1905電影網(wǎng)專稿 春節(jié)的七天假期已經(jīng)結(jié)束,在這個(gè)春節(jié)檔期里,除了大年初一的大熱影片之外,你還看了其他的電影嗎?就在春節(jié),動(dòng)畫片《了不起的菲麗西》2月1日已經(jīng)在國(guó)內(nèi)上映,并且收到了不少的好評(píng)。
這部同樣來自于法國(guó)的動(dòng)畫不禁讓人聯(lián)想到2015年的《小王子》,影片還原了一整個(gè)古舊的巴黎,用一個(gè)懷揣舞蹈夢(mèng)想的女孩子的奮斗史,講述了一個(gè)勵(lì)志的故事。
在導(dǎo)演的拿捏下,影片擁有流暢而又準(zhǔn)確的商業(yè)化敘事,同時(shí)又不流于俗套,沒有落入亂灑心靈雞湯的狗血之中??梢哉f,在好萊塢和日本之外,這部法國(guó)動(dòng)畫片,再一次詮釋了文藝、格調(diào)、優(yōu)雅與經(jīng)典敘事相結(jié)合的意義。
當(dāng)我們把對(duì)于動(dòng)畫電影關(guān)注的目光,從好萊塢和日本之上移開,轉(zhuǎn)投到歐洲、大洋洲和亞洲的其他國(guó)家之上,就會(huì)發(fā)現(xiàn),很多“別樣風(fēng)格”的動(dòng)畫電影,一一閃現(xiàn)。無論是萌動(dòng)的《艾特熊和賽娜鼠》,還是沾染有強(qiáng)烈特呂弗特色的《西葫蘆的生活》,亦或是獨(dú)具中國(guó)人精神意趣的水墨動(dòng)畫,都是獨(dú)特而又個(gè)性的存在。
下面小電君就來為大家盤點(diǎn)十部氣質(zhì)獨(dú)特且不可錯(cuò)過的非好萊塢、日本動(dòng)畫。
《小王子》
導(dǎo)演: 馬克·奧斯本
地區(qū): 法國(guó)
上映日期: 2015年
作為定格動(dòng)畫,《小王子》實(shí)際上是將童話書《小王子》和??颂K佩里創(chuàng)作《小王子》的過程結(jié)合起來的一部作品。適度地加上了一些原創(chuàng)的內(nèi)容,讓小王子的故事更加具有現(xiàn)實(shí)的關(guān)照與意義。
其實(shí),《小王子》并不是一部低幼的動(dòng)畫片,而是一部拍攝給成年觀眾欣賞的“嚴(yán)肅電影”。故事中所蘊(yùn)含的對(duì)于生命、生活、友情以及愛情、死亡、生存的意義等等命題,很顯然并不是兒童面向的。應(yīng)該說,這一版《小王子》講述了一個(gè)人成年之后的悲哀。
原本是自由自在的王子、一個(gè)行星的主人,但在一個(gè)商品化的世界里,只能做一個(gè)清潔工,這是何等的悲哀。在這里,導(dǎo)演對(duì)于“物欲”和“循規(guī)蹈矩”的生活提出了尖銳的批判,故而讓影片充滿了思辨色彩。
《瘋狂約會(huì)美麗都》
導(dǎo)演: 西維亞·喬邁
地區(qū): 法國(guó)
上映日期: 2003年
《瘋狂約會(huì)美麗都》是一部難以言說的動(dòng)畫,極簡(jiǎn)主義的繪畫風(fēng)格、充滿了想象力和變形的人物設(shè)計(jì),零臺(tái)詞,重歌曲的創(chuàng)意,都讓這部動(dòng)畫顯得卓爾不群。
雖然影片的故事相當(dāng)簡(jiǎn)單,而且具有某種好萊塢程式化的設(shè)計(jì)傾向,但整部影片的表達(dá)和風(fēng)格卻是極為獨(dú)特的。作為標(biāo)題人物,“姐妹三重唱”在片中僅僅只是作為蘇莎的幫助者來參與劇情的發(fā)展,導(dǎo)演最主要的目的,是對(duì)于所謂的“審美倒錯(cuò)”進(jìn)行諷刺。
