賈樟柯與暖流文化

暖流文化——《悖論13》《理由》《奧杜邦的祈禱》

用發(fā)起人賈樟柯的話說：“我是拍了很多文藝片，但我從來不是和商業(yè)決裂的人。”暖流文化就是這樣一家致力于商業(yè)電影制作的公司。

對于時下IP熱潮的來臨，暖流出手也十分迅猛，在創(chuàng)建初期就拿下了三部日式懸疑推理IP的翻拍權(quán)，包括了東野圭吾的《悖論13》、宮部美雪的《理由》以及伊坂幸太郎的《奧杜邦的祈禱》。

也許國內(nèi)觀眾對于宮部美雪的名字略有陌生，但他在日本推理圈中的聲望不亞于東野圭吾。在其職業(yè)生涯中曾連續(xù)11年當(dāng)選“日本最受歡迎女作家”，創(chuàng)下了日本史上的最高紀錄。

宮部美雪的《理由》

《理由》這部小說是宮部美雪的代表作之一。在本書中她將自己擅長的以觀察者視角紀錄故事或案件的走向的風(fēng)格發(fā)揮的淋漓盡致，這種風(fēng)格在她的很多作品中都有所體現(xiàn)。

作為社會派推理作家的代表，被稱為“松本清張的女兒”的宮部阿姨鮮少在詭計、邏輯上著墨過多，反之更加關(guān)注時下社會面貌，將人與社會，人與人之間互相影響產(chǎn)生的心理質(zhì)變作為自己小說的核心，不斷地在故事中揭露現(xiàn)代社會中的普世問題。

宮部美雪

在《理由》中，宮部美雪以紀實文學(xué)的冷峻筆力刻畫了日本泡沫經(jīng)濟下“房奴”們的生存狀態(tài)，正是這種接地氣的背景，讓暖流決定嘗試翻拍這部作品。在中國社會下“房奴”的話題也一直頗有爭議，但目前該類題材一直缺乏開墾。暖流文化在和小電君的對談中提到：“現(xiàn)實題材電影在國內(nèi)市場里其實很缺乏，同時《理由》又是一個很極致的故事，我們想做一下這樣的嘗試。”

《奧杜邦的祈禱》

伊坂幸太郎在國內(nèi)引入的小說作品并不多，但可以說都為精品，《奧杜邦的祈禱》就是其代表作之一。

伊坂幸太郎

從小浸潤于電影和音樂的伊坂老哥給小電君的感覺更像是個長不大的大男孩，如果說東野圭吾的作品讀后會讓寒意在背的話，伊坂幸太郎的作品則總是帶個人一絲暖意，無論結(jié)局是否絕望，讀者也總能在他的字里行間找到希望。

他的作品內(nèi)容和東野圭吾有異曲同工之妙，都不算傳統(tǒng)意義上的“推理小說”。但推理類型作品發(fā)展至今，“泛推理”也成為一種趨勢，并非一定有詭計、偵探、兇殺，才算是推理小說。伊坂幸太郎的作品就是以故事性強、內(nèi)容附帶隱喻和奇思妙想的特點立足于日本推理界。

漫畫版的《奧杜邦的祈禱》

《奧杜邦的祈禱》對于“不走尋常路”的暖流來說，最吸引他們的是其奇幻背景和詩意的敘事，從目前電影市場來看同類作品較少，《奧杜邦》的電影化也許能夠填補寓言風(fēng)格影片的內(nèi)容空白。

目前影片還在前期籌備當(dāng)中，但暖流對小電君獨家透露：他們已經(jīng)在為這部影片接洽華語圈一位十分鬼才的導(dǎo)演。

《悖論13》

《悖論13》是暖流文化的三部翻拍作品中，最先計劃投入拍攝的電影。

這部小說是東野圭吾的后期作品，小說中東野圭吾嘗試將科幻、災(zāi)難元素加入故事當(dāng)中，人物數(shù)量多且性格各異，筆墨大多放在描寫大災(zāi)之下人性本能的表演。從中能看到不少如《行尸走肉》《2012》等以自然災(zāi)難、人為災(zāi)難做大環(huán)境的影視作品影子，同時行文中也不乏日式的溫情細節(jié)。整部小說通讀下來劇本感強烈，被選擇影視化也并不讓人意外。

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這部新作將由賈樟柯導(dǎo)演監(jiān)制，余力為執(zhí)導(dǎo)。由于影片建立于科幻背景下，暖流的團隊已投入了大量時間在劇本開發(fā)和前期籌備工作。賈樟柯導(dǎo)演作為監(jiān)制，相信其多年的電影美學(xué)經(jīng)驗對影片的世界觀營造會有很大幫助。現(xiàn)階段《悖論13》的劇本已基本完成，影片有望于今年11月開拍。

《嫌疑人X的獻身》

《嫌疑人X的獻身》作為首部國內(nèi)翻拍的日本推理IP，在早期立項時就備受質(zhì)疑。因日版的珠玉在前，很多原著粉絲對于國內(nèi)版本都不看好。而且在如今的影視劇市場中，很多翻拍作品最后都落得“撲街”的下場，這也使得映前遭黑成了觀眾的“例行公事”。

但小電君在看片后的體會是：這不一定是最好的翻拍，但無疑是一次突破性的嘗試。

影片劇照

“本土化”這一概念，恐怕是觀眾面對該類翻拍片最關(guān)注的點。不同的文化背景能否讓同一部作品展現(xiàn)不一樣的光芒，對于導(dǎo)演、編劇、演員都是一個艱巨的考驗。

而《嫌疑人X》在基本保持原作故事基調(diào)上，將背景設(shè)計巧妙的嫁接到本土環(huán)境下，例如小吃店、舊城區(qū)、刑警學(xué)院等等，改動順暢且不會感到出戲，選景也基本貼合原作中的情緒基調(diào)。

石泓和陳婧在超市偶遇

另外，《嫌疑人X的獻身》中的原創(chuàng)劇情也不落俗套，例如影片中新加入的石泓和陳婧超市偶遇的片段，對于表達石泓隱匿的情感有著多于原著的詮釋?？梢钥吹教K有朋作為一個轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，從《左耳》到《嫌疑人X》“講故事”的能力有很大提升。

《悖論13》的制片人、暖流CEO王宏在談到劇本改編時坦言：“取舍是改編的關(guān)鍵，電影是分秒必爭的東西，要裁剪好故事本身。”誠然，翻拍創(chuàng)作中微妙的細節(jié)把控才是締造優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的核心。

在小電君看來，“本土化”雖然關(guān)鍵，但翻拍大前提還是要保護原著的表達。有時電影制作者們會陷入“還原”還是“創(chuàng)新”的怪圈，卻忘記了IP的最大優(yōu)勢還是其內(nèi)容的獨特性。

好故事往往有超越文化、國界的表達穿透力，如何在保持這種穿透力同時更貼近觀眾，這才應(yīng)該是小說影視化改編的重點。