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    1905電影網(wǎng)訊  近日，《看電影》午夜場舉辦了電影《塔洛》的觀影沙龍。一眾文藝青年們，在北京冬日的霧霾之中穿梭，趕赴這場“限量上映”的視覺盛宴。電影《塔洛》，是由藏族導(dǎo)演萬瑪才旦執(zhí)導(dǎo)，藏族演員西德尼瑪、楊秀措主演的純藏語影片。 

    電影顛覆了人們對藏地的一貫印象，并沒有大幅展現(xiàn)西藏特殊的地貌和人文景觀，而是將鏡頭集中于牧羊人塔洛（西德尼瑪飾）和小縣城里的理發(fā)店洗頭妹楊措（楊秀措飾）身上。塔洛下山，遇到了山上沒有的身份之謎，山下的人不能僅僅是“自己知道自己是誰”，每個(gè)人都必須有一個(gè)身份證明。

    下山照相，偶遇楊措一系列變化打破了塔洛安逸的牧羊人生活。塔洛的內(nèi)心孤獨(dú)而干凈，奉行非黑即白的價(jià)值觀。他不會(huì)說漢語，卻可以用漢語背下來毛主席語錄“為人民服務(wù)”。塔洛是孤獨(dú)的也是羞澀的，不知怎樣拒絕闖進(jìn)他世界的楊措。他一直都在默默承受。

    塔洛如同那只他口袋里失去父母的小羊羔，沒有身份沒有話語權(quán)。他只想做一個(gè)為人民的利益服務(wù)的好人。塔洛身上的價(jià)值觀，對于現(xiàn)代人來說，好像博物館里的珍饈。然而面對楊措，塔洛不得不剪掉了自己的“小辮子”。沒有了“小辮子”的塔洛還是塔洛么？

    塔洛下山的命運(yùn)，注定是悲劇的么？“小辮子”沒了，羊群遭遇狼群襲擊，楊措帶著塔洛賣掉羊的十六萬巨款逃走。剃光頭了的塔洛，面容顯得和善，但他自己卻覺得自己像一個(gè)壞人。也許塔洛還是適合和他的羊群在一起，動(dòng)物不會(huì)利用別人的純真，狼群咬死羊群是人人皆知的自然規(guī)律。塔洛下山，是人性的純真和陰謀的對抗。

    觀影之后，《看電影》雜志主編阿郎、電影《塔洛》導(dǎo)演萬瑪才旦、女主角楊秀措同觀眾進(jìn)行了一場對談。主編阿郎表示，《塔洛》從內(nèi)容到形式都達(dá)到了電影語言的極致，這是一部解讀緯度非常寬闊的電影。

    導(dǎo)演萬瑪才旦說，電影改編自其原創(chuàng)的同名小說，而發(fā)現(xiàn)梳著小辮子的中年男人形象，是《塔洛》創(chuàng)作的最初靈感。電影中的小羊羔是拍攝時(shí)加入的，同塔洛的命運(yùn)形成了側(cè)面的參照。塔洛在山上的部分沒有任何臺(tái)詞，強(qiáng)化了孤獨(dú)的生活狀態(tài)。

    女主角楊秀措在看過《塔洛》劇本之后對導(dǎo)演說：“楊措的角色非我莫屬。”楊秀措為了出演《塔洛》剪掉了長發(fā)，增肥13斤。為演好全片重要的“塔洛剃頭”戲，提前去發(fā)廊體驗(yàn)生活，并且真的剃了三個(gè)人的頭。

    在觀眾提問的環(huán)節(jié)，有觀眾同導(dǎo)演說，她理解的塔洛是一個(gè)非常孤獨(dú)的人。影片展示的塔洛狀態(tài)直擊人心。萬瑪才旦導(dǎo)演答道，不同的觀眾對“塔洛”有不同的解讀角度，這是這部電影特別的地方。

    觀眾還注意到塔洛同楊措去的卡拉OK的墻上掛著一副畢加索的畫，不知是何用意。萬瑪才旦導(dǎo)演回答道，那幅畫本來就在那個(gè)場景里，畢加索抽象風(fēng)格的畫作，能夠反應(yīng)塔洛在卡拉OK中迷亂的心理狀態(tài)。