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脫離“五毛錢特效”(下):特效師生存小調(diào)查

特效大片的層出不窮充分顯示了華語(yǔ)電影越來(lái)越充沛的想象力和越來(lái)越有底氣的技術(shù)進(jìn)步。可能會(huì)讓你感到不可思議的是,歷史上50部票房最好的電影中有49部是靠特效制作的角色來(lái)講故事的。人們?cè)诤戎蓸?lè)嚼著爆米花津津有味地享受視覺(jué)轟炸的同時(shí),有沒(méi)有想過(guò)創(chuàng)造了這些以假亂真、酷炫狂拽的銀幕奇觀的特效師,究竟是一群什么樣的人?是天...

 

技術(shù)?審美?還是教育?中西特效行業(yè)差距到底在哪兒

其實(shí),技術(shù)和文化差異真沒(méi)你想的那么大

 

  國(guó)內(nèi)著名特效公司天工異彩(《尋龍?jiān)E》、《西游記之大圣歸來(lái)》、《敢死隊(duì)3》)的視效指導(dǎo)Sam khorshid曾在采訪中表示,中西方在技術(shù)方面的差距其實(shí)是很小的:“比如說(shuō)拿中國(guó)的模型師和洛杉磯的模型師比較沒(méi)有太大的差異……我覺(jué)得天工異彩在近兩年的變化很大,比如說(shuō)一起在六個(gè)月的時(shí)間只能做五十個(gè)鏡頭,現(xiàn)在六個(gè)月的時(shí)間能完成兩百多個(gè)鏡頭,包括制作人員不管是知識(shí)方面和技術(shù)方面都有很大的提升,尤其是我們?cè)谧隽宋辶鶄€(gè)大制作之后,他們也是積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。”

 

  “中國(guó)視效行業(yè)還很年輕正在發(fā)展,中國(guó)不同的公司,能力有所不同。有些方面很強(qiáng),有些方面很弱。公司之間有區(qū)別在西方也一樣,但是在中國(guó)很明顯,有的公司在三維方面強(qiáng)但是在合成方面弱,有些公司可能正相反。所以中國(guó)的弱點(diǎn)是缺乏經(jīng)驗(yàn)和時(shí)間,可能需要五到十年,需要時(shí)間去培養(yǎng)足夠的藝術(shù)家和人才。”


 

  而經(jīng)常接觸國(guó)外同事的李達(dá)表示,在合作過(guò)程中,文化差異其實(shí)也沒(méi)我們想象的那么大:“雖然我們的東西可能他們并不太了解。但是呢,我們其實(shí)很了解他們的東西,我們每天看的電視劇、電影,或是聽(tīng)的音樂(lè)有太多的都是他們熟悉的東西。”

 

  “所以其實(shí)文化方面本身我覺(jué)得是我們更靠向他們,差異上并不那么明顯??赡苣阌X(jué)得不一樣的就是,他們所站的高度,他們見(jiàn)識(shí)到的東西,他們對(duì)美學(xué)的那種感覺(jué),以及技術(shù)上的巧妙程度,都會(huì)高于我們這邊的一般水平。”


 

  來(lái)自Pixomondo的概念設(shè)計(jì)師黃燦洲則從美術(shù)概念的角度出發(fā),表示中西在制作上的區(qū)別最關(guān)鍵的還是思考的方式:“我們這個(gè)概念團(tuán)隊(duì)其實(shí)在我們藝術(shù)總監(jiān)的帶領(lǐng)下,盡量很快速地在每個(gè)鏡頭里找不同的方案。我們可能是從很多電影吸取一些元素,然后怎么把這個(gè)方案做得更好看一點(diǎn)。

 

  “但是很少就直接上來(lái)就說(shuō)我要畫(huà)得多仔細(xì),做得多好看、多漂亮。我們會(huì)推敲它這么做有沒(méi)有用,為什么要這么做,能不能幫助這個(gè)故事的衍生。所以從這個(gè)角度做概念會(huì)比較合理一點(diǎn)。”

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