《擺渡人》海報(bào)

1905電影網(wǎng)獨(dú)家專稿 偶像人設(shè)崩壞大概是近幾年電影圈的高發(fā)事件。伴隨著一場(chǎng)又一場(chǎng)的撕逼、站隊(duì)、抵制，乃至人身攻擊，可能沒有人去想這些發(fā)泄式的戰(zhàn)役中到底是誰(shuí)贏了，大抵勝利屬于正義的一方吧。上周的風(fēng)暴中心是張藝謀和他的《長(zhǎng)城》，本周輪到了王家衛(wèi)與他的《擺渡人》文藝方陣。

《擺渡人》的導(dǎo)演是深夜文作家張嘉佳，由王家衛(wèi)擔(dān)任制片人兼編?。銢]看錯(cuò)，墨鏡王不止是監(jiān)制?。?，而后者編劇、監(jiān)制別人的作品興許要推到將近30年前（《江湖龍虎斗》），那個(gè)時(shí)候他還沒有做導(dǎo)演。這部電影還是澤東電影公司二十五周年獻(xiàn)禮作品，演員陣容非常豪華，既有王家衛(wèi)導(dǎo)演的愛將梁朝偉、金城武，也有人氣超高的楊穎、陳奕迅、鹿晗、李宇春等。院線經(jīng)理和影院經(jīng)理也很給力，首日的排片接近40%，超了《鐵道飛虎》將近10個(gè)百分點(diǎn)。

12月23日院線排片截圖

可惜的是《擺渡人》也沒有不讓期待落空的魔力。一眼望去，《擺渡人》全是王家衛(wèi)的影子——繁華都市里三對(duì)男女的情愛故事，而他們的故事又發(fā)生在燈紅酒綠的酒吧，男主角陳末（梁朝偉）的旁白貫穿全片，乃至大雨中霓虹的倒影都色彩斑斕。而結(jié)果卻是張嘉佳披著王家衛(wèi)的外衣，拍了一部王晶電影。

徐皓峰導(dǎo)演在《刀與星辰》中評(píng)價(jià)香港電影時(shí)說(shuō)到，香港電影總是顯得松散，普遍欠缺布局能力，所以就在每一場(chǎng)景上竭盡視覺效果，以局部視覺彌補(bǔ)整體構(gòu)成的不足。并稱這種美學(xué)為“串珠”——每場(chǎng)戲都有獨(dú)立趣味，就像一條串起來(lái)的珍珠。從劇作上來(lái)看，《擺渡人》也是一部串珠電影，串起來(lái)可能還不是珍珠，而是質(zhì)地粗糙的石頭。

《擺渡人》的戲拍攝手法幾乎一樣

《擺渡人》的每一場(chǎng)戲，幾乎都是從慢鏡頭開始，接著推到擺好pose的出場(chǎng)人物，繼而是面部特寫。128分鐘的電影有一半的時(shí)間都是在欣賞慢鏡頭中度過(guò)，對(duì)于這樣的炫技行為，觀眾還是需要包容，畢竟新導(dǎo)演，可能就學(xué)會(huì)了這一招。

而對(duì)于每一場(chǎng)精心編排的“石頭”來(lái)說(shuō)，舔上去似乎是甜的，咽下去卻是一嘴的沙子。套路式的劇情、套路式的場(chǎng)景無(wú)限重復(fù)，像是心理醫(yī)生手中搖擺的懷表，可對(duì)面的觀眾不是精分患者呀。例如，陳末深夜兩點(diǎn)接何木子（杜鵑飾）下班那場(chǎng)戲，一年有四季，陳末就接了四遍，每一次又沒有新意。

楊穎為愛拼命

比起場(chǎng)景上的重復(fù)感，劇情上的簡(jiǎn)單粗暴，才更加地令人出離憤怒。小玉（楊穎飾）跟著陳末做擺渡人，本來(lái)是一個(gè)可以用來(lái)揭示陳末往事的好契機(jī)，兩個(gè)人的命運(yùn)交叉重復(fù)原是王家衛(wèi)的拿手好戲，最終初處理成了小玉為偶像拼命的獨(dú)立事件，更要命的是它并不感人。

管春（金城武飾）與毛毛（張榕容飾）的戀愛過(guò)程也干澀生硬，兩人游戲廳相遇，約會(huì)遇到游戲上的對(duì)手報(bào)復(fù)，毛毛頭部重傷失憶，繼而是喚醒記憶的過(guò)程。這劇情確定不是小學(xué)生寫的？

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