1905電影網(wǎng)專稿 “快消品”是這個時代一種商品代表：所有環(huán)節(jié)都在平均水準左右，既不是那么好，也沒有那么壞；擁有之并不會欣喜若狂，丟棄之也不會悵然所失。所以，消費快消品，是這個消費時代的一種消費過程，只有工業(yè)的屬性，并沒有藝術(shù)的加持——站在這個角度上，《從你的全世界路過》（簡稱《全世界》），其本身是當(dāng)下中國電影草創(chuàng)和混亂時期的一個及格的消費品，對影片的“消費”，也僅僅只是“消費”而已，沒有審美的附加值。

不作不愛的零情感創(chuàng)作

    從故事的情節(jié)上來說，《全世界》真的就是“路過”而已。三段沒有相互照應(yīng)的愛情，表述了愛情非喜即悲的傳統(tǒng)結(jié)局。陳末和幺雞算是在這個城市里亂走一氣最終修成了正果；而豬頭和燕子以及荔枝和茅十八的生離和死別，才是整部影片里的情感重點。雖然有了情感表達，但是在故事的序列里，這種情感是沒有來由的。豬頭莫名其妙地愛上了燕子；而荔枝則像是癡女一樣纏著茅十八不放。如果說，在具有情感基礎(chǔ)上的“過分表達情感”是煽情的話，那么沒有情感而硬要去表達情感則只是一種極為幼稚的“賣乖”行為。這就像是嬰兒的哭泣一樣，并不全然是因為悲傷。在更多的時候，沒有情感而要創(chuàng)造情感，是編劇無力表現(xiàn)情感的表征，更是空洞的代名詞。

影片中，白百何像是癡女一樣纏著楊洋不放

    而作為影片主線出現(xiàn)的陳末、小榮和幺雞的情感線索，更加缺乏說服力。小榮沒有原因就要和陳末分手，陳末沒有原因就愛上了幺雞，幺雞沒有原因就要離開陳末。在這部電影中，最關(guān)鍵的不是愛情，而是主角的“作”。不作就不愛，作了才會愛；如果作的好，那么愛情就結(jié)束，如果作的不好，那就只有努力更作了。當(dāng)然，這并不是流行的“零度情感”的創(chuàng)作方式，也不是張一白和張嘉佳所創(chuàng)新的勞什子。這就是最為因循守舊的流水賬。電影是訴諸于敘事的藝術(shù)形式，在沒有動機的情況下，直接讓人物做出極端的選擇，是一件相當(dāng)危險的事情。所以，除了張一白招牌式的MV風(fēng)格的鏡頭語言依舊能讓人觀賞之外，《全世界》的情節(jié)本身，只有網(wǎng)文的水準。

鄧超、杜鵑和張?zhí)鞇?/a>的謎之愛情

    雖然說，情感沒有高低貴賤之分，但是對于情感的表達卻是絕對有的。類似于張一白的這種“一窮二白”、“清湯寡水”的手法，只能說敘事手段非常業(yè)余。“零情感”的表達，簡單粗暴、直截了當(dāng)，缺少動機和理由，這和流行歌曲的短平快是一脈相承的。如果真的沒有什么情感基礎(chǔ)，那就去描繪城市里人性的孤獨，并且將一種“他人即地獄”的存在主義觀念表達出來，去批判這個社會的愛無能，恨也無能，抑或是一種不錯的選擇。而《全世界》，則是沒有情感，但卻濫用了情，隨之在濫情的基礎(chǔ)上煽情。網(wǎng)絡(luò)上所謂的“路過”，就是打醬油。但是張一白路過之后，卻又打翻了一瓶醬油——膩味。 

詩和遠方的快速消費品

    站在消費的角度上來說，《全世界》又是一部相當(dāng)合格的電影。影片在技術(shù)環(huán)節(jié)上的處理，可圈可點。整部電影的攝影極有質(zhì)感，大量夜景的拍攝，長焦距特寫以及長鏡頭和平移鏡頭的使用和追焦能力，也足以凸顯出攝影師李炳強個人功底。只是，電影始終是電影，用一種漂亮到發(fā)膩的MV和廣告的攝影語匯來拍攝一部電影，究竟是不是合適，這還是一個未知數(shù)。不過最起碼，在攝影的技術(shù)層面上，《全世界》并沒有明確的瑕疵可言。表演方面，演員顏值和演技可以說雙雙在線。雖然平面、簡單，甚至是有些無趣的角色并沒有給鄧超這種實力派提供什么發(fā)揮的空間，但是對于岳云鵬、柳巖、杜鵑和張?zhí)鞇圻@些主業(yè)是說相聲的、做主持的、走T臺的，以及網(wǎng)劇演員來說，臉譜化的角色正好幫助他們遮掩了“零演技”的短板。換而言之，在《全世界》里，平面的角色和這群非專業(yè)演員——吊詭的是他們卻是職業(yè)演員——的零演技，相得益彰。

全片攝影可圈可點

    倘若把“看電影”當(dāng)作是一種兩個小時的消費，那么《全世界》就是一個還算合格的“消費品”。影片和張一白之前的《將愛情進行到底》、《匆匆那年》并沒有本質(zhì)的區(qū)別。一樣的鏡頭質(zhì)感，一樣的空洞無物。雖然在觀影的兩個小時之內(nèi)，漂亮的鏡頭會讓人暫時忘記影片的低級、絮叨和無聊，但是在觀影完成之后，人們會連那些漂亮的鏡頭一并忘記?！度澜纭诽峁┝艘环N關(guān)于生活茍且（買房、分手）和遠方詩歌（稻城、求婚）的消費。遠方和詩歌是重要的，其重要性甚至超過生活中的茍且，但像是是張一白和張嘉佳這些販賣遠方和詩歌的人，只能是居心叵測的狡詐的商人。

影片中的稻城求婚

    由此，影片的“快消品”的屬性一覽無遺：在技術(shù)層面上完全合格，在創(chuàng)意和藝術(shù)層面上完全欠奉，在情感表達和訴求上幾乎為零。這就和那些作為快消品出現(xiàn)的服飾一樣。雖然在諸如面料、做工、銷售各個環(huán)節(jié)都沒有瑕疵，但大批量的復(fù)制生產(chǎn)與缺少設(shè)計和匠心的創(chuàng)造過程，還是讓這樣的“產(chǎn)品”過季即丟。服裝是“機械復(fù)制”的結(jié)果，但電影并不是。換句話說，作為服飾，快消品和非快消品可以在價格上拉開差距，那么《全世界》和《長江圖》卻按照幾乎是統(tǒng)一的售價在“銷售”。這并不是賤賣了《長江圖》，而是《全世界》賣得太貴——甚至可以說，貴的離譜。因為相較于影片的素質(zhì)和水準，消費市場上現(xiàn)行的票價，顯然是不合理的。