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    1905電影網專稿 一年前，與電影深度結合在一起的話題還是互聯網、IP，如今，緊跟在電影之后的熱門關聯詞已經變成了VR（虛擬現實）。除了成為各大電影節(jié)市場及論壇中的重要談資，眼下VR也逐漸被正式應用到電影的相關制作當中。海外，有《霍比特人》、《招魂2》等影片相繼推出VR版體驗預告片；國內，張藝謀、高群書及黃曉明等電影人也紛紛開始嘗試創(chuàng)作VR影視內容。

IGN工作人員觀看《招魂2》VR預告片被嚇到

    拍攝手段從2D進化到3D，觀眾隨著時間推移慢慢適應了佩戴多一副眼鏡來觀看電影。然而就VR而言，它與電影的融合則遠不止是將3D眼鏡替換成VR頭盔那么簡單。對于這項徹底改變交互方式的技術，電影的創(chuàng)作者和受眾真的已經做好迎接的準備了嗎？我們距離真正的VR電影究竟還有多遠？

    就這個話題，IN2創(chuàng)始人靖宇及威銳影業(yè)創(chuàng)始人董璦琿與我們進行了討論。

從被動觀看到主動觸發(fā) VR電影難點不在技術在故事

    對于VR技術在電影中的應用，很多人或許還存在誤區(qū)——戴眼鏡和戴頭盔看電影的區(qū)別究竟在哪？事實上，與僅加強視覺感官體驗的3D截然不同，VR技術所需的支持深入到語言系統(tǒng)層面。這意味著VR電影其實早已超越了對傳統(tǒng)電影的簡單延續(xù)或擴充，甚至有很多創(chuàng)作者和VR業(yè)內人士干脆提出，VR視頻和電影在一定程度上可以被看做是兩種不同的媒介。

IN2創(chuàng)始人靖宇

    媒介語言系統(tǒng)的不同如何解釋？IN2創(chuàng)始人靖宇給出了這樣一個定義：“電影基本上是傳統(tǒng)視頻，2D或3D，線性的，沒有交互的媒體；VR體驗和視頻是則實時的（Real-time）、有交互的一種媒介。”也就是說，過去的我們只需要坐在影院的座位上，被動接受影像想要傳達給我們的內容，而VR電影的世界則要求我們自己去主動探索，來觸發(fā)信息。

    這樣的顛覆性改變，當然不可能只依靠一個VR終端設備來完成。所謂的頭盔（其實還是應該叫它VR眼鏡），帶來的變化僅僅是營造沒有邊界的立體視覺世界，消化這樣的技術，當然不會是VR電影所要面臨的最大挑戰(zhàn)。“在世界范圍上來說，大家都沒有覺得技術是（限制VR電影的）瓶頸。雖然拍攝全互動真人實拍影片成本巨大，但全景影片是非常容易實現的。目前最難的是達到敘事和邏輯的高度統(tǒng)一。”威銳影業(yè)創(chuàng)始人董璦琿告訴我們。

    傳統(tǒng)電影的鏡頭語言，通過蒙太奇手段連接達成敘事，經過100多年的時間，觀眾早已養(yǎng)成了這樣的觀影習慣。然而VR全景視頻則信息量巨大。“（目前創(chuàng)作者）不知道怎么控制觀眾的注意力，因為后者在一個360度的環(huán)境中可以自由選擇觀看的方向；如果使用比較明顯的提示，讓觀眾注意到動作（從而觸發(fā)信息），他們又會忽視創(chuàng)作者辛苦制作的VR環(huán)境。” 靖宇解釋了當中存在的最大矛盾。

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