《喊·山》：一部失去了原著精華的鄉(xiāng)村愛情片

時(shí)間：2016.08.26 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：凹凸

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1905電影網(wǎng)專稿 在看到這部電影前，我是持著一種矛盾的態(tài)度觀望的。

一方面，導(dǎo)演楊子之前的幾部導(dǎo)演作品《對(duì)不起，我愛你》《戀愛三萬(wàn)英尺》《宅男總動(dòng)員》在豆瓣的評(píng)分都只有3點(diǎn)幾分，怎么看都無(wú)法讓人對(duì)這部《喊·山》抱有多大的期待。

影片的女主角朗月婷同樣是不靠譜因素，這位無(wú)論在顏值還是演技上都有些令人尷尬的女演員是銀河映像近年來(lái)力捧的新人，出道作品便是杜琪峰的《盲探》，之后又在杜琪峰的《華麗上班族》和中韓合拍的《驚天大逆轉(zhuǎn)》中飾演女主角，她在幾部電影中的表現(xiàn)也幾乎沒有給觀眾留下任何印象。

另一方面，《喊·山》在上海國(guó)際電影節(jié)、北京國(guó)際電影節(jié)和北京大學(xué)生電影節(jié)等影展上收獲了尚算不錯(cuò)的口碑；電影又是根據(jù)山西女作家葛水平斬獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)改編，有原著小說(shuō)扎實(shí)的文本打底，應(yīng)該也不會(huì)差不到哪去；再加上在影片的卡司里看到了這些年出演過不少黃金配角的余皚磊（《解救吾先生》《白日焰火》《親愛的》《老炮兒》）和老戲骨徐才根（《團(tuán)圓》《城南舊事》），也算是給我吃了顆定心丸。

然而，看完《喊·山》之后，我卻萬(wàn)萬(wàn)沒想到，原著小說(shuō)中一個(gè)關(guān)于女性解放的故事，竟被改編成了一部粗糙的、充滿了對(duì)鄉(xiāng)土文化杜撰和曲解的鄉(xiāng)村愛情故事。

影片把一個(gè)懸疑兇殺故事放在鄉(xiāng)村背景下，類似的題材在近年也涌現(xiàn)出了《心迷宮》《東北偏北》等佳作，放眼國(guó)際視野更可以找到《殺人回憶》這樣的經(jīng)典之作。然而導(dǎo)演楊子的處理方式，卻是蹩腳地模仿八九十年代第五代導(dǎo)演的鄉(xiāng)土故事，弱化了片中懸疑、拐賣等現(xiàn)實(shí)元素，放大兩位主角之間的愛情線——如此一來(lái)，導(dǎo)演對(duì)八十年代的山西農(nóng)村缺乏常識(shí)性了解的問題也被放大了。

由于導(dǎo)演功課做得不到位所造成的劇情漏洞比比皆是：電影的故事背景設(shè)定在1984年，直接搬用小說(shuō)中的兩萬(wàn)元賠償金顯然是不符合常識(shí)的；片中人死之后先下葬再和家屬談判，也是不符合邏輯的；八十年代的山西農(nóng)村吃米飯、炒雞蛋和養(yǎng)貓的劇情，同樣是導(dǎo)演缺乏生活體驗(yàn)所造成的劇情bug。

導(dǎo)演對(duì)于片中人物的刻畫同樣是閉門造車。影片開場(chǎng)啞女紅霞被丈夫強(qiáng)奸的一場(chǎng)戲便暴露出導(dǎo)演對(duì)原著小說(shuō)的理解問題，在這場(chǎng)小說(shuō)中并不存在的戲中，一個(gè)因?yàn)閼峙抡煞虻呐按嗄陙?lái)不敢開口的女人，竟然還有勇氣還手廝打；在丈夫死后，紅霞也從不需要照看兩個(gè)孩子，不是站在山頭迎著風(fēng)作陶醉狀，就是邊45度角仰望天空邊伸手遮擋陽(yáng)光，這種郭敬明式的抒情方式讓主角之間的情感演進(jìn)顯得格外蹩腳。

最為糟糕的是，在改編劇本的取舍上，身兼導(dǎo)演和編劇的楊子不光刪減了原著小說(shuō)中許多非常出彩的人物的戲份，更徹底扭曲了小說(shuō)的主旨。葛水平的《喊山》講述了一個(gè)被拐賣被虐待的女人因?yàn)閴阂殖蔀閱“?，最后又重新發(fā)出聲音，吶喊出自己名字的故事。而啞巴重新發(fā)聲的情節(jié)在電影版中被完全刪去了，一個(gè)帶著女權(quán)主義色彩的故事也被導(dǎo)演處理成了一出鄉(xiāng)村愛情。

其實(shí)《喊山》在2012年還有一個(gè)電影版，由電影頻道出品，李彥廷導(dǎo)演。相較于楊子版《喊·山》中演員怎么看都是城里人演農(nóng)村人的違和感，李彥廷版在選角上更真實(shí)更鄉(xiāng)土化，在劇本的改編上也更貼近原著，對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)土人情的表現(xiàn)也更到位。

當(dāng)然，對(duì)于不了解原著的觀眾，《喊·山》中的煽情還是頗具感染力的，在制作上也足夠精良——濃墨重彩的攝影、紅霞回憶的閃回剪輯和塞得滿滿當(dāng)當(dāng)卻還算有厚重感的配樂，讓它相較許多“向錢看”的院線片，要誠(chéng)懇得多。