A站、B站的最大優(yōu)勢(shì)就是貼近年輕人

二次元網(wǎng)站先天擁有IP？這其實(shí)是個(gè)偽命題

    據(jù)說二次元?jiǎng)?chuàng)業(yè)有兩個(gè)姿勢(shì)：圈人或者圈IP。其中圈IP包括自生IP和購買IP版權(quán)。

    對(duì)于靠模仿、盜版、搬運(yùn)起家的A站、B站來說，通過用戶原創(chuàng)內(nèi)容（UGC）自生IP幾乎沒有可能性。劉炎焱認(rèn)為：“自生IP其實(shí)是個(gè)偽命題。UGC不是IP，你不能把《江南皮革廠倒閉了》當(dāng)IP，沒有意義，也沒有版權(quán)，這些本來都是網(wǎng)上的東西，B站并沒有IP，A站也沒有。”

    專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容（PGC）才是A站、B站的重心，A站接下來將和日本合作動(dòng)畫片，還會(huì)做網(wǎng)絡(luò)劇、電影等，其中還包括劇名自嘲的網(wǎng)絡(luò)番劇《A站藥丸》。早前，A站、B站模仿的對(duì)象——日本的Niconico網(wǎng)站就曾因沒有及早進(jìn)入PGC領(lǐng)域，而遭遇危機(jī)。不過劉炎焱又補(bǔ)充說明道，未來A站還是會(huì)保持UGC與PGC并重。

    “如果非要說我們有什么優(yōu)勢(shì)，那就是跟年輕人比較貼近，然后是在IP的整合上，A站、B站會(huì)比較有優(yōu)勢(shì)。這些優(yōu)勢(shì)也是來自與年輕人的貼近，同時(shí)，A站、B站是小平臺(tái)，比起大平臺(tái)，它的整合和轉(zhuǎn)身會(huì)更快。”劉炎焱說。目前，A站、B站已經(jīng)成為了龐大的“獨(dú)角獸”公司，據(jù)劉炎焱透露，B站的最新估值已經(jīng)達(dá)到12.5億美元。

二次元短期內(nèi)進(jìn)入不了電影業(yè) 但電影將會(huì)二次元化

    二次元即“二維世界”，在文化內(nèi)容上主要指動(dòng)畫（Animation）、漫畫（Comic）和游戲（Game），也就是人們通常所說的ACG。在電影業(yè)，由這三種形式而成改編的電影很多，二次元經(jīng)濟(jì)在美國、日本等國家也有比較成熟的盈利模式。

    但在中國內(nèi)地，二次元經(jīng)濟(jì)還處于初級(jí)階段，愛奇藝動(dòng)漫副總裁楊曉軒就曾直言，由于受眾和市場(chǎng)的不成熟，二次元的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)離變現(xiàn)還是很遠(yuǎn)。劉炎焱則認(rèn)為：“二次元進(jìn)入不了電影業(yè)，因?yàn)閮烧卟皇且换厥?，大家所說的，往往是跟二次元有關(guān)的亞文化氣質(zhì)進(jìn)入了電影創(chuàng)作當(dāng)中，比如周星馳、徐克就挺二次元的。”

    在劉炎焱看來，二次元化的本質(zhì)是中國電影的商業(yè)化：“中國電影商業(yè)化導(dǎo)致創(chuàng)作需要足夠商業(yè)化的東西，以前那些不是很商業(yè)化的題材、很多導(dǎo)演自我表達(dá)的破玩意沒有用了，掙不了錢。”

    2015年，中國內(nèi)地華語片票房排行榜前三位分別是《美人魚》、《捉妖記》和《尋龍?jiān)E》，都是以童話、幻想為內(nèi)容的視效大片。2016年，以現(xiàn)實(shí)主義見長的第六代導(dǎo)演紛紛轉(zhuǎn)戰(zhàn)商業(yè)片領(lǐng)域，婁燁將拍攝警匪片《地獄戀人》，賈樟柯也成立了主攻商業(yè)片的“暖流”工作室。

    不過，在概念泛化的年代，雖然二次元文化本身并無堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但只要推及“泛”二次元文化，相信還是會(huì)有大量資本以這個(gè)名義流動(dòng)。