1905電影網(wǎng)專稿 《星際迷航3：超越星辰》將于9月2日登陸內(nèi)地院線。近日，《星際迷航3》的主創(chuàng)導(dǎo)演林詣彬攜主演克里斯·派恩、扎克瑞·昆圖、佐伊·索爾達(dá)娜、西蒙·佩吉來華出席了北京的首映式。

《星際迷航3》北京首映禮

小編有幸先睹為快了這部好萊塢科幻大片。雖然本人不是Trekkies（“星際迷航”系列粉絲的昵稱），但也從2009年該系列重啟后一直圍觀到現(xiàn)在，整整7年了。在“星際迷航”誕生50周年之際推出的這部續(xù)作，沒有讓人失望，人物鮮明、劇情完整、動(dòng)作激烈、特效精美。當(dāng)然，這些都要?dú)w功于新上任的導(dǎo)演林詣彬。

林詣彬

因?yàn)?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/1008698/" target="_blank" data-type="figure" data-id="1008698">J·J·艾布拉姆斯接手了喬治·盧卡斯的《星球大戰(zhàn)7》，只能退居《星際迷航3》的制片，所以片方找來了因《速度與激情》系列走紅的華裔導(dǎo)演林詣彬。但又因?yàn)榱衷劚蛎χ摹缎请H3》，所以《速激7》只能找來以小成本恐怖片起家的溫子仁做導(dǎo)演。

林詣彬曾執(zhí)導(dǎo)《速度與激情》系列

是不是有點(diǎn)像繞口令，其實(shí)我想說的是，因?yàn)榱衷劚虻募用?，《星際3》更加有速度感，無論臺(tái)詞還是打斗場面都像按了快進(jìn)鍵。片中的飛船也開出了飆車的效果，各種追車（應(yīng)該是追飛船）、近身肉搏的場面，都把J·J原本的燒腦極客風(fēng)格往林詣彬的商業(yè)動(dòng)作大片風(fēng)格靠攏。

此外，影片的成功還要?dú)w功于西蒙·佩吉，他除了繼續(xù)扮演進(jìn)取號(hào)的工程師史考迪外，還是該片的編劇之一。不用質(zhì)疑他的編劇才能，他的之前的“血與冰淇淋三部曲”都是自己編劇的。我們通過一個(gè)小細(xì)節(jié)可以看出他編劇手法的老道。

西蒙·佩吉

影片在北美上映前，曾經(jīng)因蘇魯?shù)娜∠騿栴}鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。為了致敬電視劇版蘇魯?shù)难輪T竹井喬治，佩吉把蘇魯寫成了同志，結(jié)果遭到竹井喬治的嚴(yán)正抗議，致使另一位編劇Doug Jung與演員約翰·趙的親吻鏡頭被剪。

但是從成片中我們可以看到導(dǎo)演和編劇的功力：進(jìn)取號(hào)成員的完成任務(wù)后回到約克鎮(zhèn)，紛紛走下飛船，遠(yuǎn)景中一個(gè)小女孩沖著蘇魯跑過來，蘇魯抱起她轉(zhuǎn)身挽住Doug Jung，三個(gè)人幸福滿滿地走出了畫面。

只是一個(gè)幾秒鐘的景深鏡頭，蘇魯?shù)募彝バ畔⒈唤淮囊磺宥泊蚱屏嗽S多影片用娘娘腔指代同志的刻板印象。

從其它幾個(gè)方面我們也可以看出，西蒙·佩吉與Doug Jung一定對劇本進(jìn)行了反復(fù)的推敲和打磨，才能做到如此成熟完整，滴水不漏。

人物曲線

人物在影片里要有成長和變化，人物在影片一開場和結(jié)尾時(shí)，一定要產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。如果經(jīng)過一場電影的時(shí)間主角沒有任何變化，那整部電影就失去了存在的意義。而且這種變化一定要自然、流暢。

派克船長一開篇對星際旅程失去了信心，陷入迷茫，大副史波克也是，對愛情和家庭的何去何從猶豫不決。但是經(jīng)過這次新旅程的磨礪，兩人都找到了未來的方向，堅(jiān)定了繼續(xù)搭檔旅行的信念。這是大的人物曲線。

派克船長

小的人物曲線比如新角色外星人Jaylah，她因?yàn)楦赣H和同伴受到的折磨，選擇逃避，不敢重返反派大Boss Krall的巢穴救人，但是在派克船長等人的勸說和鼓勵(lì)下，她最終決定幫助他們。營救過程中，她與殺父仇人進(jìn)行較量，一開始處于劣勢，但慢慢克服了內(nèi)心障礙，完成營救任務(wù)。她不但戰(zhàn)勝了殺父仇人，還戰(zhàn)勝了內(nèi)心的恐懼，這就是心靈的成長。

新角色外星人Jaylah

人物動(dòng)機(jī)

