的方式：“我們這個概念團隊其實在我們藝術(shù)總監(jiān)的帶領(lǐng)下，盡量很快速地在每個鏡頭里找不同的方案。我們可能是從很多電影吸取一些元素，然后怎么把這個方案做得更好看一點。

  “但是很少就直接上來就說我要畫得多仔細(xì)，做得多好看、多漂亮。我們會推敲它這么做有沒有用，為什么要這么做，能不能幫助這個故事的衍生。所以從這個角度做概念會比較合理一點。”