《記憶大師》沿循“燒腦”路線

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 微胖的臺(tái)灣年輕導(dǎo)演陳正道看起來(lái)憨態(tài)可掬，沒(méi)有故意走潮人路線，身上卻總是自帶“新新人類(lèi)”的前衛(wèi)氣息，不過(guò)斯文外表下潛藏驚濤駭浪的創(chuàng)作野心。憑借《盛夏光年》嶄露頭角后，他以一部《催眠大師》引來(lái)眾人顧盼，如今三年過(guò)去，“大師系列”的第二部作品依然沿循了“燒腦”路線，質(zhì)感相較以往被打磨得更加繁復(fù)精細(xì)。

（下文內(nèi)含劇透，慎入）

陳正道對(duì)懸疑推理題材一直情有獨(dú)鐘，《記憶ID》等作品的影響似乎深入植根在奠基的土壤中。有不少人認(rèn)為導(dǎo)演參考太多好萊塢同類(lèi)型作品，模仿痕跡重，這部《記憶大師》前不久被指借鑒諾蘭初出茅廬的《記憶碎片》，讓其無(wú)奈發(fā)出感慨。拋開(kāi)花絮不提，陳正道對(duì)于觀眾的反饋似乎很是重視，上一部被指出有闡釋過(guò)多前因后果的問(wèn)題，導(dǎo)致戲劇沖突被淡化，這部便不再娓娓道來(lái)事件始末，得體地控制了自己的解說(shuō)欲望，只以一連串飛速閃回的鏡頭重現(xiàn)最終真相，“留白”給予觀眾自行解讀的方式，無(wú)疑彰顯了導(dǎo)演的誠(chéng)意。

片中“鏡子”是重要道具

“時(shí)鐘”暗含玄機(jī)

“溺水”再次出現(xiàn)

意象：

片中有許多值得玩味的元素，“鏡子”、“時(shí)鐘”、“溺水”，這些在《催眠大師》中出現(xiàn)過(guò)的細(xì)節(jié)，再次成為導(dǎo)演用以映照人物內(nèi)心的道具，也是推理偵破的關(guān)鍵線索所在，是導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)。黃渤飾演的作家江豐陰錯(cuò)陽(yáng)差重載了兇手的記憶，噩夢(mèng)一幕他被困于狹長(zhǎng)的“鏡像迷宮”（《盜夢(mèng)空間》中有類(lèi)似場(chǎng)景），每道門(mén)都通往犯人郁結(jié)難以磨滅的陰影——常年忍耐家暴折磨的母親和幼時(shí)動(dòng)蕩環(huán)境下束手無(wú)策的自己。導(dǎo)演與編劇步步為營(yíng)設(shè)下棋局，讓影片自始至終被籠罩在幽暗詭譎的微妙氛圍中。雖無(wú)鬼神作怪，但人心深不可測(cè)，驚悚呼之欲出。

“鏡子”——鏡子在很多影片中都有多樣功能，除了展現(xiàn)人物的“自省”、對(duì)自我的觀察、烘托驚悚詭異的氣氛外，人物內(nèi)心隱藏的真實(shí)樣貌也能借此有具象化的呈現(xiàn)，偽裝悉數(shù)瓦解。黃渤在片中最終通過(guò)鏡子對(duì)兇手的記憶明確定位，這個(gè)線索導(dǎo)致最終兇手身份得以確定。

“時(shí)鐘”——在《催眠大師》里為“催眠”的起始做以標(biāo)注的時(shí)鐘，在此部中給予觀眾報(bào)案時(shí)間的線索，這對(duì)最終還原全案事發(fā)經(jīng)過(guò)有所助益。時(shí)鐘滴答滴答的擺動(dòng)聲給予觀眾一種無(wú)法忽視的壓迫感，這種時(shí)間流逝、危險(xiǎn)逼近的暗示，成功塑造了影片的整體基調(diào)。

