在經(jīng)濟高速發(fā)展的當下社會，如何確保人們的安全感？

缺乏安全感的社會難免充滿戾氣：系統(tǒng)性的焦慮需要系統(tǒng)性的關(guān)懷

在本次采訪過程中，三位影片主創(chuàng)都明確地表示，單說養(yǎng)老問題，已經(jīng)是一個系統(tǒng)性的問題，絕非子女或者政府任何一方能夠單獨解決，而且就算雙方都盡到責任，這個問題也永遠得不到完美的解決，我們只能嘗試把問題解決得更好。

而從更大的角度上講，解決養(yǎng)老問題恐怕需要的更多的是全社會對“人”的一種系統(tǒng)性關(guān)懷，養(yǎng)老問題只是整個系統(tǒng)中的一環(huán)，與之并列或者形成鏡像的問題還有很多……

比如顏丙燕坦言拍攝前文提到的“熊抱戲”時，是要表現(xiàn)老年人回歸到小孩子對異性那種原始的沖動狀態(tài)。而在現(xiàn)實生活中，不只是老年人的性意識沒有得到足夠的關(guān)注，小孩子的性意識也沒有得到足夠的重視，而這的確是一個關(guān)系到人的成長各個階段的問題。

這場“熊抱戲”是影片中最刺痛人心的一幕

“‘口唇期’（這是弗洛伊德劃分的人格發(fā)展的最初階段，約從出生到一歲半，這時期嬰幼兒通過吮吸、咀嚼、吞咽、撕咬、緊閉等來獲得性滿足）嘛，小孩子到了那個時期也許不需要特別正式的性行為，但是他的意識是有的，也有這樣的愿望和欲望，”導演朱員成說道。

導演朱員成接受電影網(wǎng)專訪

為了影片能夠順利上映，朱員成透露，自己在創(chuàng)作過程中規(guī)避了一些更挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德倫理的情節(jié)，淡化了一些人物間的矛盾沖突，但無論怎樣，這部影片的出發(fā)點還是對“人”的關(guān)懷：

“其實我自己覺得養(yǎng)老只是一個底色、一個環(huán)境，一種人物所處的氛圍和空氣，但是其實這里面的每一個人都面臨著一個困境。不管是棉花、盛琴還是老人，都有各自的困境。

前排左起：《盛先生的花兒》導演朱員成、女主顏丙燕、監(jiān)制謝飛、男主王德順

在我的電影里面，我覺得他們都是缺乏安全感的人，這個安全感也可能是這個社會中大家都需要去關(guān)心一下的問題。這個安全感怎么來？保障制度那得是面上的事，制度的不健全可能從某種程度上解釋了為什么很多時候我們這個社會充滿了戾氣。人與人的不信任、緊張的競爭關(guān)系、自我的焦慮，這可能是我們更關(guān)注的。只不過恰好集中在了一個老人的生活里面。”

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