賈樟柯與暖流文化

暖流文化——《悖論13》《理由》《奧杜邦的祈禱》

用發(fā)起人賈樟柯的話說(shuō)：“我是拍了很多文藝片，但我從來(lái)不是和商業(yè)決裂的人。”暖流文化就是這樣一家致力于商業(yè)電影制作的公司。

對(duì)于時(shí)下IP熱潮的來(lái)臨，暖流出手也十分迅猛，在創(chuàng)建初期就拿下了三部日式懸疑推理IP的翻拍權(quán)，包括了東野圭吾的《悖論13》、宮部美雪的《理由》以及伊坂幸太郎的《奧杜邦的祈禱》。

也許國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)于宮部美雪的名字略有陌生，但他在日本推理圈中的聲望不亞于東野圭吾。在其職業(yè)生涯中曾連續(xù)11年當(dāng)選“日本最受歡迎女作家”，創(chuàng)下了日本史上的最高紀(jì)錄。

宮部美雪的《理由》

《理由》這部小說(shuō)是宮部美雪的代表作之一。在本書(shū)中她將自己擅長(zhǎng)的以觀察者視角紀(jì)錄故事或案件的走向的風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致，這種風(fēng)格在她的很多作品中都有所體現(xiàn)。

作為社會(huì)派推理作家的代表，被稱(chēng)為“松本清張的女兒”的宮部阿姨鮮少在詭計(jì)、邏輯上著墨過(guò)多，反之更加關(guān)注時(shí)下社會(huì)面貌，將人與社會(huì)，人與人之間互相影響產(chǎn)生的心理質(zhì)變作為自己小說(shuō)的核心，不斷地在故事中揭露現(xiàn)代社會(huì)中的普世問(wèn)題。

宮部美雪

在《理由》中，宮部美雪以紀(jì)實(shí)文學(xué)的冷峻筆力刻畫(huà)了日本泡沫經(jīng)濟(jì)下“房奴”們的生存狀態(tài)，正是這種接地氣的背景，讓暖流決定嘗試翻拍這部作品。在中國(guó)社會(huì)下“房奴”的話題也一直頗有爭(zhēng)議，但目前該類(lèi)題材一直缺乏開(kāi)墾。暖流文化在和小電君的對(duì)談中提到：“現(xiàn)實(shí)題材電影在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)里其實(shí)很缺乏，同時(shí)《理由》又是一個(gè)很極致的故事，我們想做一下這樣的嘗試。”

《奧杜邦的祈禱》

伊坂幸太郎在國(guó)內(nèi)引入的小說(shuō)作品并不多，但可以說(shuō)都為精品，《奧杜邦的祈禱》就是其代表作之一。

伊坂幸太郎

從小浸潤(rùn)于電影和音樂(lè)的伊坂老哥給小電君的感覺(jué)更像是個(gè)長(zhǎng)不大的大男孩，如果說(shuō)東野圭吾的作品讀后會(huì)讓寒意在背的話，伊坂幸太郎的作品則總是帶個(gè)人一絲暖意，無(wú)論結(jié)局是否絕望，讀者也總能在他的字里行間找到希望。

他的作品內(nèi)容和東野圭吾有異曲同工之妙，都不算傳統(tǒng)意義上的“推理小說(shuō)”。但推理類(lèi)型作品發(fā)展至今，“泛推理”也成為一種趨勢(shì)，并非一定有詭計(jì)、偵探、兇殺，才算是推理小說(shuō)。伊坂幸太郎的作品就是以故事性強(qiáng)、內(nèi)容附帶隱喻和奇思妙想的特點(diǎn)立足于日本推理界。

漫畫(huà)版的《奧杜邦的祈禱》

《奧杜邦的祈禱》對(duì)于“不走尋常路”的暖流來(lái)說(shuō)，最吸引他們的是其奇幻背景和詩(shī)意的敘事，從目前電影市場(chǎng)來(lái)看同類(lèi)作品較少，《奧杜邦》的電影化也許能夠填補(bǔ)寓言風(fēng)格影片的內(nèi)容空白。

