“講個(gè)笑話，你可別哭”

??1905電影網(wǎng)獨(dú)家專稿 “講個(gè)笑話，你可別哭。”這是即將于10月28日上映的、開心麻花第二部大銀幕作品《驢得水》的slogan。

??比起去年國(guó)慶檔的《夏洛特?zé)馈?/a>，這部新作品畫風(fēng)非常“清奇”：從預(yù)告片上看，它像極了一部小品式的段子喜劇；從海報(bào)上看，它像極了合家歡荒誕鬧劇，但看過全片之后，你也許會(huì)感到五味雜陳，笑中帶淚甚至是“笑中帶血”……

??另一方面，雖然之前由至樂匯推出的《驢得水》話劇版廣受好評(píng)，這部電影的主創(chuàng)陣容也基本上沿襲了話劇的全班人馬，但話劇和電影市場(chǎng)畢竟還是存在著壁壘，何況這部作品不是源自最火熱的大IP，也沒有明星撐腰，復(fù)雜的主題也無(wú)法僅僅通過有限的物料宣傳展現(xiàn)影片的全貌……這讓影片的院線之路多少讓人擔(dān)心。

??不過為了擴(kuò)大路演，影片將原本的上映日期推遲了8天，足以見得主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)故事是否經(jīng)得起考驗(yàn)并不擔(dān)心。而路演積累下來的良好口碑，似乎也為影片接下來的市場(chǎng)表現(xiàn)奠定了良好的基礎(chǔ)。

導(dǎo)演周申（左）、劉露（右）

??就在路演進(jìn)行得如火如荼之時(shí)，我們也找到了《驢得水》的導(dǎo)演周申、劉露。彼時(shí)二位導(dǎo)演剛剛跑過五座城市,卻依然精力充沛、充滿表達(dá)欲，言語(yǔ)間絲毫不掩飾對(duì)影片本身的自信。下面，就聽他們跟我們聊聊，從話劇到電影，《驢得水》臺(tái)前幕后你不知道的故事：

【談改編】

強(qiáng)調(diào)真實(shí)所以改編并無(wú)障礙 選角其實(shí)并不排斥明星

從話劇改編到電影最大的難點(diǎn)？《驢得水》如何逾越話劇觀眾和電影觀眾的界限？

周申：這個(gè)界限并不是在所有的風(fēng)格中都成立的。我跟劉露堅(jiān)持的風(fēng)格是不強(qiáng)調(diào)形式感而去強(qiáng)調(diào)故事強(qiáng)調(diào)人物。我們做話劇也是強(qiáng)調(diào)故事強(qiáng)調(diào)人物。

劉露：是比較大眾化的……

話劇版《驢得水》劇照

周申：或者說是比較現(xiàn)實(shí)主義的，我們拍電影也是強(qiáng)調(diào)敘事強(qiáng)調(diào)人物，而不是玩兒鏡頭語(yǔ)匯的電影，所以我們做話劇跟做電影沒有那么大的鴻溝。

??當(dāng)然差別也有。因?yàn)樵拕〉募俣ㄐ愿鼜?qiáng)，所以在話劇舞臺(tái)上有一些包袱更加夸張更加瘋狂。想這些東西我們?cè)陔娪袄镆屗?ldquo;落地”更“真實(shí)”，過于夸張的我們就不要了，換成一些很真實(shí)很細(xì)膩的描寫，但是大的東西其實(shí)是一樣的。

《驢得水》的主演都是話劇演員出身，可能在電影圈沒有那么大的知名度，二位在拍電影的時(shí)候一開始就決定主要還用話劇的原班人馬嗎？

周申：其實(shí)也不是說非要話劇原班人馬什么的，就是誰(shuí)合適誰(shuí)來。有的人你比如說像任素汐、王堃那就是100%的合適，就用她們就行。

話劇和電影版女主角都是任素汐

劉露：其實(shí)我們選角也選了半年，也并沒有說完全不用明星，也接觸過。

周申：我們對(duì)所有的演員要求是一樣的。其實(shí)要能夠達(dá)到我們這三個(gè)要求，基本上所有的明星就都不行了。

??第一個(gè)要求其實(shí)有明星OK的，就是他得合適、得像，自己又喜歡這個(gè)角色。第二個(gè)要求就是他有演技，那有很多明星有非常好的演技。難就難在第二個(gè)要求因?yàn)槲覀円笤噾?，很多明星就不接受?/p>

??然后第三點(diǎn)呢，因?yàn)槲覀冮_拍之前要排練一個(gè)月，然后我們也有試拍，就是體驗(yàn)生活一個(gè)月。我們是順著劇情發(fā)展拍的，順著拍就要求你得在這兒候著，我不知道什么時(shí)候你上，前面的戲拍完了我順著拍，拍到你了你就上。

??但是很多明星就說，我給你兩個(gè)禮拜，你集中地把我的戲拍掉。我要順著拍的，不能這么弄。

劉露：順著拍演員才能過那個(gè)人物心理線。但是我們一要檔期就要五六個(gè)月，明星配合不了你。所以并不是我們排斥明星，而是說這個(gè)條件上我們要達(dá)到自己的標(biāo)準(zhǔn)是不太現(xiàn)實(shí)的。也許未來真有錢了可以，現(xiàn)在這是不現(xiàn)實(shí)的。

您覺得話劇表演和電影表演之間區(qū)別有多大？

周申：沒有。不一樣的傳承有不一樣的體系。就像功夫里面有少林有武當(dāng)一樣，話劇表演里面，我跟劉露傳承的是“體驗(yàn)派”。大家對(duì)體驗(yàn)派一直有誤解，說簡(jiǎn)單其實(shí)就是從自我出發(fā)，生活在角色的情境里。

話劇版里任素汐塑造的張一曼同樣出色

??我們?cè)谠拕∥枧_(tái)上也要求演員這么做，而不是要求你帶話劇腔，不許帶話劇腔！不許給我裝腔作勢(shì)！不許給我拿捏！不許設(shè)計(jì)角色！就是你本人生活在角色的情境里，就這么簡(jiǎn)單，那我們?cè)陔娪氨硌堇镆策@么要求，完全一樣的。

??如果非要說有區(qū)別，那就是在話劇舞臺(tái)上，我們會(huì)提醒演員：哎，你忘記了，不要背對(duì)觀眾；那么在電影里面我們會(huì)提醒他：哎，你不要出鏡頭。

劉露：因?yàn)槲覀兪菍W(xué)斯坦尼體系的嘛，大家印象中可能戲劇是另外一個(gè)樣子的，但實(shí)際上斯坦尼體系后來發(fā)展簡(jiǎn)化以后叫“方法派”，在美國(guó)推行，好萊塢所有演員都是學(xué)方法派。