“溺水”——陳正道導(dǎo)演對(duì)“溺水”這一情節(jié)似乎有所偏重，《催眠大師》里徐崢極其怕水，源于他醉酒車(chē)禍造成家人朋友溺水死亡的事故。而《記憶大師》中許瑋甯的“溺水”在一定程度上或許傳遞出人物被窒息感包圍，無(wú)法改變自己命運(yùn)的無(wú)力感，也是最終釀成悲劇的誘因之一。

黃渤所飾演的作家被困“鏡像迷宮”

博弈：

人物之間勢(shì)均力敵劍拔弩張的“博弈”，或許是陳正道反復(fù)想要呈現(xiàn)的場(chǎng)景，擁有迥異能量的主角相互“碰撞”會(huì)產(chǎn)生極強(qiáng)戲劇張力，導(dǎo)演對(duì)此似有迷戀。從《催眠大師》中的徐崢與莫文蔚到《記憶大師》中的黃渤與段奕宏，兩人一在明一在暗，觀望、試探、抗衡、對(duì)峙的過(guò)程中激流暗涌，事實(shí)有裸露在外的危險(xiǎn)，不疾不徐從容推進(jìn)，配樂(lè)恰到好處營(yíng)造出焦灼感。

雙男主對(duì)決火花四濺

沈漢強(qiáng)這一復(fù)雜人物事實(shí)上是黃渤與段奕宏共同塑造雕刻而成，身為主演之一的徐靜蕾在發(fā)布會(huì)上曾稱(chēng)兩人“如同兩大表演門(mén)派的對(duì)決”，演技雙雙在線。特別是在江豐遭受陌生記憶侵蝕后，從溫和低調(diào)至沖動(dòng)暴戾后又性情大變的過(guò)渡細(xì)致入微，層次感分明。而“戲妖”段奕宏在詮釋角色方面也是手到擒來(lái)，分寸拿捏到位。他在一開(kāi)篇便注重展現(xiàn)人物隱秘的心理波動(dòng)，借由喝水等下意識(shí)的動(dòng)作掩飾真實(shí)想法，這些易被忽視的細(xì)節(jié)為全片最終反轉(zhuǎn)埋下伏筆。

片中布景十分考究

場(chǎng)景：

陳正道早年學(xué)習(xí)繪畫(huà)并拍攝短片，這經(jīng)歷使其在布景和美術(shù)上都頗為考究，他的作品中蘊(yùn)含了獨(dú)特且極富個(gè)人色彩的美學(xué)理念。像《催眠大師》一樣，《記憶大師》多數(shù)時(shí)間色調(diào)清冷幽暗，回憶的部分偶爾也會(huì)出現(xiàn)暖融的麥田和浪漫頹靡的廢棄花房，鮮紅血漬一旦出現(xiàn)便觸目驚心，而2025年的“記憶大師”醫(yī)療中心和警察局又展現(xiàn)出了科幻感。

情感：

雖然推理占據(jù)極大比重，但江豐與妻子張代晨（徐靜蕾 飾）之間的羈絆成為全片最終落點(diǎn)，懸疑外衣下溫情脈脈的內(nèi)核夾雜一絲浪漫氣息，千鈞一發(fā)的驚險(xiǎn)時(shí)刻最終解救了兩人的婚姻危機(jī)。片中圍繞“記憶”試圖展開(kāi)一些富有哲理的思考和論證：當(dāng)記憶不再成為聯(lián)結(jié)情感的容器，人物的行動(dòng)是否還將被其左右？反之，陌生記憶一旦被承載，他人的心境、思緒也會(huì)逐漸如寄生植物一般侵占、浸染本體。

然而影片并非盡善盡美，《記憶大師》承載的內(nèi)容和想要探討的主題過(guò)于龐雜，故事情節(jié)在邏輯上存在牽強(qiáng)之處，有刻意之嫌，人物動(dòng)機(jī)還有待進(jìn)一步推敲，日常對(duì)話等臺(tái)詞表演起來(lái)稍顯突兀生硬。但對(duì)社會(huì)問(wèn)題投來(lái)關(guān)注的視角使其富含深意，在國(guó)產(chǎn)懸疑片中無(wú)疑屬質(zhì)量上乘之作。