1905電影網(wǎng)專稿 “快消品”是這個(gè)時(shí)代一種商品代表：所有環(huán)節(jié)都在平均水準(zhǔn)左右，既不是那么好，也沒(méi)有那么壞；擁有之并不會(huì)欣喜若狂，丟棄之也不會(huì)悵然所失。所以，消費(fèi)快消品，是這個(gè)消費(fèi)時(shí)代的一種消費(fèi)過(guò)程，只有工業(yè)的屬性，并沒(méi)有藝術(shù)的加持——站在這個(gè)角度上，《從你的全世界路過(guò)》（簡(jiǎn)稱《全世界》），其本身是當(dāng)下中國(guó)電影草創(chuàng)和混亂時(shí)期的一個(gè)及格的消費(fèi)品，對(duì)影片的“消費(fèi)”，也僅僅只是“消費(fèi)”而已，沒(méi)有審美的附加值。

不作不愛(ài)的零情感創(chuàng)作

    從故事的情節(jié)上來(lái)說(shuō)，《全世界》真的就是“路過(guò)”而已。三段沒(méi)有相互照應(yīng)的愛(ài)情，表述了愛(ài)情非喜即悲的傳統(tǒng)結(jié)局。陳末和幺雞算是在這個(gè)城市里亂走一氣最終修成了正果；而豬頭和燕子以及荔枝和茅十八的生離和死別，才是整部影片里的情感重點(diǎn)。雖然有了情感表達(dá)，但是在故事的序列里，這種情感是沒(méi)有來(lái)由的。豬頭莫名其妙地愛(ài)上了燕子；而荔枝則像是癡女一樣纏著茅十八不放。如果說(shuō)，在具有情感基礎(chǔ)上的“過(guò)分表達(dá)情感”是煽情的話，那么沒(méi)有情感而硬要去表達(dá)情感則只是一種極為幼稚的“賣乖”行為。這就像是嬰兒的哭泣一樣，并不全然是因?yàn)楸瘋?。在更多的時(shí)候，沒(méi)有情感而要?jiǎng)?chuàng)造情感，是編劇無(wú)力表現(xiàn)情感的表征，更是空洞的代名詞。

影片中，白百何像是癡女一樣纏著楊洋不放

    而作為影片主線出現(xiàn)的陳末、小榮和幺雞的情感線索，更加缺乏說(shuō)服力。小榮沒(méi)有原因就要和陳末分手，陳末沒(méi)有原因就愛(ài)上了幺雞，幺雞沒(méi)有原因就要離開(kāi)陳末。在這部電影中，最關(guān)鍵的不是愛(ài)情，而是主角的“作”。不作就不愛(ài)，作了才會(huì)愛(ài)；如果作的好，那么愛(ài)情就結(jié)束，如果作的不好，那就只有努力更作了。當(dāng)然，這并不是流行的“零度情感”的創(chuàng)作方式，也不是張一白和張嘉佳所創(chuàng)新的勞什子。這就是最為因循守舊的流水賬。電影是訴諸于敘事的藝術(shù)形式，在沒(méi)有動(dòng)機(jī)的情況下，直接讓人物做出極端的選擇，是一件相當(dāng)危險(xiǎn)的事情。所以，除了張一白招牌式的MV風(fēng)格的鏡頭語(yǔ)言依舊能讓人觀賞之外，《全世界》的情節(jié)本身，只有網(wǎng)文的水準(zhǔn)。

鄧超、杜鵑和張?zhí)鞇?ài)的謎之愛(ài)情

    雖然說(shuō)，情感沒(méi)有高低貴賤之分，但是對(duì)于情感的表達(dá)卻是絕對(duì)有的。類似于張一白的這種“一窮二白”、“清湯寡水”的手法，只能說(shuō)敘事手段非常業(yè)余。“零情感”的表達(dá)，簡(jiǎn)單粗暴、直截了當(dāng)，缺少動(dòng)機(jī)和理由，這和流行歌曲的短平快是一脈相承的。如果真的沒(méi)有什么情感基礎(chǔ)，那就去描繪城市里人性的孤獨(dú)，并且將一種“他人即地獄”的存在主義觀念表達(dá)出來(lái)，去批判這個(gè)社會(huì)的愛(ài)無(wú)能，恨也無(wú)能，抑或是一種不錯(cuò)的選擇。而《全世界》，則是沒(méi)有情感，但卻濫用了情，隨之在濫情的基礎(chǔ)上煽情。網(wǎng)絡(luò)上所謂的“路過(guò)”，就是打醬油。但是張一白路過(guò)之后，卻又打翻了一瓶醬油——膩味。 