目前影片還在前期籌備當(dāng)中，但暖流對(duì)小電君獨(dú)家透露：他們已經(jīng)在為這部影片接洽華語(yǔ)圈一位十分鬼才的導(dǎo)演。

《悖論13》

《悖論13》是暖流文化的三部翻拍作品中，最先計(jì)劃投入拍攝的電影。

這部小說(shuō)是東野圭吾的后期作品，小說(shuō)中東野圭吾嘗試將科幻、災(zāi)難元素加入故事當(dāng)中，人物數(shù)量多且性格各異，筆墨大多放在描寫(xiě)大災(zāi)之下人性本能的表演。從中能看到不少如《行尸走肉》《2012》等以自然災(zāi)難、人為災(zāi)難做大環(huán)境的影視作品影子，同時(shí)行文中也不乏日式的溫情細(xì)節(jié)。整部小說(shuō)通讀下來(lái)劇本感強(qiáng)烈，被選擇影視化也并不讓人意外。

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這部新作將由賈樟柯導(dǎo)演監(jiān)制，余力為執(zhí)導(dǎo)。由于影片建立于科幻背景下，暖流的團(tuán)隊(duì)已投入了大量時(shí)間在劇本開(kāi)發(fā)和前期籌備工作。賈樟柯導(dǎo)演作為監(jiān)制，相信其多年的電影美學(xué)經(jīng)驗(yàn)對(duì)影片的世界觀營(yíng)造會(huì)有很大幫助。現(xiàn)階段《悖論13》的劇本已基本完成，影片有望于今年11月開(kāi)拍。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》作為首部國(guó)內(nèi)翻拍的日本推理IP，在早期立項(xiàng)時(shí)就備受質(zhì)疑。因日版的珠玉在前，很多原著粉絲對(duì)于國(guó)內(nèi)版本都不看好。而且在如今的影視劇市場(chǎng)中，很多翻拍作品最后都落得“撲街”的下場(chǎng)，這也使得映前遭黑成了觀眾的“例行公事”。

但小電君在看片后的體會(huì)是：這不一定是最好的翻拍，但無(wú)疑是一次突破性的嘗試。

影片劇照

“本土化”這一概念，恐怕是觀眾面對(duì)該類(lèi)翻拍片最關(guān)注的點(diǎn)。不同的文化背景能否讓同一部作品展現(xiàn)不一樣的光芒，對(duì)于導(dǎo)演、編劇、演員都是一個(gè)艱巨的考驗(yàn)。

而《嫌疑人X》在基本保持原作故事基調(diào)上，將背景設(shè)計(jì)巧妙的嫁接到本土環(huán)境下，例如小吃店、舊城區(qū)、刑警學(xué)院等等，改動(dòng)順暢且不會(huì)感到出戲，選景也基本貼合原作中的情緒基調(diào)。

石泓和陳婧在超市偶遇

另外，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的原創(chuàng)劇情也不落俗套，例如影片中新加入的石泓和陳婧超市偶遇的片段，對(duì)于表達(dá)石泓隱匿的情感有著多于原著的詮釋?？梢钥吹教K有朋作為一個(gè)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，從《左耳》到《嫌疑人X》“講故事”的能力有很大提升。

《悖論13》的制片人、暖流CEO王宏在談到劇本改編時(shí)坦言：“取舍是改編的關(guān)鍵，電影是分秒必爭(zhēng)的東西，要裁剪好故事本身。”誠(chéng)然，翻拍創(chuàng)作中微妙的細(xì)節(jié)把控才是締造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的核心。

在小電君看來(lái)，“本土化”雖然關(guān)鍵，但翻拍大前提還是要保護(hù)原著的表達(dá)。有時(shí)電影制作者們會(huì)陷入“還原”還是“創(chuàng)新”的怪圈，卻忘記了IP的最大優(yōu)勢(shì)還是其內(nèi)容的獨(dú)特性。

好故事往往有超越文化、國(guó)界的表達(dá)穿透力，如何在保持這種穿透力同時(shí)更貼近觀眾，這才應(yīng)該是小說(shuō)影視化改編的重點(diǎn)。