《無愛可訴》海報(bào)

《無愛可訴》：一出工整沉穩(wěn)的家庭悲劇

導(dǎo)演：安德烈·薩金塞夫

主演：Alexey Rozin、MaryanaSpivak、MatveyNovikov

制片地區(qū)：俄羅斯

評分：☆☆☆

場刊評分：3.2

1905電影網(wǎng)評：上一部作品《利維坦》在戛納拿下最佳編劇獎(jiǎng)后，導(dǎo)演安德烈·薩金塞夫的新片《無愛可訴》再次入圍戛納主競賽單元，影片看似是對家庭倫理的探討，但仍有對社會環(huán)境的暗喻。片中，即將離婚的夫妻二人正準(zhǔn)備賣掉房子，他們一見面便毫不留情地發(fā)飆對罵，不僅對彼此惡語相向，各自也都有了新的愛人。與此同時(shí)，他們12歲的兒子阿廖沙只能躲在門后大哭，甚至當(dāng)小男孩離家出走兩天后父母才發(fā)現(xiàn)，阿廖沙就如同父母之間的愛，悄無聲息地不見了。影片中的媽媽說孩子是個(gè)“錯(cuò)誤”，而姥姥也同樣厭惡媽媽，這樣無愛的家庭顯然不是個(gè)例。

影片的整體風(fēng)格依然很薩金塞夫，色調(diào)沉靜凝練，音樂濃墨重彩，壓抑得讓人不由得緊鎖眉頭。除了對家庭關(guān)系的刻畫，片中的警察“日常不作為”（這也是俄羅斯綜藝《通靈之戰(zhàn)》拍了十幾季仍然大火的原因吧，俄羅斯很多人遇到案件都會寄希望于通靈者），找孩子只能靠民間搜救隊(duì)，這個(gè)過程中穿插著俄羅斯與烏克蘭的政治的電視廣播新聞，將家庭矛盾和政治隱喻結(jié)合，但整體顯得中規(guī)中矩。影片結(jié)尾的場景呼應(yīng)開篇，鏡頭中是森林中一汪寂靜不起波瀾的湖水，充斥著沉重的絕望感。

《寂靜中的驚奇》海報(bào)

《寂靜中的驚奇》：現(xiàn)實(shí)與虛幻交織還原溫暖童話

導(dǎo)演：托德·海恩斯

主演：米歇爾·威廉姆斯、朱麗安·摩爾、科里·邁克爾·史密斯

制片地區(qū)：美國

評分：☆☆☆

場刊評分：2.7

1905電影網(wǎng)評：《寂靜中的驚奇》的故事改編自Brian Selznick的同名小說。原著的結(jié)構(gòu)就相當(dāng)?shù)莫?dú)特且有趣：全篇由兩條故事線和兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式組成，一半是文字，一半是圖畫。于是當(dāng)托德·海恩斯宣布要把這本書搬上大銀幕之后，大家便充滿了好奇：這位擅長借助視覺化語言講故事的導(dǎo)演，這一次又將如何調(diào)度他的鏡頭。

《寂靜中的驚奇》最終呈現(xiàn)給觀眾的視覺質(zhì)感可以說是無可挑剔，從黑白默片到定格動畫，海恩斯幾乎將最有B格藝術(shù)手法全部融入到了這部新片當(dāng)中。1927年的復(fù)古，1977年的動感都通過各自不同但十分契合的影像進(jìn)行了表達(dá)。隨著場景的輪回轉(zhuǎn)換，相距50年的兩個(gè)平行世界距離漸進(jìn)，黑白與彩色的影像，虛幻與現(xiàn)實(shí)的世界，海恩斯成功將圖書中文字與圖畫交相呼應(yīng)的精髓在大銀幕上展現(xiàn)了出來。

然而相比視覺化語言運(yùn)用上的爐火純青，《寂靜中的驚奇》還是沒能拯救原著作為兒童童話在劇情層次感上的單薄，無論是1977年，男孩只身前往紐約尋找父親這條線索，還是1927年小女孩與女演員母親之間的糾葛，都多少受限于太過淺顯的情節(jié)而無法承載更宏大、更值得思索的內(nèi)核。但好在，童話就是童話，深刻只是錦上添花的要素，足夠溫暖便也夠了。