詩(shī)和遠(yuǎn)方的快速消費(fèi)品

    站在消費(fèi)的角度上來(lái)說(shuō)，《全世界》又是一部相當(dāng)合格的電影。影片在技術(shù)環(huán)節(jié)上的處理，可圈可點(diǎn)。整部電影的攝影極有質(zhì)感，大量夜景的拍攝，長(zhǎng)焦距特寫(xiě)以及長(zhǎng)鏡頭和平移鏡頭的使用和追焦能力，也足以凸顯出攝影師李炳強(qiáng)個(gè)人功底。只是，電影始終是電影，用一種漂亮到發(fā)膩的MV和廣告的攝影語(yǔ)匯來(lái)拍攝一部電影，究竟是不是合適，這還是一個(gè)未知數(shù)。不過(guò)最起碼，在攝影的技術(shù)層面上，《全世界》并沒(méi)有明確的瑕疵可言。表演方面，演員顏值和演技可以說(shuō)雙雙在線。雖然平面、簡(jiǎn)單，甚至是有些無(wú)趣的角色并沒(méi)有給鄧超這種實(shí)力派提供什么發(fā)揮的空間，但是對(duì)于岳云鵬、柳巖、杜鵑和張?zhí)鞇?ài)這些主業(yè)是說(shuō)相聲的、做主持的、走T臺(tái)的，以及網(wǎng)劇演員來(lái)說(shuō)，臉譜化的角色正好幫助他們遮掩了“零演技”的短板。換而言之，在《全世界》里，平面的角色和這群非專業(yè)演員——吊詭的是他們卻是職業(yè)演員——的零演技，相得益彰。

全片攝影可圈可點(diǎn)

    倘若把“看電影”當(dāng)作是一種兩個(gè)小時(shí)的消費(fèi)，那么《全世界》就是一個(gè)還算合格的“消費(fèi)品”。影片和張一白之前的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》、《匆匆那年》并沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別。一樣的鏡頭質(zhì)感，一樣的空洞無(wú)物。雖然在觀影的兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)，漂亮的鏡頭會(huì)讓人暫時(shí)忘記影片的低級(jí)、絮叨和無(wú)聊，但是在觀影完成之后，人們會(huì)連那些漂亮的鏡頭一并忘記?！度澜纭诽峁┝艘环N關(guān)于生活茍且（買房、分手）和遠(yuǎn)方詩(shī)歌（稻城、求婚）的消費(fèi)。遠(yuǎn)方和詩(shī)歌是重要的，其重要性甚至超過(guò)生活中的茍且，但像是是張一白和張嘉佳這些販賣遠(yuǎn)方和詩(shī)歌的人，只能是居心叵測(cè)的狡詐的商人。

影片中的稻城求婚

    由此，影片的“快消品”的屬性一覽無(wú)遺：在技術(shù)層面上完全合格，在創(chuàng)意和藝術(shù)層面上完全欠奉，在情感表達(dá)和訴求上幾乎為零。這就和那些作為快消品出現(xiàn)的服飾一樣。雖然在諸如面料、做工、銷售各個(gè)環(huán)節(jié)都沒(méi)有瑕疵，但大批量的復(fù)制生產(chǎn)與缺少設(shè)計(jì)和匠心的創(chuàng)造過(guò)程，還是讓這樣的“產(chǎn)品”過(guò)季即丟。服裝是“機(jī)械復(fù)制”的結(jié)果，但電影并不是。換句話說(shuō)，作為服飾，快消品和非快消品可以在價(jià)格上拉開(kāi)差距，那么《全世界》和《長(zhǎng)江圖》卻按照幾乎是統(tǒng)一的售價(jià)在“銷售”。這并不是賤賣了《長(zhǎng)江圖》，而是《全世界》賣得太貴——甚至可以說(shuō)，貴的離譜。因?yàn)橄噍^于影片的素質(zhì)和水準(zhǔn)，消費(fèi)市場(chǎng)上現(xiàn)行的票價(jià)，顯然是不合理的。