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獨家影評:《三少爺?shù)膭Α?,一個略顯矯情的江湖

時間:2016.12.04 來源:1905電影網(wǎng) 作者:達達先生

《三少爺?shù)膭Α泛?/strong>


1905電影網(wǎng)專稿 從最本質(zhì)的層面看,《三少爺?shù)膭Α?/a>其實描寫得是男主角三少爺出世、入世到再出世的過程,只不過,第一次的出世,是身體的踐行,而非內(nèi)心本質(zhì)上對自我的救贖。而不得已的再度入世,又是為自己的罪行和既往贖罪,又幸得燕十三這個人物的協(xié)助與點金,最終得以由內(nèi)而外的出世。從這個思路去看爾冬升這新版的《三少爺?shù)膭Α?,故事的邏輯就更清晰,也就更能看清楚?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/2993850/" target="_blank" data-type="figure" data-id="2993850">林更新扮演的謝曉峰的心路,以及角色之間的糾葛關(guān)系。

 

是江湖恩仇還是兒女情怨?


古龍的武俠世界里,情愛和俠仇,始終是他所建構(gòu)的重點。于新版《三少爺?shù)膭Α范裕瑐b之依托,在三少爺和燕十三身上。燕十三在影片開始就出場,一場快速且凌厲的打斗戲,很好地為整部影片奠定了技術(shù)與視覺上的奇觀感受。這個開場簡單有效,不僅讓燕十三以幽邪的形象震撼出現(xiàn),在真實的動作設(shè)計與數(shù)碼技術(shù)的混合呈現(xiàn)之下,還鋪陳了《三少爺?shù)膭Α返囊曈X風(fēng)格,一種“虛擬的真實。”


風(fēng)雪夜、白披風(fēng)、竹斗笠,影片的武俠美學(xué)開場瞬間


在一些采訪里,爾冬升說要還原邵氏的視覺風(fēng)格,于是在置景等視覺層面做了復(fù)古的模仿。但事實上,舊版的《三少爺?shù)膭Α返囊曈X特征,很大程度源自于技術(shù)與資金的掣肘,是情勢所逼之下被迫而來的風(fēng)格。但到了新版《三少爺?shù)膭Α罚@種對逝去時代的追捧和對新技術(shù)熱衷的結(jié)合,總歸是顯得有點不倫不類的。比如,高清影像的立體化呈現(xiàn),很容易讓各種場景的細節(jié)畢露,但《三少爺?shù)膭Α反罅康暮笃谔匦?,效果只可遠觀,一些致敬式的中近景置景,也充斥著艷麗假花的刻意。的確,技術(shù)時代給武俠電影的創(chuàng)作營造了相當(dāng)多的視覺可能性,但如本片一般大量用假景來打造奇觀的行為,真正是不值得去推崇的。


爾冬升微博上的棚拍場景


這種思路伴隨著燕十三的出場和電影的前部分,燕十三與慕容秋荻的相遇與交易,去到神劍山莊的挑釁等等,各段場景看上去大都很美很飄逸,然而卻都經(jīng)不起什么細致推敲,視覺時代當(dāng)然追求第一眼的驚艷,但既然徐克都監(jiān)制了,能否在細節(jié)上更多雕琢一下?不過,也好在有了徐克的幫襯,《三少爺?shù)膭Α吩谝曈X的立體化上,做得還不錯,一些動態(tài)畫面的立體表現(xiàn)與觀眾的互動,的確有很強的真實感。


很美很飄逸的燕十三泛舟渡湖戲


三少爺出場前的這一段,影片主要還是在寫燕十三和慕容秋荻,前者執(zhí)著于尋找三少爺,想要證明自己的第一與不敗,而后者也在尋找三少爺,想要成全自己委屈的情感。同時,又借著神劍山莊帶出了整個江湖的險惡與爭端??吹贸?,這些鋪墊,都在說個人的欲望,而問題解決的關(guān)鍵點,就在林更新飾演的三少爺身上。