人物的動(dòng)機(jī)推動(dòng)人物做出選擇，推進(jìn)故事的發(fā)展。就像前面提到的不論Jaylah一開始不愿意幫忙營救，還是后來的同意，都有背后的動(dòng)機(jī)，有自己的理由，沒有什么決定是無緣無故的。再比如為什么大反派Krall一心想摧毀星際聯(lián)邦，他也內(nèi)心的動(dòng)因（這里就先不劇透了）。

世界上不存在無緣無故的惡，反派們也都是有血有肉的人，不是天生的大魔頭，他們之所以做壞事，是因?yàn)樗麄冇凶约旱囊惶桌碚?，并深信自己做的是對的。所以那些有瘋狂想法和癖好的大反派才?huì)給觀眾留下深刻的印象。

人物層次

人物應(yīng)該是立體的而不是扁平的。比如我最近看的某部片子，女主是個(gè)富二代，無來由的有錢，想干什么干什么，父母忙工作管不了她，就用錢彌補(bǔ)。這樣的人物是不是很面具化、很模式化，是不是在很多作品中都存在？

其實(shí)不用角色自己介紹什么，通過他們的行動(dòng)和語言就可以塑造出立體的人物。像派克船長是典型的英雄主義行動(dòng)派，遇到困難自己都身先士卒，把個(gè)人的生死置之度外。但他又不是四肢發(fā)達(dá)頭腦簡單的魯莽之徒，他通過一點(diǎn)手段和策略就摸清了敵情，剔除了間諜，真可謂有勇有謀；

而史波克辭藻繁雜且略顯啰嗦的語言，則從側(cè)面表現(xiàn)了其old-fashion做派和理智冷靜的風(fēng)格；

大副史波克

影片中主要的幽默擔(dān)當(dāng)醫(yī)生老骨頭，他嘴上總是不饒人，顯得斤斤計(jì)較，但是真到關(guān)鍵時(shí)刻又總會(huì)挺身而出。這樣人物的層次就豐富了，就會(huì)更加立體和豐滿。

老骨頭

敘事線索

電影總是需要一些東西來貫穿全片，這樣敘事才不會(huì)太過松散，比如這部影片中所有人都在搶奪的遠(yuǎn)古武器。其實(shí)它是能量源，是麥格芬還是電影鉤子，這都無所謂，關(guān)鍵是它是從第個(gè)一鏡頭開始貫穿始終的重要線索，并推動(dòng)了整部影片的情節(jié)發(fā)展。

范特西

我們總想在影片中看到一些奇觀，一個(gè)顛覆大家認(rèn)知的世界觀，或者一個(gè)前所未有的嶄新領(lǐng)域。我們想在電影里看到盜墓者怎樣使用十八般工具探尋機(jī)關(guān)重重的古墓，想看人魚美麗的尾巴煽動(dòng)的驚天波浪，想看男人如何生孩子如何生出個(gè)小妖怪。西蒙·佩吉從來不缺乏想象力，也樂于滿足觀眾獵奇的喜好，所以我們就在《星際3》中看到了如蜜蜂般變換隊(duì)形的新型飛行器，看到了Jaylah像孫悟空的分身術(shù)般的全息影像，看到了約克鎮(zhèn)脫離重力從四面八方建起來的高樓大廈。

救貓咪

有了上面這些還不夠，我們需要一點(diǎn)東西讓主人公變得很酷，于是我們在《星際3》中看到了令人血脈噴張的團(tuán)隊(duì)精神，人人為我，我為人人，這才是進(jìn)取號(hào)這個(gè)團(tuán)隊(duì)吸引這么多忠實(shí)粉絲的核心內(nèi)涵。

最讓人印象深刻的情節(jié)發(fā)生在通信官烏乎拉身上，為了保護(hù)派克船長，她把自己和大反派Krall關(guān)進(jìn)救生艙脫離進(jìn)取號(hào)，Krall問她這樣做值得嗎，她說如果換做是派克船長也會(huì)同樣救她的。這種經(jīng)過長期合作建立起來的，沒有絲毫猜測和遲疑的信任，讓所有成員都so cool。

雖然說了這么多，但是《星際3》遠(yuǎn)沒達(dá)到完美的程度，影片并沒有在深度上做進(jìn)一步的挖掘，不會(huì)帶給觀眾深刻的感悟和情感上的共鳴，所以還是一部如同《速激7》和《侏羅紀(jì)世界》般的爆米花電影：看完以后我會(huì)說很好看，但是一個(gè)月、一年之后再問我，我可能就記不清情節(jié)了。

但這也沒什么好挑剔的，因?yàn)樯虡I(yè)電影畢竟是現(xiàn)代社會(huì)工業(yè)化的產(chǎn)物，是大眾娛樂生活的剛需品，不是導(dǎo)演花幾萬元拍的畢業(yè)作品，所以娛樂性才是首位的。況且每年上映的絕大多數(shù)的影片是對這種程度的劇本也忘塵卻步的，更何況那無法望其項(xiàng)背的特效水平了。