金棕櫚頒給了瑞典導(dǎo)演魯本·奧斯特倫德的《自由廣場(chǎng)》

1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 今年的戛納主競(jìng)賽單元被不少影評(píng)人認(rèn)為不如去年，場(chǎng)刊最高分3.2的《無(wú)愛(ài)可訴》與同性題材、話(huà)題十足的《每分鐘120擊》最終與大獎(jiǎng)失之交臂，金棕櫚頒給了瑞典導(dǎo)演魯本·奧斯特倫德的《自由廣場(chǎng)》，一切倒也在情理之中。

奧斯特倫德的《游客》曾獲“一種關(guān)注”單元評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)

三年前，魯本·奧斯特倫德自編自導(dǎo)的《游客》曾獲戛納“一種關(guān)注”單元評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，三年后他帶著新片重回戛納，一舉奪得金棕櫚大獎(jiǎng)。奧斯特倫德得獎(jiǎng)后非常激動(dòng)，他在后臺(tái)表示，“我的電影在這里被選中不是巧合，我認(rèn)為最重要的是電影的內(nèi)容能夠吸引觀眾，能夠和主競(jìng)賽里的這些導(dǎo)演競(jìng)爭(zhēng)，對(duì)我來(lái)說(shuō)是比獲獎(jiǎng)更大的榮譽(yù)。”

對(duì)于《自由廣場(chǎng)》，主競(jìng)賽單元評(píng)委阿涅絲·夏薇依評(píng)價(jià)，“這是一個(gè)非常聰明、微妙而有趣的電影，引出了關(guān)于如何幫助窮人以及如何處理媒體關(guān)系的問(wèn)題。”而評(píng)委會(huì)主席阿莫多瓦則認(rèn)為，影片著眼于“政治正確”下暗藏的窘境，是一部非常有趣的電影，他甚至還透露：“演員們都非常出色，我們之前考慮過(guò)給男主一個(gè)最佳男演員獎(jiǎng)！”

影片圍繞克萊斯·邦扮演的現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人克里斯蒂安的種種遭遇展開(kāi)，他在開(kāi)篇便很喪地“丟手機(jī)”，用定位找到自己的手機(jī)后，克里斯蒂安給定位處居民樓里的每一戶(hù)人家都投了一封恐嚇信，要求小偷把手機(jī)寄回，而在他的恐嚇信成功幫他找回手機(jī)后，一個(gè)小男孩又出現(xiàn)，并強(qiáng)烈要求他向自己和父母道歉……現(xiàn)代社會(huì)中人與人的關(guān)系被導(dǎo)演輕松地調(diào)侃諷刺。

影片對(duì)藝術(shù)自由、精英階級(jí)的迷茫、歐洲難民等問(wèn)題都有所指涉，由此調(diào)侃歐洲社會(huì)的弊病，其怪誕的風(fēng)格讓不少人聯(lián)想到去年戛納的《托尼·厄德曼》。此外，片中的711里不吃洋蔥的乞丐、伊麗莎白·莫斯飾演的女記者家里的大猩猩、集體晚宴中荒誕的行為藝術(shù)……導(dǎo)演對(duì)種種奇怪的場(chǎng)景都做了留白處理，給觀眾回味和思考的空間。

正如魯本·奧斯特倫德在后臺(tái)的獲獎(jiǎng)感言所說(shuō)，“如果想讓電影保持生命力，我們就必須討論這些復(fù)雜的問(wèn)題。”