三少爺化身呆滯的阿吉


林更新的露相不算驚艷,但他還真的與古龍筆下的三少爺有那么點氣場上的相通。畢竟,三少爺追求得更多得是俠義,而不是霸氣的唯吾獨尊。所以,影片的第二部分,又在為觀眾埋置懸念。三少爺化身成了阿吉,一個沒了身份與過去的“nobody”式人物。不過對于觀眾而言,也大抵都能猜到他就是那個在父親口中已經(jīng)死去的三少爺。


阿吉潦倒的扮相


這個時候的三少爺,顯然是想要出世的。所以他才隱匿了自己的身份,在妓院打掃衛(wèi)生,為農(nóng)戶挑糞等等,試圖用這種逃避去出逃脫自己不夠自知的過去。爾冬升此時用了一些短暫閃回步步為營為觀眾揭曉懸念。同時,也在搭建三少爺與妓女小麗之間的情感聯(lián)系。但影片對阿吉的塑造問題也在此,刻意的身份隱瞞情有可原,但也沒必要將阿吉描繪成一個呆滯的人。三少爺這時的出世既然是自我的主動選擇,那就更應(yīng)有一些細致的內(nèi)心戲去立體表達其內(nèi)心的矛盾與沖突,這樣才能真正將三少爺角色的成長很完整的予以展現(xiàn)。


面對小麗,三少爺在社會最底層產(chǎn)生了新的情感寄托


當(dāng)江湖的腥風(fēng)血雨知曉了三少爺?shù)男雄欀?,他本人的出世想法自然就行不通了。這就是典型的“樹欲靜而風(fēng)不止”。影片也就恰切地導(dǎo)出了一個哲學(xué)式的問題,個體與江湖。江湖不靜,內(nèi)心不明的情況之下,再隱匿的出世都只是暫時的逃逸,而非俠的最高境界。

 

結(jié)尾終于精彩了起來


所以,當(dāng)各路人馬都來追剿三少爺,進而傷及無辜時,三少爺就不得已的再度入世了。影片這時候也開始大量地為觀眾去揭曉之前所設(shè)置的懸念。比如三少爺?shù)男哪Вc慕容秋荻之間的糾葛,與燕十三的英雄相惜等等??梢哉f,這一段才是《三少爺?shù)膭Α纷罹实牟糠?。有精彩的打斗,有群戲的張力,有人性的膠著……慕容秋荻成了為愛瘋魔的女子,竹葉青也成為被心魔俘虜?shù)谋榻巧?/p>


三少爺回神劍山莊與天尊決戰(zhàn)


可見爾冬升將終極武器都放在了最后這部分,很有情節(jié)張力。人物一個個的死亡或者重生,當(dāng)三少爺親手結(jié)束了這些混亂的時候,故事的走向就更加浪漫主義了。在山之巔,三少爺和燕十三坦誠地面對著最真實的自己,為觀眾上演了一場頗有意境的英雄之戰(zhàn)。而燕十三用死亡最終徹底出世,三少爺也得以跳脫出附著在自身上的所有鎖鏈,也得以徹底地出世,也最終真正完成了影片中主要角色的成長。


兩人在百花林的終極對決


從整體來看,《三少爺?shù)膭Α返膭∽鹘Y(jié)構(gòu)和思路都沒什么大問題,然而影片的失敗卻全都在細節(jié)。部分演員的表演著實讓人難堪,竹葉青雖然貴為天尊卻成了片中最大的笑點。過于現(xiàn)代和瓊瑤化的臺詞極大損傷了古龍武俠世界的質(zhì)感,對古龍電影江湖氣描繪的缺失,更是讓影片的格局變得相當(dāng)之小。雖然徐克能在視覺效果上給影片一點幫助,但還是沒能讓影片在“武俠電影”的路上走得更好。

文/達達先生

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