《魔術(shù)師》

導(dǎo)演: 西維亞·喬邁

地區(qū): 法國(guó)

上映日期: 2010年

和著名導(dǎo)演雅克·塔蒂有著千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的《魔術(shù)師》，是一部相對(duì)來(lái)說(shuō)非常苦澀的愛(ài)情片。整部影片沒(méi)有幾句臺(tái)詞，愛(ài)丁堡的美景和片中清新明快的基調(diào)，形成了完美的關(guān)照。零工業(yè)、零排放的小城，成為了影片的一個(gè)角色。

與西維亞·喬邁之前的《瘋狂約會(huì)美麗都》相比，《魔術(shù)師》沒(méi)有宏大的價(jià)值觀和設(shè)定，但它卻做到了回歸電影的本源：用畫面和聲音說(shuō)故事。默片的氣質(zhì)配合2D手繪的場(chǎng)景，幀幀精美。

娛樂(lè)活動(dòng)越來(lái)越多，但是生活卻越來(lái)越不幸福。夢(mèng)想終究有一天會(huì)被打破，魔法并不存在，父愛(ài)才是人間最為偉大的魔術(shù)。但是，生命的本質(zhì)卻終究是哀傷的。

《小羊肖恩》

導(dǎo)演: 馬克·伯頓 / 理查德·斯塔扎克

制片國(guó)家/地區(qū): 英國(guó) / 法國(guó)

上映日期: 2015年

除了黏土動(dòng)畫那種固有的“古拙感”，《小羊肖恩》的藝術(shù)魅力還體現(xiàn)在了英國(guó)人的那種不冷不熱的距離感和不咸不淡的幽默感上。這并非英國(guó)佬要刻意做冷幽默，而是一種深入骨髓的吐槽和自嘲的文化。

在小羊們的生活中，一塵不變的打卡上班是唯一確定的。這種羊和人的“關(guān)系”恰如其分地表現(xiàn)出了英國(guó)在工業(yè)革命之前，工人和工廠主的關(guān)系。雖然肖恩有著獨(dú)立自主的意識(shí)，但它卻始終沒(méi)有離開(kāi)自己的農(nóng)場(chǎng)，農(nóng)場(chǎng)主職業(yè)生涯的巔峰，也一樣來(lái)自其熟知的農(nóng)產(chǎn)技能。

小羊和人類之間，并不存在你死我亡的矛盾，但是那種“欲言又止”的英國(guó)人的分寸感卻又放大了這種矛盾的力量。到最后，類似于憨豆的“不能說(shuō)的窘境”，營(yíng)造了巨大的笑料。

《瑪麗與馬克思》

導(dǎo)演: 亞當(dāng)·艾略特

地區(qū): 澳大利亞

上映日期: 2009年

脫胎于短片的《瑪麗和馬克思》是這個(gè)時(shí)代里最為傷感，又最為溫情的動(dòng)畫。影片的故事靈感來(lái)自導(dǎo)演本人的生活經(jīng)歷，那些與筆友通信的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，算是導(dǎo)演自己的回憶。全片平淡而又充滿了情緒。

相較于《查令十字街84號(hào)》的刻意和故弄玄虛，在本片的通信過(guò)程中，兩個(gè)素未謀面的筆友，所產(chǎn)生的是一種“傾訴感”，而不是“愛(ài)慕感”。更何況，馬克思對(duì)于面部的“識(shí)別困難”，在某種程度上是導(dǎo)演“借病諷今”的手段。

雖然，“情感傷害”依舊存在，但在這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)的時(shí)代里，通信的故事依然令人感到“小確幸”，這并非是寫信的力量，而是情感的表達(dá)。

《我在伊朗長(zhǎng)大》

導(dǎo)演: 文森特·帕蘭德 / 瑪嘉·莎塔琵

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 美國(guó)

上映日期: 2007年

這部充滿了個(gè)人化表達(dá)、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到影響風(fēng)格的動(dòng)畫片是一部“絕無(wú)僅有”的佳作。影片通過(guò)一個(gè)早熟而且敢說(shuō)敢當(dāng)?shù)?歲女孩的眼睛揭示了伊朗這個(gè)國(guó)家的政治更迭和革命過(guò)程。雖然深愛(ài)著自己的祖國(guó)，但是她沒(méi)有辦法在自己的祖國(guó)生活；雖然對(duì)別的國(guó)家有敵視情緒，但她依然選擇了遠(yuǎn)方。

在歷史的宏大敘事和個(gè)人的小我生活中，國(guó)家和文化究竟扮演著一個(gè)什么樣的角色，個(gè)人究竟應(yīng)該怎么樣才能得到身份上的認(rèn)同，究竟應(yīng)該如何才能得到心靈的安慰和寧?kù)o？

影片以一種輕松、幽默但是苦澀、妥協(xié)的態(tài)度給出了回答?？赡?，這部電影對(duì)歷史和伊朗有幾分相似的中國(guó)來(lái)說(shuō)，意義會(huì)顯得更為非凡一些。

《和巴什爾跳華爾茲》

導(dǎo)演: 阿里·福爾曼

地區(qū): 以色列

上映日期: 2008年

你知道動(dòng)畫片，但是你知道“動(dòng)畫紀(jì)錄片”么？這部《和巴什爾跳華爾茲》就是偉大的動(dòng)畫紀(jì)錄片。影片通過(guò)風(fēng)格化的動(dòng)畫手法，詳盡地展示了以色列導(dǎo)演阿里·福爾曼對(duì)1982年貝魯特難民營(yíng)大屠殺的記憶。

影片分成兩大部分，一個(gè)是“訪談”，一個(gè)是“戰(zhàn)地回憶”。 阿里·福爾曼通過(guò)高對(duì)比度的色塊和粗狂的線條把真實(shí)、回憶、夢(mèng)境融為了一體，把一個(gè)老套且濫俗的題材拍出了新意和令人吃驚的效果。

動(dòng)畫的自由度和導(dǎo)演的“作者性”在這部動(dòng)畫中得到了完美的結(jié)合。片中的夢(mèng)境，依舊是導(dǎo)演展現(xiàn)獨(dú)到價(jià)值觀和視角的手段。相比同樣是中東題材的《我在伊朗長(zhǎng)大》，本片無(wú)疑更為激進(jìn)也更為深刻。

其實(shí)，除了上面這些歐洲和亞洲的小眾佳作，我們國(guó)內(nèi)也有不少優(yōu)秀的動(dòng)畫作品，最早的《大鬧天宮》《九色鹿》《阿凡提的故事》，都是不同于好萊塢和日本等主流動(dòng)畫的獨(dú)特存在。那么這些電影你喜歡哪一部呢？