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??1905電影網(wǎng)獨(dú)家專稿 圍繞在斯皮爾伯格新作《圓夢(mèng)巨人》周邊的，并不是一邊倒的贊美，而多是一些批評(píng)。很多人認(rèn)為，在這部電影中，斯皮爾伯格對(duì)于羅爾德·達(dá)爾的原作進(jìn)行了某種低幼化的處理。所以，在斯皮爾伯格的兒童電影序列中，影片不似《ET外星人》那般夢(mèng)幻，也沒(méi)有《丁丁歷險(xiǎn)記》的刺激，更沒(méi)有《鐵鉤船長(zhǎng)》的肆意。當(dāng)然，他更加無(wú)法和《人工智能》這種儼然已經(jīng)成為經(jīng)典的“兒童影片”相提并論。

??這些結(jié)論全部正確，而且令人無(wú)法指摘?？墒?，羅爾德·達(dá)爾的《好心眼的巨人》本身就是給五歲左右的孩子提供一種超現(xiàn)實(shí)和魔幻閱讀體驗(yàn)的作品，所以改編而來(lái)的影片亦絕對(duì)不是成年人所“獨(dú)享”的娛樂(lè)和消遣。本身就是交給孩子判斷和享受的作品，非要用意義、情懷、主題這種大而不當(dāng)?shù)拿~去限制，是更加錯(cuò)誤的。也許，“美”的訴求需要大量的文本作為載體，需要精雕細(xì)琢；但是“美好”卻是簡(jiǎn)單而易得的：藍(lán)天、草地、白云、和煦的陽(yáng)光、輕柔的微風(fēng)、美好的夢(mèng)境、沒(méi)有吃人的巨人、沒(méi)有歧視和傷害——這些都是美好的。

??毫無(wú)疑問(wèn)，羅爾德的原作和斯皮爾伯格的電影，所力求的就是表達(dá)這么一種簡(jiǎn)單的“美好”。這樣的美好，和人類“向善”的本性相若，與權(quán)力和邪惡想去甚遠(yuǎn)。即便是原作中最大的反派，那些吃人的巨人，也并不是無(wú)惡不作的壞蛋，他們只不過(guò)是因?yàn)樽约旱奶煨院陀?，走上了歧途而已。而女王，則仁慈寬厚，沒(méi)有戒備心理就接納了蘇菲和巨人，并且動(dòng)用舉國(guó)之力，保護(hù)了心智尚不健全——或者說(shuō)對(duì)于美好尚有巨大期盼的孩子。

??在好萊塢的范疇內(nèi)，有能力動(dòng)用龐大的機(jī)械工業(yè)，使用大量的資金來(lái)拍攝這么一部電影的導(dǎo)演，似乎只有斯皮爾伯格了。站在商業(yè)電影的角度上說(shuō)，電影，是用視聽化的語(yǔ)言講述一個(gè)故事的載體。這個(gè)載體的重要性不言而喻，因?yàn)槿藗冊(cè)谛蕾p一部電影的時(shí)候，是在欣賞電影的視聽語(yǔ)言，而不是故事本身。假若觀賞完一部電影，得到的只是文學(xué)的享受，那無(wú)異于緣木求魚。

??在《圓夢(mèng)巨人》里，斯皮爾伯格用自己無(wú)可比擬的導(dǎo)演技巧以及豐富的場(chǎng)面調(diào)度經(jīng)驗(yàn)將一個(gè)普普通通、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事描繪成了一整個(gè)值得信賴、令人向往的“異世界”。加上好萊塢一貫的工業(yè)水準(zhǔn)，影片在視效呈現(xiàn)、服裝配樂(lè)上已經(jīng)做到了行業(yè)巔峰。片中“捕捉夢(mèng)境”、“講述夢(mèng)境”的橋段，是整部影片的華彩，出色的光影效果，無(wú)與倫比的追光系統(tǒng)，將這個(gè)橋段塑造的如同夢(mèng)境一般美妙——所以，對(duì)于《好心眼的巨人》這一本童話的視聽化呈現(xiàn)，《圓夢(mèng)巨人》屬于好萊塢的頂尖作品。

??也誠(chéng)如斯皮爾伯格夫子自況，他是一個(gè)“既拍film（商業(yè)片）也拍movie（藝術(shù)片）”的人。在film《圓夢(mèng)巨人》之前，他的movie《間諜之橋》所講述的是一段發(fā)生在冷戰(zhàn)中的故事。在那個(gè)故事中，人們處在戰(zhàn)爭(zhēng)的危機(jī)之下，用良知和道德為人處世。無(wú)論是間諜還是斡旋的律師，每個(gè)人在這個(gè)故事中都文質(zhì)彬彬地保持住了自己的操守和底線。而在《圓夢(mèng)巨人》中，每一個(gè)角色，都透露出了一種對(duì)于美好的向往和追求的本質(zhì)。

??蘇菲天真、直率和勇敢；好心眼巨人的善良、溫婉；女王在具有皇家風(fēng)范的同時(shí)，又不失天真和爛漫；甚至是最大的反派，那些吃人巨人，也愚蠢的可愛。從《間諜之橋》到《圓夢(mèng)巨人》，雖然故事發(fā)生了翻天覆地的變化，但是斯皮爾伯格對(duì)于人物的處理，他的作品序列中的價(jià)值觀，卻并沒(méi)有發(fā)生太大的變化：成年人在一個(gè)動(dòng)蕩的年代里追求真善美，孩子在一場(chǎng)冒險(xiǎn)的序列中尋找美好的人性——于是，一種“美好”的情愫，便在故事中顯露無(wú)遺。

??這并不是斯皮爾伯格未泯的童心，而是他對(duì)美和美好的不懈追求和多年如一日的展示。雖然《圓夢(mèng)巨人》并不深刻，可是片中的美好故事和美好情感，足以抵抗這個(gè)世界的冷意。在一種“美好”情感的驅(qū)動(dòng)下，《圓夢(mèng)巨人》并不需要艱深晦澀的主題和意義。所以，一切基于意義和主題性的批評(píng)，都抵不過(guò)這種發(fā)自本能的美好……