1905電影網(wǎng)專稿 春節(jié)的七天假期已經(jīng)結(jié)束，在這個(gè)春節(jié)檔期里，除了大年初一的大熱影片之外，你還看了其他的電影嗎？就在春節(jié)，動畫片《了不起的菲麗西》2月1日已經(jīng)在國內(nèi)上映，并且收到了不少的好評。

這部同樣來自于法國的動畫不禁讓人聯(lián)想到2015年的《小王子》，影片還原了一整個(gè)古舊的巴黎，用一個(gè)懷揣舞蹈夢想的女孩子的奮斗史，講述了一個(gè)勵(lì)志的故事。

在導(dǎo)演的拿捏下，影片擁有流暢而又準(zhǔn)確的商業(yè)化敘事，同時(shí)又不流于俗套，沒有落入亂灑心靈雞湯的狗血之中?？梢哉f，在好萊塢和日本之外，這部法國動畫片，再一次詮釋了文藝、格調(diào)、優(yōu)雅與經(jīng)典敘事相結(jié)合的意義。

當(dāng)我們把對于動畫電影關(guān)注的目光，從好萊塢和日本之上移開，轉(zhuǎn)投到歐洲、大洋洲和亞洲的其他國家之上，就會發(fā)現(xiàn)，很多“別樣風(fēng)格”的動畫電影，一一閃現(xiàn)。無論是萌動的《艾特熊和賽娜鼠》，還是沾染有強(qiáng)烈特呂弗特色的《西葫蘆的生活》，亦或是獨(dú)具中國人精神意趣的水墨動畫，都是獨(dú)特而又個(gè)性的存在。

下面小電君就來為大家盤點(diǎn)十部氣質(zhì)獨(dú)特且不可錯(cuò)過的非好萊塢、日本動畫。

《小王子》

導(dǎo)演: 馬克·奧斯本

地區(qū): 法國

上映日期: 2015年

作為定格動畫，《小王子》實(shí)際上是將童話書《小王子》和?？颂K佩里創(chuàng)作《小王子》的過程結(jié)合起來的一部作品。適度地加上了一些原創(chuàng)的內(nèi)容，讓小王子的故事更加具有現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與意義。

其實(shí)，《小王子》并不是一部低幼的動畫片，而是一部拍攝給成年觀眾欣賞的“嚴(yán)肅電影”。故事中所蘊(yùn)含的對于生命、生活、友情以及愛情、死亡、生存的意義等等命題，很顯然并不是兒童面向的。應(yīng)該說，這一版《小王子》講述了一個(gè)人成年之后的悲哀。

原本是自由自在的王子、一個(gè)行星的主人，但在一個(gè)商品化的世界里，只能做一個(gè)清潔工，這是何等的悲哀。在這里，導(dǎo)演對于“物欲”和“循規(guī)蹈矩”的生活提出了尖銳的批判，故而讓影片充滿了思辨色彩。

《瘋狂約會美麗都》

導(dǎo)演: 西維亞·喬邁

地區(qū): 法國

上映日期: 2003年

《瘋狂約會美麗都》是一部難以言說的動畫，極簡主義的繪畫風(fēng)格、充滿了想象力和變形的人物設(shè)計(jì)，零臺詞，重歌曲的創(chuàng)意，都讓這部動畫顯得卓爾不群。

雖然影片的故事相當(dāng)簡單，而且具有某種好萊塢程式化的設(shè)計(jì)傾向，但整部影片的表達(dá)和風(fēng)格卻是極為獨(dú)特的。作為標(biāo)題人物，“姐妹三重唱”在片中僅僅只是作為蘇莎的幫助者來參與劇情的發(fā)展，導(dǎo)演最主要的目的，是對于所謂的“審美倒錯(cuò)”進(jìn)行諷刺。

其實(shí)，“美麗都”之所以美麗，并不是因?yàn)榱宅槤M目的商品和美輪美奐的建筑，更不是臃腫的市民，而是三重唱的女性和遠(yuǎn)道而來的蘇莎。影片真正贊譽(yù)的，就是這種“女德之美”。

《夜晚的故事》

導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛

地區(qū): 法國

上映日期: 2011年

風(fēng)格化的表述，是米休·歐斯洛的《夜晚的故事》的最大特色。整部動畫均以“剪紙”的形式展現(xiàn)，六個(gè)小故事，闡述了諸如自由、工作、愛情、智慧、生命、死亡等等主題。

雖然歐斯洛對于這些主題的表達(dá)略顯生硬和直接，但是光怪陸離的動畫方式，剪影的藝術(shù)個(gè)性，還是令人流連忘返。剪影，在視覺表達(dá)上有一種宗教式的怪誕。這種荒誕和西方經(jīng)典童話故事本身就很契合。

更令人驚喜的是，在每個(gè)故事的結(jié)尾，歐斯洛都安排了一個(gè)“反轉(zhuǎn)”的結(jié)局。從經(jīng)典童話到現(xiàn)代戲劇，歐斯洛的反轉(zhuǎn)成為了重中之重。雖然有人詬病這種反轉(zhuǎn)來得生硬和勉強(qiáng)，但是站在“改寫經(jīng)典”的角度上來說，歐斯洛的匠心，一覽無遺。

《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》

導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛

地區(qū): 法國 

上映日期: 1998年

和米休·歐斯洛的所有電影一樣，《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》也是一部對于傳統(tǒng)童話進(jìn)行改編和解構(gòu)的影片。它講述了人類的恐懼、對異己的排斥，表達(dá)了男性對于女性的壓制和空幻。最后，愛情讓人們重新獲得理智，并走向成熟。

當(dāng)然，這種成年人面向的影片，并不僅僅只是童話故事，它更像是一則成人寓言，盡管歐斯洛并沒有在片中擺高自己的姿態(tài)，用好為人師的態(tài)度教育觀眾。故事情節(jié)和最終的主題，被包裹在戲劇性極強(qiáng)的小故事里，娓娓道來。

影片推出之后，廣受好評，歐斯洛乘勢打造了續(xù)集《嘰里咕嚕和野獸》以及《嘰里咕嚕與男人和女人》兩部影片，作為《歷險(xiǎn)記》的補(bǔ)充和解讀，這兩部電影用自身對于黑非洲的不俗描述與對于生命力的贊美，一樣得到了贊美和喜愛。

《凱爾經(jīng)的秘密》

導(dǎo)演: 湯姆·摩爾 / Nora Twomey

地區(qū): 愛爾蘭 

上映日期: 2009年

雖然影片的故事框架來自于愛爾蘭的傳說，但是具體的故事和人物還是導(dǎo)演虛構(gòu)出來的?！秳P爾經(jīng)》真實(shí)存在、海盜入侵也真實(shí)存在，但并不是動畫里展示的那樣。確切地說，《凱爾經(jīng)的秘密》中的人物、故事、和背景幾乎都是湯姆·摩爾虛構(gòu)出來的。

而影片的繪畫，則完全圍繞著中世紀(jì)的愛爾蘭藝術(shù)風(fēng)格展開。很多中世界的建筑、音樂、繪畫都是導(dǎo)演借鑒的資料——這其中也包括《凱爾經(jīng)》本身。而當(dāng)導(dǎo)演采用這一獨(dú)特的角度來對待故事的時(shí)候，自然能找到最為獨(dú)特的表達(dá)方式。

與之類似的，是湯姆·摩爾的另一部作品《海洋之歌》。在這一部講述自然精靈的動畫中，導(dǎo)演依舊用北歐的藝術(shù)觀念和素材，打造了一部獨(dú)特的動畫。

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