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??凌子風(fēng)是北京電影制片廠四大導(dǎo)演之一，我們倆同一年出生，都屬龍，性格脾氣也很相似，他是我最好的朋友、戰(zhàn)友、知已。

??他在北影廠共拍攝了十二部（含一部譯制片）影片，在外廠拍攝五部影片，可以說部部都是精品。凌子風(fēng)的藝術(shù)才華在50年代就已得到了證實，他的《中華兒女》1949年獲得國際自由斗爭獎。他創(chuàng)作的黃金年代第一階段是“文革”以前五六十年代；“文革”以后是他創(chuàng)作的第二黃金段。他拍攝的《李四光》《駱駝祥子》《邊城》《春桃》都獲得了多項大獎，他是北影廠的驕傲，是中國電影界的驕傲。

??1946年解放戰(zhàn)爭一開始，凌子風(fēng)和石聯(lián)星也來到了晉察冀，他們夫婦共同排演了《跟著聶榮臻前進(jìn)》《母親》等多部話劇。凌子風(fēng)和石聯(lián)星是在延安結(jié)婚的，這在當(dāng)時也是一件很轟動的事。在我眼里，凌子風(fēng)夫婦都是藝術(shù)界的大“才子”。

??新中國剛成立時，凌子風(fēng)和我同在北影廠，我們兩人可以說是無話不談，關(guān)系非常好。我也經(jīng)常請石聯(lián)星來廠看樣片，提意見。畢竟她也是內(nèi)行，而且了解凌子風(fēng)的導(dǎo)演特色和他的藝術(shù)構(gòu)思。

??六十年代初，凌子風(fēng)導(dǎo)演了根據(jù)梁斌的長篇小說改編的故事片《紅旗譜》。最初，這部電影是按照上下集拍攝的，總時長為3個多小時。但是，在審片的過程中，很多領(lǐng)導(dǎo)提出這部影片過長。聽到這種意見，我們又將這部影片仔仔細(xì)細(xì)看了一遍，感覺在內(nèi)容和藝術(shù)性上都無可挑剔，只是，在個別情節(jié)上有些拖沓。

??考慮到，如果不縮短片長，這部影片很可能難以通過審查，這樣一來，這么好的作品就無法和觀眾見面了，于是，我一再說服他進(jìn)行刪減。凌子風(fēng)是一個有傲骨的藝術(shù)家，他從延安時期就開始從事藝術(shù)工作，對自己的藝術(shù)創(chuàng)作充滿信心，同時，也非常珍視。他堅決反對將《紅旗譜》進(jìn)行精簡，說要保持這部的藝術(shù)作品的完整性。

??迫于無奈，我和羅靜予親自上剪接臺，不眠不休地將這部片子剪接為2個多小時的成片。 我拉著凌子風(fēng)來看《紅旗譜》最后的成片，對于自作主張剪輯他的影片，也向他道了歉。他看完后，覺得這一版本算是保持住了影片的精髓，但是，畢竟這不是他心甘情愿去做的，心里還是有些不愉快，于是，他氣呼呼地說：“《紅旗譜》是汪洋的《紅旗譜》，不是我凌子風(fēng)的《紅旗譜》。”所幸，這部影片審查通過了，并在觀眾中反響熱烈。

??這件事絲毫沒有沖淡我們的友情，“文革”以后，因為我們兩家住得近了，來往反而更加密切。

??我對他的藝術(shù)創(chuàng)作非常敬重。凌子風(fēng)拍攝《李四光》的內(nèi)景時，我把辦公室騰出來借給他用。1983年凌子風(fēng)導(dǎo)演正在籌拍《邊城》，我極力推薦剛剛拍完《陌生的朋友》電影演員李羚，去擔(dān)任《邊城》的女主角，李羚在我的辦公室里說，一是和其他劇組已簽約，二是自己年齡稍大了一些，所以就不能拍。為這事，我找李羚談了二次。

??我相信他的遠(yuǎn)見和眼光。決定在北影搭建老北京一條街等外景地，就是聽取了他的建議，在后來的若干年中，這為北影廠帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益。

??1984年《邊城》剛剛拍完沒多久，就聽說石聯(lián)星病情加重，我經(jīng)常去看望他們。在我的印象中，石聯(lián)星和凌子風(fēng)共同生活了近40年，感情非常好。后來，石聯(lián)星去世了，這在北影廠，甚至在電影界都反應(yīng)很大。凌子風(fēng)心情極為沉痛，此時，他歲數(shù)也不小了，我對他的身體狀況感到十分擔(dān)憂。?