其實(shí),“美麗都”之所以美麗,并不是因?yàn)榱宅槤M目的商品和美輪美奐的建筑,更不是臃腫的市民,而是三重唱的女性和遠(yuǎn)道而來的蘇莎。影片真正贊譽(yù)的,就是這種“女德之美”。
《夜晚的故事》
導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛
地區(qū): 法國(guó)
上映日期: 2011年
風(fēng)格化的表述,是米休·歐斯洛的《夜晚的故事》的最大特色。整部動(dòng)畫均以“剪紙”的形式展現(xiàn),六個(gè)小故事,闡述了諸如自由、工作、愛情、智慧、生命、死亡等等主題。
雖然歐斯洛對(duì)于這些主題的表達(dá)略顯生硬和直接,但是光怪陸離的動(dòng)畫方式,剪影的藝術(shù)個(gè)性,還是令人流連忘返。剪影,在視覺表達(dá)上有一種宗教式的怪誕。這種荒誕和西方經(jīng)典童話故事本身就很契合。
更令人驚喜的是,在每個(gè)故事的結(jié)尾,歐斯洛都安排了一個(gè)“反轉(zhuǎn)”的結(jié)局。從經(jīng)典童話到現(xiàn)代戲劇,歐斯洛的反轉(zhuǎn)成為了重中之重。雖然有人詬病這種反轉(zhuǎn)來得生硬和勉強(qiáng),但是站在“改寫經(jīng)典”的角度上來說,歐斯洛的匠心,一覽無遺。
《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》
導(dǎo)演: 米歇爾·歐斯洛
地區(qū): 法國(guó)
上映日期: 1998年
和米休·歐斯洛的所有電影一樣,《嘰里咕嚕歷險(xiǎn)記》也是一部對(duì)于傳統(tǒng)童話進(jìn)行改編和解構(gòu)的影片。它講述了人類的恐懼、對(duì)異己的排斥,表達(dá)了男性對(duì)于女性的壓制和空幻。最后,愛情讓人們重新獲得理智,并走向成熟。
當(dāng)然,這種成年人面向的影片,并不僅僅只是童話故事,它更像是一則成人寓言,盡管歐斯洛并沒有在片中擺高自己的姿態(tài),用好為人師的態(tài)度教育觀眾。故事情節(jié)和最終的主題,被包裹在戲劇性極強(qiáng)的小故事里,娓娓道來。
影片推出之后,廣受好評(píng),歐斯洛乘勢(shì)打造了續(xù)集《嘰里咕嚕和野獸》以及《嘰里咕嚕與男人和女人》兩部影片,作為《歷險(xiǎn)記》的補(bǔ)充和解讀,這兩部電影用自身對(duì)于黑非洲的不俗描述與對(duì)于生命力的贊美,一樣得到了贊美和喜愛。
《凱爾經(jīng)的秘密》
導(dǎo)演: 湯姆·摩爾 / Nora Twomey
地區(qū): 愛爾蘭
上映日期: 2009年
雖然影片的故事框架來自于愛爾蘭的傳說,但是具體的故事和人物還是導(dǎo)演虛構(gòu)出來的。《凱爾經(jīng)》真實(shí)存在、海盜入侵也真實(shí)存在,但并不是動(dòng)畫里展示的那樣。確切地說,《凱爾經(jīng)的秘密》中的人物、故事、和背景幾乎都是湯姆·摩爾虛構(gòu)出來的。
而影片的繪畫,則完全圍繞著中世紀(jì)的愛爾蘭藝術(shù)風(fēng)格展開。很多中世界的建筑、音樂、繪畫都是導(dǎo)演借鑒的資料——這其中也包括《凱爾經(jīng)》本身。而當(dāng)導(dǎo)演采用這一獨(dú)特的角度來對(duì)待故事的時(shí)候,自然能找到最為獨(dú)特的表達(dá)方式。
與之類似的,是湯姆·摩爾的另一部作品《海洋之歌》。在這一部講述自然精靈的動(dòng)畫中,導(dǎo)演依舊用北歐的藝術(shù)觀念和素材,打造了一部獨(dú)特的動(dòng)畫。
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